骈文《飞白书势铭》

秋毫精劲，霜素凝鲜^〔2〕。霑此瑶波，染彼松烟^〔3〕。超工八法，尽奇六文^〔4〕。鸟企龙跃，珠解泉分^〔5〕。轻如游雾，重似崩云^〔6〕。绝锋剑摧，惊势箭飞^〔7〕。差池燕起，振迅鸿归^〔8〕。临危制节，中险腾机^〔9〕。圭角星芒^〔10〕，明丽烂逸^〔10〕。丝萦发垂，平理端密^〔11〕。盈尺锦两，片字金溢^〔12〕。故仙芝烦弱，既匪足双^〔13〕;虫虎琐碎，又安能匹^〔14〕。君子品之，是最神笔。

【注　释】

〔1〕《鲍参军集注》在此文目之下注曰：“书断：‘按飞白者，后汉左中郎蔡邕所作也’。王隐、王愔并云：‘黑白变楷制也。本是宫体题署。势既劲，文字宜轻微不满，名为飞白’。王僧虔曰：‘飞白，八分之轻者，邕在鸿都门，见匠人，施堊帚，遂创意焉。’”

〔2〕秋毫：指毛笔。宋苏易简《文房四谱》(二)韦充《笔赋》：“今也文章具举，翰墨皆陈，秋毫以削，宝匣以新。”　霜素：白素。

〔3〕霑(zhān)：润泽，沾濡。　瑶：玉，美。　松烟：曹植《乐府诗》：“墨出青松烟，笔出狡兔翰。”

〔4〕八法：书法名。又称“永字八法”。《艺舟双楫》：“八法者，点为侧，平横为勒，直为努，钩为趯，仰横为策，长撇为掠，短撇为啄，捺为砾也。”　六文：《鲍参军集注》黄节《补注》：“蔡邕篆势，苍颉循圣。作则制文体有六篆，巧妙入神。”

〔5〕鸟企尤跃：《晋书·卫恒传》：“崔瑗草书势，竦企鸟峙，志在飞移。又卫恒书势，矫然特出，若龙腾于川。”黄节《补注》：“蔡邕篆势，龙跃鸟震。”　珠解泉分：崔瑗草书势：“或 点，状如连珠，绝而不离。”卫恒书势：“若翔风厉水，清波漪涟。”

〔6〕崩云：钟氏《隶势》：“若张，庭燎飞烟。”又：“郁若布云。”

〔7〕《鲍参军集注》，黄节《补注》：“刘绍《飞白赞》：‘直准箭飞。’”

〔8〕差池：不齐。《诗》：“燕燕于飞，差池其羽。”　振迅鸿归：卫恒《书势》：“或引笔奋力，若鸿雁高飞，邈邈翩翩。”　黄节《补注》：“索靖草书状，玄熊对峙于山岳，飞燕相追而差池。”

〔9〕钟氏《隶势》：“随事从宜，靡有常制。瑗草书势，机微要妙，临时从宜。”

〔10〕圭角：《礼记》：“毁方而瓦舍。”注：“去已之大圭角。”　疏：“圭角谓圭之锋铓有楞角。”　《史记·天官书》：“填星，黄色黄光芒者曰黄钟宫。”　钟氏《隶势》：“焕若星辰。”

〔11〕蔡邕《隶势》：“或轻笔内投，微本浓末，若绝若连，似水露绿丝，凝垂下端。”　钟氏《隶势》：“或砥平绳直。”

〔12〕《左传》：“重锦三十两。”注：“重锦，锦之细熟者，以二丈双行，故曰两。”　《史记·吕不韦传》：“使其客人人著所闻集论，号曰《吕氏春秋》。布咸阳市门，悬千金以上，延诸侯游士宾客，有增损一字者，予千金。”　《史记·平准书》：“黄金以溢名。”注：“二十两为溢。”

〔13〕《黑薮》：六国时各以异体为符信。　制芝英书：或曰，汉代有灵芝三种，植于殿前，故作也。

〔14〕《汉书·艺文志》：“六体者，古文、奇字篆书、隶书、缪篆、虫书。　注：为虫鸟之形，所以书幡信也。”

【赏　析】

本文重点论述了书法艺术中飞白一势的特点。鲍照用形象生动的比喻，将飞白书势的形态、作用、妙境一一写出，使静态的视觉艺术，变成具有动态美的艺术，使黑白的艺术，变为色彩斑斓的艺术。此文用语多雄奇。