题玉簪

李东阳

昨夜花神出蕊宫，绿云袅袅不禁风。
妆成试照池边影，只恐搔头落水中。

李东阳的这首歌咏玉簪的诗写得情趣盎然。
“昨夜花神出蕊宫，绿云袅袅不禁风”写花神夜间出行，离开她所居住的蕊宫。蕊宫，即蕊珠宫。道家传说天上上清宫有蕊珠宫，神仙所居。唐·皮日休《扬州看辛夷花》诗说：“一枝拂地成瑶圃，数树参庭是蕊宫。”宋·陆游《渭南文集》四十九《秋波媚》词说：“曾散天花蕊珠宫，一念坠尘中。”李东阳诗描写走出蕊宫的仙女飘然而行，体态婀娜多姿，袅袅而不禁风。绿云，绿叶如云烟，因是夜间出行，其如云，方不禁风，作者将玉簪花看作是仙女形象的化身，故有此语。“妆成试照池边影，只恐搔头落水中”一句则承接上句而来，极写花神，即仙女，(即玉簪花的整体形象)梳妆后临池试照身影，左顾右盼，瞻前顾后，只担心头上的装饰搔头，即玉簪落于水中，因而似乎格外小心注意。搔头，即玉簪。《西京杂记》卷二：“武帝过李夫人，就取玉簪搔头。”这实际是一幅玉簪花临水开放，光彩辉映的美妙图景，巧妙之处就在于作者通体用比。将玉簪花比作体态纤弱优美的花神临水梳妆，以玉簪簪于发际，自我赏爱，绐人以耳目一新的感觉。瞿佑《玉簪花》诗中有“花神献宝著新妆”“不须石上忧磨折，长在佳人翠髻傍。”等句，也有意无意将玉簪花与花神相关联，促人生发联想。但并非通篇用比之体。黄庭坚《玉簪》:“宴罢瑶池阿母家，嫩琼飞上紫云车。玉簪坠地无人拾，化作东风第一花。”一诗以传说入诗，写得灵活飞动，但玉簪花乃仙女身外之物。与李东阳这首诗中即将玉簪花比作花神仍有不同。同李作相似的是元代诗人刘因的《玉簪》:“临风玉一簪，含情待何人？含情不自展，未展情更真。徘徊明月光，泛泛如相亲。因之欲有托，风鬟渺冰轮。”。写玉簪花似佳人含情待人，脉脉情愫，泛泛月光。水中月，月下花，氛围渲染，迷蒙淡雅。给人美好的印象。而李东阳这首绝句由于受到四句的制约，就不能渲染和铺叙，而只能选取具有典型意义的动作和场面加以刻划，由小见大、虚实结合。就艺术手法而言，通篇用比，较之瞿佑所作更有浑然一体之感。较之黄庭坚所作更有含蓄不尽之致。说它是难得的咏玉簪花的上乘佳作，是不算过份的。