长相思

见时羞，别时愁，百转千回不自由，教奴争罢休！
懒梳头，怕凝眸，明月光中上小楼，思若枫叶愁。
在诗人杨琇的一生中，有这样一段凄惋而辛酸的故事：据袁枚《随园诗话》载，袁枚幼时，祖母曾对他说，他的祖父旦釜公，性豪侠，与沈遹声秀才友好。沈秀才与表妹杨琇相爱，有“文君夜奔之事”,并请旦釜公从中疏通，帮助杨琇。事发，杨琇藏匿于袁家，袁枚祖母亦喜爱她“纤腰美盼，吐属娴雅”。后杨琇母家讼于官，太守因其越礼，把她卖与驻防旗下。她佯狂披发，自饮其溺，旗人不能容纳。沈秀才暗遣人买归，两人终成眷属。后杨琇生一女而亡。这首词，就写了诗人这一段几乎是无望的长相思。
上片开门见山，毫无含蓄地直述这种恼人相思所带来的不尽缠绵。“见时羞，别时愁”,“羞”中含喜，“愁”中有悲，一羞一愁，把诗人与情人见面时“含羞半敛眉”、离别时“忍泪佯低面”的情态写尽。但“百转千回不自由”,见面虽喜却必须以羞为掩饰，离别虽悲，也不能尽情表露，一怀心事都只能隐藏心中，无论怎样“百转千回”,都无法尽诉衷肠，无情不似多情苦，一寸还成千万缕，于无可奈何之中，哀怨丛生，种种柔情，万般愁绪，皆从“不自由”三字中泄出。“教奴争罢休”,争，怎能。这是诗人反抗这种不自由的呼喊，古朴而真纯的感情已表达的酣畅淋漓。
下片续写离别后的神思不属，行动怠倦。“懒梳头，怕凝眸”,既懒于梳妆，也不敢凝神遐想，怕思量又不能不思量，寻寻觅觅至“明月光中上小楼”,而相思又如月光缭绕，总是拂之不去，致使诗人中心无主如枫叶飘零，神思恍惚如月光徘徊，凄楚哀惋之情全从笔端流出。
这首诗上片乍见面又忧别离，悬想离别后的愁怨，真切感人，下片写离别后的不尽思量，真实贴切。全诗用写实手法，语言朴实而不加雕琢，却感人至深。了解了杨琇的那段辛酸，就更能体味出字里行间的难言苦涩。
《长相思》又名《相思令》,是只有三十六字的小令。上下片字数相同，各四句，每片的起两句，都用叠句，如唐白居易的《长相思》:“汴水流，泗水流，流到瓜州古渡头，吴山点点愁。思悠悠，恨悠悠，恨到归时方始休，月明人倚楼。”这种回环往复，既使整首词韵味无穷，又加深了词意，浓化了感情。