暮雨潺潺客枕凉，洛阳秋尽遍啼螀。千重云树连中岳，万古王侯上北邙。
才几日，又重阳，黄花红叶感流光。人间不少兴亡恨，女几峰高木有霜。
这是一首吊古伤今之作。因这首词的具体写作时间尚不知，故难判定。它刊于民国24年(1935年)元月16日出版的《词学季刊》 (词学季刊社创办) 二卷二号“近代女子词录”专栏中。作者生活的年代乃国家、民族灾难深重的年代。清末，独妇那拉氏祸国殃民，老大帝国被列强瓜分豆剖，国将陆沉，民犹倒悬。辛亥革命固然推翻了帝制，但接着是连年的军阀混战； ……中华民族几濒万劫不复之地。作者的桑梓河南，历来为兵家必争之地，如今更是中原逐鹿，杀伐不已，苦煞了百姓！河南不仅兵灾重，水灾、旱灾、蝗灾也较他省为甚。物产丰饶、历史悠久、物华天宝、人杰地灵的中州，在女词人生活的年代，已是疮痍满目，哀鸿遍野。和女性传统的闺怨词、抒一己身世之感的婉约词相比，这首多少有些现实意义的吊古伤时的《鹧鸪天》,还是值得我们吟诵、玩味的。
不论吊古还是伤今，词人均出之以悲秋。上阕以秋景为主，融伤感之情入秋景中。词人作客洛阳，洛城正秋风萧瑟，秋雨凄凄，残蝉声声，真是“秋风秋雨愁煞人” (陶澹人《秋暮遣怀》 )。开篇二句，词人已造就一个抒情的典型环境。时令是深秋，是历代文人最容易悲愁的时光。时间偏偏又选取了黄昏，那是多愁善感的文人，尤其是弱女子最动感情的时分，所谓梧桐细雨“到黄昏点点滴滴” (李清照《声声慢》),正此谓也。连六尺须眉的秦观也挨不过黄昏： “无一语，对芳樽，安排肠断到黄昏。” ( 《鹧鸪天》 )所以，所谓“枕凉”,实际是心凉，首先是心凉。“千重”句是写景，“万古”句是吊古。中岳，即嵩山，系五岳之一，在河南省登封县境内。北邙，即北邙山、邙山，在河南省洛阳市北。东汉及魏的王侯公卿多葬于此。后世遂常用它来泛指墓地。后人信此风水宝地，亦喜葬此，如中唐名诗人孟郊即是，韩愈《赠贾岛》云： “孟郊死葬北邙山。”一千八九百年来，北邙山不知埋葬了几多王侯、公卿、名士。“万古”一句具有历史学家的眼光与气度，其内涵似为： 历史无情，任你不可一世的帝王、权倾一时的雄豪，最终都不免为冢中枯骨。
下阕以抒情为主，融景入情，突出伤时的主旨。前两短句表明节令。前人视重阳为吉祥、快乐的节令，如“曹丕即云“以为宜于长久，故以享宴高会。” (《九日与钟繇书》)古人每于是日登高宴饮赏秋。女词人眼中所现之景亦非不美： “黄花”者，争奇斗艳之菊花；“红叶”者，秋霜将树叶染成万紫千红。然“黄花红叶”后添以“感流光”三字，则不言悲而悲自出，满目秋色只能以凄美二字来品评了。词人悲伤之情至此已蓄足，遂致结尾二句直揭兴亡之恨，一派沧海桑田、人间何世之叹。
这首词的艺术性很强。首先值得重视的是其抒情艺术。贯串全词的红线是： “情以物迁” (《文心雕龙·物色》)。我们常说情景交融，此词堪为典型范例。前人评词有“情景相副，宛转关生，不求工而自合” (先著《词洁》),对这首《鹧鸪天》正可作如斯评。其结尾是以景结情，使这首小令余意不尽，令人一唱而三叹。其次，辞情劲切，眼界阔大，气度不凡，与常见的女性词作的满纸女儿态、一派阴柔美者有所不同。“千重”句魄力已甚壮伟，“万古”句更有将天下王侯一网打尽的气势。她的其他作品也表现出独特的词风： 悲凉而劲健，悱恻而苍茫。如： “云开彭蠡见孤鸿，隔岸萧萧芦叶战西风。”“红楼翦烛唱清歌，记得斜阳一角乱山多。” (《虞美人》) “接水长堤寒照晚，横空归雁破秋烟。” “万顷丛芦翻雪浪，一轮皎月转晶盘。”(《浣溪沙》)第三，深谙格律，表现出精工的特点。即以“千重云树连中岳，万古王侯上北邙”而言，其对仗的精美、工整，与“无可奈何花落去，似曾相识燕归来”、“满目山河空念远，落花风雨更伤春” (晏殊《浣溪沙》)等词史上一流名对完全可以相颉颃。这种炉火纯青的词艺，足以品定马素为近代词坛不凡作手。 同时， 也雄辩地表明词至清末民初未亡。当然，词之亡与不亡，首先不在词艺，而在于： 词中有否真情在？所抒为真情，则为真正的词； 无真情、以假话谀辞凑成者，乃词中之行尸走肉。 马素的词全是真情的倾吐， 尽管她的作品多为抒一己愁怨的纯悲秋、纯怀人、纯伤春之作，缺乏社会价值。