邓石如隶书诗屏

邓石如的隶书，包世臣云： “其分书则遒丽淳质，变化不可方物，结体极严整而浑融无迹，盖约《峄山》《国山》之法而为之，故山人谓吾篆未及阳冰，而分不减梁鹄。”赵之谦也说：“国朝人书以山人为第一，山人书以隶为第一。”这也是说，邓石如以篆书为第一，但隶书的成就也相当可观。

《十幅隶书诗评屏》亦称《宋敖陶孙诗评屏》。每屏四行，每行一般12字，计40行，477字，是邓石如临终前的作品。此时他的书法艺术造诣已达到了登峰造极的境地，故纵横开阖，淋漓尽致，有一股慑人心魄的力量。康有为说此屏“从句容《六梁碑》出，画法极厚，中边俱彻，不得以抹笔议之，此为完白山人佳作也。包世臣更把它当作足以“夺天时之舒惨，变人心之哀乐”的作品 。
邓石如堪称清代篆书继往开来的俊杰。对兼擅篆隶来讲，隶书似乎难度更大些，要在仪态万方的汉碑中写出自己的风格，实非易事。此屏尽得《史晨》之虚和，《礼器》之端整，《张迁》之朴拙，《华山》之遒丽，《曹全》之飘逸，《孔宙》之纵肆，《衡方》之淳厚，《夏承》之瑰奇。尤其是用篆籀北碑之笔而略带行草书笔意，更觉大气磅礴，神采飞动，令人叹为观止。波挑处是极能反映其个性的地方，下笔如云行风止，初若不经意，末尾处不同一般隶书的写法那样一味向上挑笔，而是横挑偏平，别饶韵味。捺画极长伸展时，多为起重收轻，或匀力运行。左右相顾时，又起轻收重。出锋时多为向右下俯视，有笔断意属之势。隶书趯画多用圆笔为之，邓石如往往将六朝楷书的笔法融入隶中，使其外方内圆。因出锋迅疾故，颇得挺劲果敢之致。李兆洛曾云： “君之书真气弥满，楷则俱备，其手之所运，心之所追，绝去时俗，同符古初，津梁后生，一代宗仰。”所评甚是。
汉隶的固有字形大都尚横扁，邓石如此屏在对字形的处理上却一反其道，以小篆稍带长形的结构法则安排点画，使其别具风姿。他还吸收了北魏书风的结字特点，把此屏结体写得较为紧密。至笔画多交处，墨色笼罩. 只留一线空白，紧结凝重，稳如泰山，同时也看出他对纸质墨性的控制是很有研究的。字体的重心线往往偏左，为向右驰骋的笔画创造出了广阔的空间，由此形成了疏密的呼应对比。从布白上看，字距大，行距小，这种字舒行紧的布白，也是他“疏处可以走马，密处不使透风”书学理论在章法上的运用。此外，体态多姿也是此屏的一大特色，或如《史晨》之工稳，或如《石门颂》之圆融，或如《封龙山》之劲直，多方融汇，兼得众长。
方履篯在谈到邓石如的隶书时说： “寓奇于平，囿巧于拙，因之以起意，信笔以赋形，左右不能易其位，初终不能改其步； 体方神圆，毫刚而墨柔，枯润相生，精微莫测。有一荡十决之雄，兼一觞一咏之乐。”这些特点在此屏的字里行间都可以窥见。包世臣的《艺舟双楫·国朝书品》将邓石如的篆隶列为“神品”的唯一人，认为已达到了“平和简静，遒丽天成”的境界。所评虽有溢美之嫌，但也可见邓石如在当时书坛上的崇高地位，以他卓越的书法实践和杰出的艺术成就，开创了清代碑学中兴的崭新局面。