行香子

舞雪歌云。闲淡妆匀。蓝溪^①水，深染轻裙^②。酒香醺脸，粉色生春。更巧谈话，美情性，好精神。　　江空无畔，凌波^③何处？ 月桥边，青柳朱门^④。断钟残角^⑤,又送黄昏。奈心中事，眼中泪，意中人。

这是首女子怀春的词。上片述人，下片抒情，情与人相融，而思人怀春是其主旨。它描写的虽是永恒而古老的主题，但由于词人妙笔生花，匠心独运，仍给人以新意与美感。
首先，映入读者眼帘的，是一位淡妆素裹、能歌善舞的年轻女子。“舞雪歌云”一词，既描述了急速舞旋中的女子不是素妆、胜似素妆的衣着，同时暗用韩娥至齐卖唱，歌声绕梁三日不绝的典故，描述了女子那甜脆的歌喉。接着镜头摆近，她那薄如蝉翼的浅色裙子，似蓝溪中的水一样清澈、透明，有如洛神出水，胜似天女下凡。四句与词人的 《醉垂鞭》 “朱粉不涂匀，闲花淡淡春”有异曲同工之妙。
“酒香”二句，镜头摇得更近，进一步勾描了女子的脸色，如醉酒一般，白里透红，且又郁香扑鼻。她笑容可掬，如春天一般惹人喜爱，令人惬意。“春”在唐宋诗词中常借喻女子的美色，但张先用 “粉色生春”一语，却不落前人窠臼，另见新意。
以上五句，调动了众多的手段来描绘姑娘的美。有动人的舞姿，有悦耳的歌声，也有不事修饰、显露自然美的衣着外貌，还有姑娘散发的那扑鼻的芬香。真可谓有色有声，有动也有静。但这些还是姑娘的外表之美。“更巧谈话”三句，由外及内，将姑娘的气质进一步加以揭示： 她善于辞令，性格温柔，神采飞扬。这些确不是一般美貌女子都可能具备的。“巧”、“美”、“好”三个形容词的运用，揭示了女子的内在之美。
下片急转直下。过片以 “江空无畔”转意。“畔”谐 “伴”,如此惹人怜爱的女子，身旁竟然 “无畔”,自然要使读者疑窦丛生，不禁要问，姑娘独自一人要前往何处，又准备去干什么？ “凌波何处”一句，既是他人的设问，也可算是姑娘的回答： 她自己也不清楚从何处来，又准备到哪儿去，只是想让自己漫无目的地徘徊，徘徊……给人以神秘、迷茫之感。
姑娘 “凌波”——轻盈地不由自主地来到一个幽静的所在： 月色，小桥，流水，垂柳，朱门，构成了色彩鲜艳的图画。年轻的女子在那儿徘徊、独步，若有所待，似乎又无所期待； 若有所思，似乎又无有所思。词人在这儿为读者展现的情景颇具诗情画意。
星移斗换，远处传来了几声时断时续、忽高忽低的钟声，听到了若有若无、若近若远的鼓角，一个姑娘翘首以待的黄昏，终因她意中人爽约而白白流逝，在她徘徊的脚步声中悄然离去，等待姑娘的，只有不尽而难眠的长夜。姑娘送去的岂止只是黄昏，也送走了自己的豆蔻年华以及秘藏在自己心中的柔情爱意。一个“奈”字，揭示了姑娘心中无可奈何的心态。“心中事，眼中泪，意中人”三句，一气呵成，三个“中”连续出现，不仅没有重复之感，反而有音节之美，恰到好处地表达了姑娘心中对她意中人的爱及其对他违约不来、弃旧图新的苦痛。
上片写喜，下片写悲。通过“这一个”爱情故事自喜到悲大幅度的转换，词人有意无意之间点出了“青柳朱门”,自觉不自觉地告诉读者朱门里没有爱情，豪族中难存真意这样令人深思反省的哲理。
张先是位承前启后的词人，上承晏、欧之风，下启周、秦之局，历来以“韵高”饮誉北宋词坛。这首词虽不能说是张先的代表之作，但其词风，亦反映了张词的这一基本特色。在写作上，这首词采用了类似今天电影技巧的方法，镜头先远远地瞄准了姑娘，然后由远景而近景，由近景而特写，最后是定格，揭示姑娘的内在之美。下片，又如明察秋毫的透视机，通过对姑娘一连串动作的描述，将姑娘的内心世界揭示在读者面前，从而给读者以美的享受，情的感染。