《青岛》

海船快到胶州湾时，远远望见一点青，在万顷的巨涛中浮沉；在右边崂山无数柱奇挺的怪峰，会使你忽然想起多少神仙的故事。进湾，先看见小青岛，就是先前浮沉在巨浪中的青点，离它几里远就是山东半岛最东的半岛——青岛。簇新的、整齐的楼屋，一座一座立在小小山坡上，笔直的柏油路伸展在两行梧桐树的中间，起伏在山冈上如一条蛇。谁信这个现成的海市蜃楼，一百年前还是个荒岛？

当春天，街市上和山野间密集的树叶，遮蔽着岛上所有的住屋，向着大海碧绿的波浪，岛上起伏的青稍也是一片海浪，浪下有似海底下神人所住的仙宫。但是在榆树丛荫，还埋着十多年前德国人坚伟的炮台，深长的甬道里你还可以看见那些地下室，那些被毁的大炮机，和墙壁上血涂的手迹。——欧战时这儿剩有五百德国兵丁和日本争夺我们的小岛，德国人败了，日本的太阳旗曾经一时招展全市，但不久又归还了我们。在青岛，有的是一片绿林下的仙宫和海水泱泱的高歌，不许人想到地下还藏着十多间可怕的暗窟，如今全毁了。

堤岸上种植无数株梧桐，那儿可以坐憩，在晚上凭栏望见海湾里千万只帆船的桅杆，远近一盏盏明灭的红绿灯飘在浮标上，那是海上的星辰。沿海岸处有许多伸长的山角，黄昏时潮水一卷一卷来，在沙滩上飞转，溅起白浪花，又退回去，不厌倦的呼啸。天空中海鸥逐向渔舟飞，有时间在海水中的大岩石上，听那巨浪撞击着岩石激起一两丈高的水花。那儿再有伸出海面的栈桥，去站着望天上的云，海天的云彩永远是清澄无比的，夕阳快下山，西边浮起几道鲜丽耀眼的光，在别处你永远看不见的。

过清明节以后，从长期的海雾中带回了春色，公园里先是迎春花和连翘，成篱的雪柳，还有好像白亮灯的玉兰，软风一吹来就憩了。四月中旬，奇丽的日本樱花开得像天河，十里长的两行樱花，蜿蜒在山道上，你在树下走，一举首只见樱花绣成的云天。樱花落了，地下铺好一条花蹊。接着海棠花又点亮了，还有踯躅在山坡下的“山踯躅”，丁香，红端木，天天在染织这一大张地毡；往山后深林里走去，每天你会寻见一条新路，每一条小路中不知是谁创制的天地。

到夏季来，青岛几乎是天堂了。双驾马车载人到汇泉浴场去，男的女的中国人和十方的异客，戴了阔边大帽，海边沙滩上，人像小鱼一般，暴露在日光下，怀抱中是薰人的咸风。沙滩边许多小小的木屋，屋外搭着伞篷，人全仰天躺在沙上，有的下海去游泳，踩水浪，孩子们光着身在海滨拾贝壳。街路上满是烂醉的外国水手，一路上胡唱。

但是等秋风吹起，满岛又回复了它的沉默，少有人行走，只在雾天里听见一种怪木牛的叫声，人说木牛躲在海角下，谁都不知道在哪儿。

(《古今名文八百篇》第1集)

赏析作者运用细线重彩的描写，展现出青岛海市蜃楼似的变换多姿和美丽清新。首先，作者采用由远到近的角度，用一个特写镜头，将青岛从万顷波涛中托起，突出青岛“青”的特征和缥缈的仙宫景象，呈现出青岛的全貌。接着运用对比的手法，把青岛引向百年前的荒岛时期和侵略者占领统治的阶段，不独揭露出侵略者的罪恶事实，而且表现出我们在打败敌人之后，将青岛由可怕的暗窟变为“绿林下的仙宫”的过程。

如果说，作者在展现青岛的历史和全貌用的是白描笔法，那么，他在描绘青岛的今天则用的是工笔重彩。如果说，青岛是由春夏秋冬四季景色塑出的青春少女，那么，万紫千红的春天就是她姣好的面貌，也是作者着意刻画的。那黄昏翻卷的浪花，那清澄无比的海天云色，那白亮灯似的玉兰和开得像天河般的日本樱花，那成篱的雪柳，那山坡下的山踯躅，是青岛柔和的气息和动人的神彩，是青岛“青春美”的充分展现。

当然作者也写了青岛的夏天和秋天。夏天较之春天略些，只是突出了它作为天然浴场的风景和天堂似的情调。秋天较之夏天又略些，冬天干脆就全略了。由此可见，作者极力渲染青岛春天的多姿美丽，是经过精心选择的，一方面，揭示出作者细腻的情感，另一方面又显出语言纤丽优美的格调，同时流露出对春天的喜爱赞美和对未来生活的美好愿望及理想。