陈介祺七言对联

陈介祺(1813—1884),字寿卿，号簠斋。山东潍县人。进士出身，授翰林院编修，加侍读学士衔，后乞假归里。平生有古文字之好，金石收藏极富，于金石学颇多贡献。工书法，而书名为其金石收藏的名声所掩。
清代中后期，碑学派书法兴盛，至陈介祺、吴大澄，由于他们均藏有大量汉魏六朝碑志旧拓和三代秦汉鼎彝、印玺，故取法碑版而外，更率先浸淫于金文。
陈介祺书法早年临习过颜、柳、欧诸体，以后则对魏碑汉隶用力甚勤，并溯流而上，潜心于商周钟鼎铭文。他临写金文，除了学笔法结体外，还注意学其通篇的布局气脉。他能从整体上着眼，确是他的高明之处。他中年以后，就常用金文、小篆、隶书的笔法结构和气息来写行楷。为了使笔画拙厚而更富金石气，他专用长锋羊毫写字，如一时无长锋羊毫，宁可不写。
这副七言联“桃枝水洒一溪月，豆子雨开千嶂烟”,是他书法艺术的典型之作，可以看到他将金文、小篆、隶、楷、行各体合而为一的特殊风格。自金、元以来，就有许多书家有意将各体糅合起来书写作品，这种风气也常受到一些学者的反对和批评，而陈介祺则是这方面最突出的一位书家。他的观点是： “取法乎上，钟鼎篆隶，皆可为吾师，六朝佳书，取其有篆隶笔法耳，非取貌奇，以怪样欺世。求楷之笔，其法莫多于隶。盖由篆入隶之初，隶中脱不尽篆法，由隶入楷之初，楷中脱不尽隶法。”(陈介祺《习字诀》)他就是在这种追本溯源、愈古愈高的心态下来进行创作的。

这副对联的字古雅而易识，浑厚而不狂怪。字形修长，参杂了明显的篆籀结构，点画中实，柔而不弱，多取用分隶笔法，如有些字横粗竖细，垂笔尖尖出锋，有心无心地融入了《北海相景君铭》和《天发神谶碑》笔意，同时也可看到他能充分利用长锋羊毫的优点，来表现他所追求的韵致和气息。
由于他吸收面广博，而未能熔铸纯净，臻于化境，故尚有驳杂的感觉，从这副对联可见其一斑，这或许是他在书法上未能厕身于宗匠大家之列的缘故吧。