轻薄篇

[晋]张华

末世多轻薄，骄代好浮华。志意既放逸，资财亦丰奢。被服极纤丽，肴膳尽柔嘉。僮仆余梁肉，婢妾蹈绫罗。文轩树羽盖，乘马鸣玉珂。横簪刻玳瑁，长鞭错象牙。足下金薄履，手中双莫邪。宾从焕络绎，侍御何芬葩。朝与金张期，暮宿许史家。甲第面长街，朱门赫嵯峨。苍梧竹叶青，宜城九酝醝。浮醪随觞转，素蚁自跳波。美女兴齐赵，妍唱出西巴。一顾倾城国，千金不足多。北里献奇舞，大陵奏名歌。新声逾激楚，妙伎绝阳阿。玄鹤降浮云，鲟鱼跃中河。墨翟且停车，展季犹咨嗟。淳于前行酒，雍门坐相和。孟公结重关，宾客不得蹉。三雅来何迟，耳热眼中花。盘案互交错，坐席咸喧哗。簪珥咸堕落，冠冕皆倾斜。酣饮终日夜，明灯继朝霞。绝缨尚不尤，安能复顾他。留连弥信宿，此欢难可过。人生若浮寄，年时忽蹉跎。促促朝露期，荣乐遽几何。念此肠中悲，涕下自滂沱。但畏执法吏，礼防且切磋。
张华此作， 《乐府诗集》归入《杂曲歌辞》。宋郭茂倩引《乐府解题》说： “《轻薄篇》,言乘肥马，衣轻裘，驰逐经过为乐，与《少年行》同意。何逊云‘城东美少年’,张正见云‘洛阳美少年’ ,是也。”再证之以《宋书·五行志》: “晋惠帝元康中，贵游子弟相与散发裸身之饮，对弄婢妾。逆之者伤好，非之者负讥。”可知本诗就是受这种历史事实的感发而写成的。
诗歌首四句，从议论入笔，开宗明义，指出西晋末代，贵族阶层，大多是些轻薄奢靡之徒，以此冒领下文，引出对当时达官贵人的粗笔横抹和精雕细刻。
从“被服极纤丽”到“朱门赫嵯峨”为粗笔描绘，鸟瞰他们衣、食、住、行的“浮华”。他们穿的极华丽，吃的尽美香。僮仆们尚且有吃不完的梁肉，婢妾们脚蹈着绫罗鞋子。以“僮仆”、 “婢妾”来烘托“主子”,不仅仅省去很多笔墨，而且更有象外之象。他们外出，乘车则华盖文轩，用鞭则象牙镶嵌，骑马则玉鸾叮当，穿鞋则黄金点缀，佩剑则吴国莫邪，而“朝期”、“暮宿”之“宾从”也不减汉宣帝之显宦金日䃅、张安世和外戚许氏、史氏们之威风；他们住的则是深宅大院连成长街，红漆大门高入云霄；这种“金玉其外”的大笔正面描写中，又伴以烘托和用典，可谓极矣，尽矣。
但是，这种“金玉其外”的描写，正是为下面“败絮其内”的描写作很好的铺垫。而“苍梧”四句又是由“金玉其外”向“败絮其内”的过渡之笔。从“美女兴齐赵”到“安能复顾他”,为这些达官贵人“败絮其内”的精雕细刻。他们不惜千金，从齐、赵买来美女，从西巴选择歌伎；宴会上，歌伎献出北方“奇舞”,弹奏“大陵名歌”;美妙的舞姿胜过古代名叫“阳阿”的舞女；新兴曲调比激昂的楚歌更为动听；神鹤为之从天而降，鲟鱼为之跃出河中，连不喜欢音乐的墨子也停车欣赏，不好色的柳下惠也发出赞叹；还有象淳于髡那样的大夫劝酒行令，如雍门周一样的琴师拨弄瑟弦；这些贵族老爷犹如孟公(汉人陈遵的字)嗜酒好客，每次宴会，都将重门紧锁，宾客不得逃席；他们喝得烂醉，狂呼乱叫，男女发簪耳饰掉落殆尽，帽子歪三扭四，“酣饮终日夜，明灯继朝霞”,大有楚庄王奢靡之风，“绝缨尚不尤，安能复顾他。”一连串的铺写，一系列的用典，维妙维肖地将这些贵族老爷们的“轻薄”行径、丑恶灵魂，活现在纸上，绘成千古笑骂的亡国前兆图。
最后八句，是诗人面对西晋末年这种“轻薄”、 “浮华”灭亡征兆，发出的富有人生哲理的慨叹。他深感人生如浮云，蹉跎岁月，命无定数，而朝代的更替，荣华之难持，更是“促促朝露期”。他想挽回败局，寄希望于执法吏，以“礼防”来约束这种“轻薄”、“浮华”之风，但是，积重难返，最终将会化为泡影，历史的演变不正是无情地打破了诗人的幻想吗？