金铜仙人辞汉歌

李贺

茂陵刘郎秋风客，夜闻马嘶晓无迹。画栏桂树悬秋香，三十六宫土花碧。魏官牵车指千里，东关酸风射眸子。空将汉月出宫门，忆君清泪如铅水。衰兰送客咸阳道，天若有情天亦老。携盘独出月荒凉，渭城已远波声小。

本篇据朱自清推测大约是元和八年(813),李贺因病辞去奉礼郎之职，由京赴洛，为探寻前事、感慨古今兴亡而作。魏明帝曹睿拆徙长安汉宫铜人欲运洛阳置于前殿，为景初元年(237)事，见《三国志·魏书·明帝纪》裴松之注引；习凿齿《汉晋春秋》说“盘拆，声闻数十里，金钬(铜人)或泣，(以重不可致，)因留霸城。”这个汉宫故物易主的故事中，铜人下泪的传说，投合李贺的艺术趣味，遂有此作。
全诗分前后两部分。前四句写汉宫的寂寥。仙人承露的铜塑乃是汉武帝刘彻生前所造，故诗一开始就从“茂陵(汉武陵寝)刘郎”说起。刘彻生前作过一首《秋风辞》,云：“欢乐极兮哀情多，少壮几时兮奈老何”,称他“秋风客”也就熔铸了这诗意。“夜闻马嘶”,一说为汉武魂游故宫，著意只在“晓无迹”三字，渲染出汉宫森森鬼气；一说指魏官夜间拆迁铜人的车马声，惊动了汉武亡灵。
汉代宫室，班固《西都赋》有“离宫别馆，三十六所”之说。“画栏”二句，写汉代亡国后故宫的荒凉，可用李煜“雕栏玉砌应犹在”、“春花秋月何时了”为之注。以“土花”写苔藓，李贺诗常用意象，感觉是寂寞与荒凉。
后八句写金铜仙人夜别汉宫的凄苦。魏官取得铜人，赶车出东门向魏都洛阳而去，在写铜人潸然泪下之前，诗人巧妙地先写一句“东关酸风射眸子”,酸风就成了铜人下泪的表面原因，而更深层的原因下句补出——“忆君(汉武)清泪如铅水”。铜人下泪是一奇，铜人眸子怕风又是一奇，催人泪下的风是“酸风”,铜人流下的清泪是“铅水”,具见李贺构思措语之妙。
写铜人一路独行，除了用“汉月”相送来衬托其孤单，还写到路边的草色，与刘长卿“草色青青送马蹄”之句(《送李判官之润州行营》)的不同之处，是李贺生造“衰兰”一辞，更觉凄凉；说兰草衰老意犹未足，诗人又补一句“天若有情天亦老”,更令人觉天地为之色变。末二描写，在荒凉的月色中，铜仙越去越远，渭水的波声也越来越小，画面与声响配合，饶有馀味。
这首诗写易代沧桑，盛衰荣枯之变，与唐室中衰有关，盖安史乱后，唐故行宫亦有衰落如诗中汉宫者，诗人以没落王孙，借铜仙辞汉之泪，表达宗国之痛，非泛泛咏古，故读之令人情移。全诗只对金铜仙人辞汉宫事再造情景，不著一字议论，而意在言外，这是李贺形象思维的重要特点。诗中造意措语，奇谲异常，如秋风客、土花碧、铜仙铅泪、衰兰送客、天亦老，多为“古今未尝经道者”(杜牧),这是李贺诗吸引人的所在之一。后来铜仙清泪竟成改朝换代、天地翻覆的典故：“父老犹记宣和事。抱铜仙，清泪如水”(刘辰翁)、“铜仙铅泪似洗，叹移盘去远，难贮零露”(王沂孙)、“铜雀春情，金人秋泪，此恨凭谁雪”(文天祥);“天若有情天亦老”曾被认为奇绝无对，宋石曼卿对以“月如无恨月长圆”,一时传为佳话，此句亦被广为引用，如“莫道安仁头白早。天若有情，天也终须老”(张先)、“朱弦悄，知音少，天若有情应老”(晏殊)、“天若有情天亦老，人间正道是沧桑”(毛泽东)。