西洲曲

[唐]温庭筠

悠悠复悠悠，昨日下西洲。西洲风色好，遥见武昌楼。武昌何郁郁，侬家定无匹。小妇被流黄，登楼抚瑶瑟。朱弦繁复轻，素手直凄清。一弹三四解，掩抑似含情。南楼登且望，西江广复平。艇子摇两桨，催过石头城。门前乌臼树，惨淡天将曙。鹍𫜫飞复还，郎随早帆去。回头语同伴，定复负情侬。去帆不安幅，作抵使西风。他日相寻索，莫作西洲客。西洲人不归，春草年年碧。
《西洲曲》,属乐府《杂曲》名，因南朝无名氏“忆梅下西洲”诗而得名。此诗摹拟少妇的口吻，通过对其所见所感的描述，写出了闺中少妇对情郎的深深依恋和无限情思。
诗以“悠悠复悠悠”起兴，接着用了一个“昨日”与起句相应，开始叙写少妇经历的那一段令人难以忘怀的往事。 “昨日”二字把遥远的事情拉到眼前，透露出往事在少妇心中的地位和份量，透露出春的信息。那是一段永远值得留恋的往事，那是一个富于幻想和浪漫色彩的年华；怀春的少女来到风光旖旎的西洲，与一个俊俏后生邂逅相遇，春心荡漾，爱情萌发，大胆地向后生表白爱心。她料定“侬家定无匹”,主动进攻；她盛装浓抹，“登楼抚瑶瑟”,无限的倾慕和情思化作清扬悦耳的琴声，绵绵情，切切意，潺潺不断地流出，流向旷野，流到新结识的情郎的心田；她“一弹三四解”,一章未了，一章又起，曲曲相接，情意绵绵，曲尽章终，意犹未尽，情犹未了。赤诚的爱换来炽烈的情，情的交流，爱的涌动，汇成一股巨大的力量。他们相携登南楼，极目西望，但见自西而来的江流坦坦荡荡，一泻千里，江中木桨飞动，艇舸争流，急急忙忙地向东驶去，很快逼近遥远的石头城。诗句明是写他们所见之景，实是写他们之间的坦诚和欢娱。 “西江广复平”,象征着他们两意相投，两情欢洽，无阻无碍，畅达自在：“艇子”以下两句是双关语，用“两桨”寓指二人的感情，用艇舸急驶暗示他们感情的发展。至此，二人的关系已经明瞭，真可谓是你中有我，我中有你，依依情深，难舍难分。邂逅相遇的少男少女，经过疾风暴雨般的情感历程，成了一对以心相许的情人。他们的奔放、大胆，较之现代青年亦无逊色。
然而，世间无不散的宴席。他们聚得快，分别得也快。他们刚刚偷尝到人生的禁果——爱情的甜蜜和消魂，就不得不挥泪相别。诗文没有写他们分离的痛苦，而是把笔锋探触到别后少女的心理世界。“门前”以下四句，写少女别后的感受。南朝乐府民歌有“打杀长鸣鸡，弹去乌臼鸟。愿得连冥不复曙，一年都一晓，”诗中则用乌臼树代指乌臼鸟，写少女感事惜时。天尚未亮，恼人的乌臼鸟和催明的鹍𫜫鸟就叫个不停，惊醒了少女的春梦，情郎已随早发的舟楫而去，少女听到催明鸟叫，感到几分孤寂清冷。她偕友追到江边，看到舟帆远去， 自作安慰地对同伴说“定复负情侬”。情郎已去，其人若在，其意尚存。她深信情郎不是逢场作戏的负情人，从远去的舟楫中，她看出情郎船虽远发，而其人却是恋恋不舍，不忍离开一见倾心的少女。何以见得？“去帆不安幅”。幅作帆解，不安幅即不张帆。已经离岸远去的船却不扬帆，不正表明情郎的不忍离别之意吗？西风起，征帆去，少女若有所失，心有所悔。是啊！此别之后，山高水长，何时才能再与情郎相见，重温旧梦，再续旧情呢？来日该如何度过呢？是等待还是寻求？她一时没有主意，悔意暗暗滋生，深切地告诫同伴： “他日相寻索，莫作西洲客。”西洲人虽好，可西洲人常年浪迹天涯，飘忽不定，无以为家，怎能作为少女的终身依托呢！她谆谆告诫同伴，如果日后寻找意中人，切记不要到西洲来，不要寻求西洲的情郎。他们常年不归，找到他们，只能年年独守空房，白白地浪费黄金般宝贵的青春。少妇的回忆至此嘎然而止，但她那忧伤愁闷的孤寂情丝却绵绵不断，使读者对其孤独冷清、寂寞难耐的处境产生深深的同情。
此诗情调与《西洲曲》古辞大不一样，古辞写少女的梦忆，回忆中充满欢娱和甜蜜，此诗写少妇对少女时代一段浪漫时光的回忆，欢喜中杂有不尽的哀怨和凄楚，与《古诗十九首》中的《青青河畔草》、《涉江采芙蓉》等颇为相近。开篇至“催过石头城”句，格调轻快，自“门前乌臼树”以下，逐渐让人感到压抑，至“西洲人不归，春草年年碧”,则令人有“载不动这许多愁”之感，轻快明丽的格调一扫而光。所以，尽管诗的前半部分比较轻松明快，但总的让人感到沉闷压抑。诗的这种情调，与少妇回忆时的现实环境，与诗人创作时的心情，显然有密不可分的内在联系。