蝶恋花

记得珠帘初卷处，人倚阑干，被酒刚微醉。翠叶飘零秋自语，晓风吹堕横塘路。

词客看花心意苦。坠粉零香，果是谁相误？三十六陂飞细雨，明朝颜色难如故。

这首词写感物伤秋。诗人因在秋日看到荷花的飘零，而生出种种情绪。“记得珠帘初卷处，人倚阑干，被酒刚微醉”,未见荷花，先睹其人。这个人一出场，便带着满怀心事，一副愁容，三分醉意。珠帘初卷，时间是在一大早上； 被酒，可知他夜里吃了一些酒，也许一夜都没睡，想必是心绪不宁，借酒浇愁吧。刚微醉，一方面说明他也吃了不少酒，已有些醉了，心情肯定是很难过的；另一方面，又没大醉，既然愁绪恼人，何不一醉方休呢？想必有使他不忍大醉的原因。人倚阑干，就交待了这个原因： 原来他所为之不能成眠，不忍大醉的原因，正在于楼下池就忙着去“倚阑干”,就是为了去看那荷花。也许这天夜里，外边刮了风、下了雨，使他一直心不能安，所以急急地等到天明，要看看荷花究竟怎样了？他倚着阑干，看到了什么呢？ “翠叶飘零秋自语，晓风吹堕横塘路。”他看到荷叶被秋风吹落在横塘路上，沙沙的象是在自语。翠叶即荷叶，姜夔词“翠叶吹凉，玉容销酒，更洒菰蒲雨”即是写的荷叶。横塘，为塘名，据说贺铸“有小筑在盘门(今苏州市)之南十余里，地名横塘，方回往来其间”。贺铸《青玉案》词： “凌波不过横塘路，但目送，芳尘去”,以谓美人不近而远去。翠叶飘零，青青的叶子都飘落了，之无情。自语，以人语拟落叶声，想见翠叶被风吹落在横塘路上，又被秋雨滴打，象是美人的呻吟一般。横塘路本是美人“不过”的地方。如今，翠叶就零落在那里，呻吟在那里，这是多么凄惨的景象，又是多么残酷的现实！ “夜来风雨声，花落知多少？” 诗人所见到的这一切，他在夜间未必没想到，想到了还要急切地久久地看着这惨景，正可见他内心的念念不下。上片只写了一个“看”字，但看得何等触目惊心！ 而于“看”之外，已留下无尽的悬念：他为什么要对荷花这么关注？ “翠叶飘零”意味着什么？

下片就回答了上片的问题。“词客看花心意苦”,词客，即倚阑之人，看花承上片而说，心意苦就下片而起，由写景而转入写情。他的情，是“苦”的，不说“愁”,不说“悲”,不说“惨”,独独说“苦”,可见非同一般。“苦”在哪里呢？ 下面四句，分两层点出。“坠粉零香，果是难相误？”坠粉零香，即指上片的“飘零”、“吹堕”,但这里已非写实物，而是言“心意”。诗人看到叶飘花零，一方面可能引起对情人的哀悯，一方面也可能引起对自身的感伤。粉、香，在古代诗词里常常用来指代人的青春美色。年纪轻轻就遭遇风雨吹打，凋残零落，到底是谁误了谁呢？这一问，含有很深的隐曲。也许是由于种种无法克服的原因，他“误”了她，也许是因为一些偶然的因素，她伤害了他。不论是谁对不起谁，那都过去了，而心中的情意却依然未变——爱犹深，所以他才如此地关切她。这里面带有很深的悔恨和痛惜之意，这是“苦”的原因之一；“三十六陂飞细雨，明朝颜色难如故。”陂，即池塘。《诗经·陈风·泽陂》: “彼泽之陂，有蒲与荷。”三十六陂，言许许多多长着荷莲的池塘。一场秋雨一场寒，昨夜的秋风秋雨，已令人惨不忍睹，这样到明天，荷莲的颜色更不如今天。“飘零”,已令人目不忍睹，“相误”,更使人痛心疾首，而“颜色难如故”,想起来更加有些心惊肉跳。比落叶的颜色都不如，该是怎样的悲凉啊！ 这是“苦”的又一层意思。

在这首词里，出现两个形象，一是“倚阑”人，即观荷者，一是“荷”。诗的情意，即在二者的交流中产生、表现。“坠粉零香”,固然是“荷”的摧折飘零，又何尝不是倚阑人的哀痛憔悴？ 因此，“明朝颜色难如故”者，也并不仅仅是指荷莲。从传统的喻托手法上说，荷为香草，即可喻“美人”,美人既可以是所爱的人，也可以是其他的美好事物。这首词没有明说是什么，这正是它的含蓄深婉之处，也恰好留给读者充分的想象余地。这首词不是一般的感叹秋风，叹息年华易逝之类的作品，它传达的是一种“苦”心意，隐曲深苦，须细心体味。在人生中，常常会有一些因有意无意、得已或不得已的原因，错过了良辰佳期，而一旦悔悟前失再回头寻找，一切已经太晚，或人去楼空，或物是人非，物我双方都非昔时，而绝不仅仅是“青春易逝”所能道尽的。

南宋词人姜夔《念奴娇·咏荷》中说： “闹红一舸，记来时，尝与鸳鸯为侣。三十六陂人未到，水佩风裳无数。翠叶吹凉，玉容销酒，更洒菰蒲雨。”又说“日暮，青盖亭亭，情人不见，争忍凌波去？只恐舞衣寒易落，愁入西风南浦。”可以看出，康词有明显的脱化于姜词的痕迹。但姜词愁怅，康词凄苦；姜词轻婉，康词深曲，虽然用景使事相似，其意境情致大有不同，也可以说各有各的妙处吧。