诗二首

小夜曲

孩子们睡熟了
纷纷爬上
自己梦中的树

没有谁
打开过窗户

灯火
用渐渐微弱的语气
交谈

影子之歌

手术台上我的影子
月黑风高的夜晚我的影子
盲人的眼睛里我的影子

少女梦中我的影子
太阳伞撑开我的影子
隆隆的推土机我的影子
狗一般忠实的影子
为我心灵的故居看门的影子
疯狂旋转的舞场我的影子
情敌出没的窄巷我的影子
断电的地铁车站我的影子
炉火熄灭的小屋我的影子
在楼梯在天井在仓库在广场我的影子
站着的跪着的藏着的飞着的我的影子
全部都消失了。

我擅自出发
拖曳别人的影子
去打捞我的影子的
尸首
这两首小诗相映成趣，前一首意象干净、简淡，后一首意象繁复、神秘，但都收到了很好的艺术效果。这两首诗共同的奥秘是，诗人彻底摒弃了传统意义上的比喻式意象，而另铸新辞写自己瞬间的超现实感觉，它们来得更直接、更刺激、也更真实。
《小夜曲》没有抒情，而是呈现。孩子们睡熟了，小脸上漾着安详和天真，诗人望着他们，感到了世界的美好。孩子进入甜蜜的梦乡，“纷纷爬上/自己梦中的树”。这个意象经营得漂亮。一方面说出了孩子的稚气和纯真，另一方面还表现了孩子就是世界这棵大树上浑圆晶莹的果子。它让我们联想的东西很多。紧闭着的窗户，给人以略略的压抑感，但“灯火/用渐渐微弱的语气/交谈”,则又打破了这种压抑，强化了宁静中人与人坦诚亲密的交流感。“渐渐微弱的语气”,不是疲惫，而是亲近的轻轻的倾诉衷肠。这首诗只有三十六个字，但让我们联想到更广远的境界，这就是诗人强调瞬间感觉捕捉所造成的诗意的不断增值。
《影子之歌》一气排出十四个“我的影子”,暗示着诗人所经历过的一切。这里，有生存的困境，也有生存的美好；有失望，也有希望，是诗人对以往经验的打捞，充满着暗示性。今天，这一切“全都消失了”,青春就这样在彷徨和美好中给挥霍掉了。诗人深感怅惘，他不得不依恋不舍地从青春期的“自我中心”状态中走出，开始留意“别人的影子”。这种新的注意类型，使诗人深深感伤，他知道，今后所面对的不再是自己的意志，而是别人对“我”的评价和看法，这使“我”充满着不安和受控的感觉。“去打捞我的影子的/尸首”,多么让人感伤！生命，青春的生命，就这样一去不复返了！这首诗，用直觉体验的方式，传导出内心的焦虑，这比那种浪漫主义的直抒胸臆，显然要深邃得多。