《西门理丧事》

于是刚打发徐先生出了门，天已发晓。西门庆使琴童儿骑头口往门外请花大舅，然后分班差家下人各亲眷处报丧。又使人往衙门中给假，在家整理丧事。使玳安往狮子街取了二十桶瀼纱漂白，三十桶生眼布来，教赵裁雇了许多裁缝，在西厢房先雇人造帏幕、帐子、桌围，并入殓衣衾缠带，各房里女人衫裙。外边小厮伴当，每人都是白唐巾，一件白直裰。又兑了一百两银子，教贲四往门外店里推了三十桶魁光麻布，二百匹黄丝孝绢。一面又教搭匠在大天井内搭五间大棚。西门庆因想起李瓶儿动止行藏模样儿来，心中忽然想起忘了与他传神，叫过来保来问：“那里有写真好画师？寻一个传神。我就把这件事忘了！”来保道：“旧时与咱家画围屏的韩先儿，他原是宣和殿上的画士，革退来家。他传的好神。”西门庆道：“他在那里住？快与我请来。”这来保应诺去了。西门庆熬了一夜没睡的人，前后又乱了一五更，心中又着了悲恸，神思恍乱，只是好没气，骂丫头、踢小厮，守着李瓶儿尸首，由不的放声哭叫。那玳安在傍亦哭的言不的语不的。

吴月娘正和李娇儿、孟玉楼、潘金莲在帐子后，打伙儿分散各房里丫头并家人媳妇，看见西门庆只顾哭起来，把喉音也叫哑了，问他，与茶也不吃，只顾没好气。月娘便道：“你看恁劳叨！死也死了，你没的哭的他活！哭两声丢开手罢了，只顾扯长绊儿哭起来了！三两夜没睡，头也没梳，脸也还没洗，乱了恁五更，黄汤辣水还没尝着，就是铁人也禁不的。把头梳了出来吃些甚么，还有个主张。好小身子，一时摔倒了，却怎样儿的？”玉楼道：“他原来还没梳头洗脸哩。”月娘道：“洗了脸倒好。我头里使小厮请他后边洗脸，他把小厮踢进来，谁再问他来！”金莲接过来道：“你还没见，头里进他屋里寻衣裳，教我是不是倒好意说他： 都像恁一个死了，你恁般起来，把骨秃肉儿也没了。你在屋里吃些甚么儿，出去再乱也不迟。他倒把眼睁红了的骂我： 狗攮的淫妇，管你甚么事！我如今镇日不教狗攮，却教谁攮哩！恁不合理的行货子，只说人和他合气！”月娘道：“热突突死了，怎么不疼？你就疼也还放心里。那里就这般显出来！人也死了，不管那有恶气没恶气，就口挝着口那等叫唤，不知甚么张致！吃我说了两句。他可可儿来三年，没过一日好日子？镇日教他挑水挨磨来？”孟玉楼道：“娘，不是这等说。李大姐倒也罢了，没甚么，倒吃了他爹恁三等九格的！”金莲道：“他没过好日子，那个偏受用着甚么哩！都是一个跳板儿上人。”正说着，只见陈经济手里拿着九匹水光绢：“爹说教娘们剪各房里手帕，剩下的与娘们做裙子。”月娘收了绢，便道：“姐夫，去请你爹进来扒口子饭，这咱七八待晌午，他茶水还没尝着哩！”经济道：“我是不敢请他。头里小厮请他吃饭，差些没一脚踢杀了。我又惹他做甚么？”月娘道：“你不请他，等我另使人请他来吃饭。”良久，叫过玳安来，说道：“你爹还没吃饭，哭这一日了。你拿上饭去，趁温先生在，陪他吃些儿。”玳安道：“请应二爹和谢爹去了，等他来时，娘这里使人拿饭上去，消不的他几句言语儿，管情爹就吃了饭。”月娘道：“硶说嘴的囚根子！你是你爹肚里蛔虫？俺们这几个老婆，倒不如你了！你怎的就知道他两个来才吃饭？”玳安道：“娘们不知，爹的好朋友，大小酒席儿，那遭少了他两个？爹三钱，他也是三钱，爹二星，他也是二星。爹随问怎的着了恼，只他到，略说两句话儿，爹就眉花眼笑的。”

说了一回，棋童儿请了应伯爵、谢希大二人来到，进门扑倒灵前地下，哭了半日，只哭：“我的有仁义的嫂子！”被金莲和玉楼骂道：“贼油嘴的囚根子，俺们都是没仁义的！”二人哭毕，爬起来。西门庆与他回礼，两个又哭了，说道：“哥烦恼，烦恼！”一面让至厢房内，与温秀才叙礼坐下。先是伯爵问道：“嫂子甚时候殁了？”西门庆道：“正丑时断气。”伯爵道：“我到家已是四更多了。房下问我，我说：‘看阴隲，嫂子这病已在七八了。’不想刚睡就做了一梦，梦见哥使大官儿来请我，说家里吃庆官酒，教我急急来到。见哥穿着一身大红衣服，向袖中取出两根玉簪儿与我瞧，说一根折了。教我瞧了半日，对哥说： 可惜了，这折了是玉的，完全的倒是硝子石。哥说两根都是玉的。俺两个正说着，我就醒了，教我说此梦做的不好。房下见我只顾咂嘴，便问： 你和谁说话？我道： 你不知，等我到天晓告诉你。等到天明，只见大官儿到了，戴着白，教我只顾跌脚。果然哥有孝服！”西门庆道：“我前夜也做了恁个梦，和你这个一样儿。梦见东京翟亲家那里寄送了六根簪儿，内有一根折了，我说可惜儿的！教我夜里告诉房下，不想前边断了气。好不睁眼的天，撇的我真好苦！宁可教我西门庆死了，眼不见就罢了。到明日，一时半霎想起来，你教我怎不心疼？平时我又没曾亏欠了人，天何今日夺吾所爱之甚也！先是一个孩儿也没了，今日他又长伸脚子去了，我还活在世上做甚么？虽有钱过北斗，成何大用！”伯爵道：“哥，你这话就不是了。我这嫂子与你是那样夫妻，热突突死了，怎的不心疼？争耐你偌大的家事，又居着前程，这一家大小泰山也似靠着你。你若有好歹，怎么了得？就是这些嫂子都没主儿。常言： 一在三在，一亡三亡。哥你聪明，你伶俐，何消兄弟们说。就是嫂子他青春年少，你疼不过，越不过他的情，成服，令僧道念几卷经，大发送葬埋在坟里，哥的心也尽了，也是嫂子一场的事，再还要怎样的？哥，你且把心放开。”当时被伯爵一席话，说的西门庆心地透彻，茅塞顿开，也不哭了。须臾，拿上茶来吃了，便唤玳安：“后边说去，看饭来，我和你应二爹、温师父、谢爹吃。”伯爵道：“哥原来还未吃饭哩。”西门庆道：“自从你去了，乱了一夜，到如今谁尝甚么儿来！”伯爵道：“哥，你还不吃饭，这个就糊突了。常言道： 宁可折本，休要饥损。《孝经》上不说的： 教民无以死伤生，毁不灭性。死的自死了，存者还要过日子。哥要做个张主！”正是： 数语拨开君子路，片言题醒梦中人。

【赏析】

如同葬礼本身常常是借死者来凸显生者一样，作者安排西门庆大张旗鼓地为他疼爱的第六个小妾李瓶儿“整理丧事”的时候，其着眼点已不在于已逝的李瓶儿，却意在借此刻画她生前关系人群的众生相。这一过程对李瓶儿来说，固然算是享尽了死后的哀荣，但对于生者而言，则不啻为主动或被动的粉墨登场。

于是我们看到，吴月娘而下的李娇儿、孟玉楼、潘金莲、孙雪娥及一干家人媳妇，逐一登场亮相。她们的语言和行为表现，固然为她们划定了自己所属的“队伍”和立场，也同时标出了自己在这个家庭的地位。比如李娇儿和孙雪娥就几乎没有表现的机会，就是因为她们俩都是这个家庭里无足轻重的人物，后者更是连跟其他“姊妹”一同出场的机会都没有；而吴月娘就比其他妇人更表现出对西门庆身体的关心——这岂不正是她“正头娘子”的特权么？而借着西门庆大哭李瓶儿，更不仅写出了西门庆罕见的真情流露，且把其他人物的内心和性情也一一写出。西门庆一句“有仁义、好性儿的姐姐”，不经意间“一桨打翻了一船人”，在每个妻妾身上都引起了不同的反响。李瓶儿临死之前，吴月娘还默许甚至鼓励西门庆对李瓶儿的厚葬。但随着西门庆情感的愈发激烈，吴月娘开始对西门庆表示了不满。这种不满除了上文提到的“正头娘子”对于夫君的不乏真切的关心之外，自然是感到了西门庆对李瓶儿独独更爱一些，多少有些嫉妒的成分在。但她的精细又使她不能亲自去劝止西门庆，甚至牢骚也只能在对夫主关心的面目下发一发：“热突突死了，怎么不疼？你就疼也还放心里。那里就这般显出来！人也死了，不管那有恶气没恶气，就口挝着口那等叫唤，不知甚么张致！吃我说了两句。他可可儿来三年，没过一日好日子？镇日教他挑水挨磨来？”牢骚里有对于夫主的理解和关心，也有对于西门庆明显偏爱的不满。孟玉楼本来是身在是非门外，但也对西门庆的过激言行甚为不满：“没甚么，倒吃了他爹恁三等九格的！”当然，“一日好日子没过”虽然引发了众妻妾的不平，但西门庆其实说出了隐在他心里的一句真话。他何尝不知道李瓶儿之死与潘金莲的关系？只是被后者掌握了自己的弱点，所以经常反倒被潘金莲辩驳得哑口无言。此时他骂潘金莲：“狗攮的淫妇，管你甚么事！”多少是这种不平的发泄。反观潘金莲，平日里“嘴头子似淮洪也似”，可当她的最后一颗眼中钉终被拔去之后，却只有当月娘以下都表示出了对西门庆的不满之后，才敢开口应和大家。可见，她对于李瓶儿之死虽然并无愧疚，但终是有些心虚。

对于其他人物的表现，作者往往是用“闲笔”插入。比如写西门庆茶饭不思，只顾痛哭的时候，特意点了一笔：“那玳安在傍亦哭的言不的语不的。”与第五十九回官哥死后，奶娘如意儿和丫头迎春，“在旁哭的言不得，动不得”正有异曲同工之妙。当然我们深知玳安的哭李瓶儿和如意等人的哭官哥，不外“哭死人给活人看”，但他们的极度悲伤毕竟有出之于对如今的死者及从前的生者(李瓶儿)的同情；尤其是玳安在西门庆身旁的悲痛，正如他后来与傅伙计聊天时所言，李瓶儿平时对待小厮们的和气、大方，使她在家人中的声誉极高。以尚未完全泯灭人性的玳安来说，仅仅出自个人的原因而痛哭李瓶儿，也并非绝无可能。

家人而外，西门庆的狐朋狗友们也都纷纷出场亮相。应伯爵无疑是重点要表现的人物之一。当一家妻妾都不敢在西门庆悲痛之下劝他的时候，玳安却保证应伯爵来劝西门庆准会使他的主子恢复正常。如他所言，只有这个“帮闲之祖”最知道西门庆的性子。似乎是巧合，也许竟是应伯爵的信口胡诌却歪打正着——他居然做了一个跟西门庆一样的梦。这怎么能叫西门庆不信任他、厚爱他？劝说成功，正是先从此一“情”字入手，打动西门庆，而又深知“偌大的家事，又居着前程”这一内一外的两件大事，最为西门庆看重，以此为突破口，再加上对于李瓶儿后事的操办安排也正顺应着西门庆的意思，所以这一篇劝辞，言简意赅，有情有理，不由得西门庆不“心地透彻，茅塞顿开”。

如此纷繁复杂的头绪，如此众多而面目迥异的人物形象，小说家写来却是从容不迫，举重若轻。看他在这里依次写派人去各亲眷家报丧；请裁缝裁剪“帏幕帐子桌围，并入殓衣衾缠带”，家人奴仆穿用服饰；取麻布、孝绢作孝服；起工匠搭大棚；请画师为死者画像等等，一丝不乱，就好像真有一个有经验的管家在掌控全局一样。而西门庆的暴怒烦躁，几失理智的痛苦，众妇人们对西门庆敢怒而不敢言的畏怯；小厮的机敏；帮闲的灵活等等，也是一时毕现，诚可谓暴露艺术的巅峰之作。这种暴露艺术的成功之处，其一即在于它是通过故事情节的客观叙述，自然呈现出来的，也就是善用所谓“白描”的手法，使读者从情节中获知对人物的评价。西门庆极度悲痛之下不禁怨天尤人：“平时我又没曾亏欠了人，天何今日夺吾所爱之甚也！”却不反思自己亏欠人的地方正多！小说家看似冷静、客观的描写，实蕴着辛辣和尖锐的反讽。这种手法用作讽刺，在后来的小说《儒林外史》中得到了最充分的体现。同时，这些不着痕迹的“客观叙述”，又含有丰富的指向性，使故事情节从单一、单薄趋向复杂、繁复，所涉及人物的种种不同性格也都于此显露无遗。《红楼梦》的戚蓼生《序》曾称扬《红楼梦》的多重叙事功能和意蕴：“盖声止一声，手只一手，而淫佚贞静，悲戚欢愉，不啻双管之齐下也。”而在这里我们看到，借李瓶儿之死，《金瓶梅》的作者何尝不是把每个人都重新描画了一遍？其“淫佚贞静，悲戚欢愉”的复杂感情，岂不也是双管甚至多管齐下？