贺铸《减字浣溪沙》

《减字浣溪沙》

楼角初消一缕霞。淡黄杨柳暗栖鸦。^①玉人和月摘梅花。^② 笑捻粉香归洞户，更垂帘幕护窗纱。^③东风寒似夜来些。^④

【注释】 ①“淡黄”句：《玉台新咏》卷十《阳叛儿》：“杨柳可藏乌。”南朝梁简文帝《金乐歌》：“槐香欲覆井，杨柳正藏鸦。” ②玉人：美女肌肤白皙如玉，故称。和月：带着月光。摘：此处义同“折”。③捻(nian)：执、持。粉香：指梅花。粉，言其白。洞户：室与室之间相通的门户。窗纱：即“纱窗”。因押韵故倒文。④似：于。夜来：犹云“昨日”。些(xia 虾)：少许。

【译文】 楼角边刚隐去了一缕晚霞，嫩黄的杨柳丛中藏住了栖宿的乌鸦。洁白的月光映照着洁白的梅花，洁白的姑娘将梅花连同月光一齐折下。笑吟吟地拈着纯洁芬芳的梅花，姑娘回到香闺放下帘幕把窗户遮。窗外东风比昨晚更冷一些，我的宝贝梅花呵可别冻坏了她！

【集评】 宋·胡仔：“词句欲全篇皆好，极为难得。如贺方回‘淡黄杨柳带栖鸦’(按贺词别本作此)、秦处度‘藕叶清香胜花气’二句，写景咏物可谓造微入妙，若其全篇，皆不逮此矣。”(《苕溪渔隐丛话前集》卷五九《长短句》)

明·杨慎：“贺方回《浣溪沙》云：‘鹜外红消一缕霞(按杨氏所据当有别本)。……’此词句句绮丽，字字清新，当时赏之，以为《花间》、《兰畹》不及，信然！近见玉林《词选》，首句二字作‘楼角’，非也。‘楼角’与‘鹜外’相去何啻天壤！”(《词品》卷四)

清·贺裳：“贺方回‘鹜外红绡一缕霞’(按所据当有别本)，俊句也，实从子安脱胎，固是慧贼！”(《皱水轩词筌》)

现代·唐圭璋：“此首全篇写景，无句不美。‘楼角’一句，写残霞当楼，是弧昏入晚时之景。‘淡黄’一句，写新柳栖鸦。于馀红‘初消’之中，有‘淡黄杨柳’相映；而‘淡黄杨柳’之中，更有‘栖鸦’相映；境地极美。‘玉人’一句，写新月。月下‘玉人’，月下‘梅花’，皆是美境。以境衬人，故月美花美而人更美。下片，因外间寒生，乃捻花入户。记事生动活泼，如闻如见。‘更垂’一句，显出人之华贵矜宠。收句露出‘寒’意，文笔空灵。此与少游‘漠漠轻寒’一首，同为美妙小品。惟少游写人情沉郁悲凉，而此则有潇洒出尘之致耳。”(《唐宋词简释》)

【总案】 胡仔专赏“淡黄杨柳”一句，以为全篇皆不逮此。其见识甚陋。七宝楼台，当整体观赏，碎拆下来，片片计价，岂非笨伯？虽然，亦不妨先分析而论。“楼角初消一缕霞”，以扫为生，字面只述天边一抹绯红隐去，而长空暮色之绀青自可想见，非佳句耶？“玉人和月摘梅花”，人、月、花同其白洁，天上之清辉、地下之素蕊、人中之冰雪肌肤，交相映射，意境何其优美！且摘花而并花上之月光亦摘得之，构思何其颖妙！非佳句耶？此二句之审美价值，绝不在“淡黄杨柳”之下！若更综合而论，则上片已极工笔设色之能事，下片正不妨以淡墨写意稍加调剂；上片既写出玉人折梅之事态，下片正不妨借垂帘护花之举动、心思以见其爱梅之深情，循事理而引申。故下片虽无警句可摘，而关系于全篇之整体美学效应者甚巨，甚至可以说传神正在阿堵中！“不逮”之论，施于上片一、三两句固属不妥，施于下片亦未见其然，谓其“见识甚陋”，谁曰不宜？

首句或作“鹜外红消一缕霞”，贺裳以为从唐人王勃(子安)《滕王阁序》“落霞与孤鹜齐飞”句化出，大加叹赏；杨慎已先自有“楼角”“鹜外”相去天壤之辨。此论笔者亦不敢苟同。孤立比较，“鹜外”自较“楼角”为佳；而置于整首之中，则又当别论。此词非凭高望远之作，何用骋目于“鹜外”?用“鹜外”字，则视觉空间大而无当，反不及用“楼角”字，画面显得集中紧凑。