词·蒋春霖词《卜算子》

词·蒋春霖词《卜算子》

燕子不曾来，小院阴阴雨。一角阑干聚落花，此是春归处。弹泪别东风，把酒浇飞絮： 化了浮萍也是愁，莫向天涯去！

(据《清名家词》本《水云楼词》，下同)

这是一首抒情小曲，借自然景物抒写孤寂、抑郁、悲愤、苦闷的愁情。

蒋春霖(1818—1868)，字鹿潭，江苏江阴人。他一生屡试不第，大都作幕僚或小盐官。今存词一百七十余首，诗近百，有《水云楼词》、《水云楼剩稿》等。陈廷焯《白雨斋词话》说：“蒋鹿潭《水云楼词》二卷，深得南宋之妙。于诸家中，尤近乐笑翁。竹垞自谓学玉田，恐去鹿潭尚隔一层也。”谭献《复堂词话》说：“文字无大小，必有正变，必有家数。《水云楼词》固清商变徵之声，而流别甚正，家数颇大，与成容若、项莲生二百年中，分鼎三足。咸丰兵事，天挺此才，为倚声家老杜。而晚唐两宋一唱三叹之意，则已微矣。或曰：‘何以与成、项并论？’应之曰：‘阮亭、葆馚一流，为才人之词；宛邻、止庵一派，为学人之词；惟三家是词人之词，与朱、厉同工异曲。其他，则旁流羽翼而已。’”(《复堂词话》)这些评论，都扼要地说明了蒋春霖词在中国诗词史上的地位。蒋氏词艺术上深受南宋时代词人张炎的影响。张炎，字叔夏，号玉田，晚年以“乐笑翁”作为号名。

词的上阕，全写客观景物，借天气、季节、自然界动物，烘托孤寂愁闷氛围。江南春天，燕子归来，加之中国民间常有燕在热闹吉利、燕去寂寞不祥的传统观念，故词的首句“燕子不曾来”，已使人感到了冷清气息，加上小院里阴雨不断，那就更使人感到愁闷了。小院的一角，阑干边有一堆落花。啊，这就是春的归宿处。愁闷中进一层夹有惋惜之情，遗憾之感；而孤寂愁闷的空气更加浓重。下阕虽也写景，但主观感情色彩加浓。“弹泪别东风”，感情中的悲愤因素上升到主要地位。挥泪告别东风，用酒浇愁更加愁，于是又把酒浇柳絮，意欲借此消除些愁闷，但是“我”的酒浇了飞絮以后，飞絮也染上了愁，即像古代传说所言，柳絮入水可化为萍，那浮萍上也满是愁；莫要飞天涯海角去，因为任何办法都无用，到任何地方都一样是滋味，都逃避不了愁的折磨。这里，真把愁字写绝，而意境也就进入了艺术的一个较高层次。借想像从现实腾飞，展翅升空，这优美的想像使词别开生面，诗词创作，营造意境，蕴酿情感，运用比喻象征，无处不可想像，这是一例。应该说，《卜算子》中的愁闷与悲愤隐约地透露了作者不满社会环境的讯息。一个人的情感，有时有个人的与社会的之别，有时则两者交融在一起，《卜算子》的情感，大体上可以归入后一种类型。

《卜算子》采取间接抒情法，大多不直接描绘抒情主人公“我”的情意，而是借燕子、阴雨、落花、飞絮等虚写。这种写法，使作品有空灵之妙，情味深永，意在言外，言有尽而意无穷。不直写愁的浓，愁的深，愁的苦，只写愁的易于“传染”，甚至于间接接触也会染上愁。那么这愁，不用作者再花笔墨，读者就心领神会了。

就情绪节奏而论，上半阕缓慢平稳，下半阕一开始，“弹泪别东风”，顿起波澜，节奏加快；“化了浮萍也是愁”，又起浪涛。有此起伏，旋律变化较多，出人意外，更具有艺术魅力。

在遣词造句上，《卜算子》将雅俗语言融化，既不流于俗，也不过于雅，炉火纯青，无瑕疵可言。用语不做作，不留雕琢痕迹，正如《白雨斋词话》所说：“精警雄秀，造句之妙，不减乐笑翁。”如“小院阴阴雨”，连用两个“阴”字，秀美新颖，可算“句秀”、“骨秀”、“神秀”;而“弹泪别东风，把酒浇飞絮”就属“精警雄秀”了。刚柔结合，别有一番风味。