虞美人 春愁

东风荡飏轻云缕，时送潇潇雨。水边台榭燕新归，一口香泥湿带、落花飞。海棠糁径铺香绣，依旧成春瘦。黄昏庭院柳啼鸦，记得那人和月、折梨花。
这是一首伤春怀人的抒情词。
大凡有成就的作家，其作品的艺术风格并非单 一。就陈亮而言，他既有忧国忧民的慷慨词章，又有伤春感物的旖旎篇什。对于前者，人们道及得很多；对于后者，时下倒少有人问津。这首《虞美人·春愁》便是其旖旎篇什的代表作之一。
起句，诗人将自然景物风、云、雨，从宏观落墨，渲染“春愁”的气氛。你看，春风把轻云撕成一片片、一缕缕，云儿飘忽不定，不时地送来潇潇春雨。 这雨并不是“好雨知时节，当春乃发生”(杜甫《春夜喜雨》)令人赞美不绝的雨，而是一种无可名状，恼人的东西。云飘忽不定，也喻人心绪不稳。接着思妇把视线转向近处的“水边台榭”,这又为怀人作了伏笔。思妇闺中寂寞，每每登高眺望，但见江水茫茫，而不见归帆，其惆怅之情自不待言。人不见却有新来燕，其怨怼亦隐约可见。燕为有情之物，故双双结伴而行，思妇越发顾影自怜。“燕新归”正反衬“那人”去已久，于是思妇无所事事，只好欣羡燕儿“一口香泥湿带、落花飞”。燕儿筑巢，一口口衔泥，由于暮春时分，陨落的花絮也和泥土一起被燕儿衔了起来，而有的花絮却在下落时又飘去了。多美的镜头！ 思妇这种细致的观察绝非是有闲情逸致，而是努力压抑自己的思念情感，使内心得到暂时的平衡。正如《李笠翁曲话》所说：“以乐景写哀，以哀景写乐，一倍增其哀乐”。
过片，换头处笔换意不换，“海棠糁径铺香绣”,仍暗接落花而来。“糁”(san)原指饭粒，这里是指花屑。周邦彦《大酺》:“红糁铺地，门外荆桃如菽。”海棠花屑纷撒在小径上，仿佛为小径铺上了芳香的锦绣。面对落红片片，思妇是十分伤感的，“依旧成春瘦”正道出了这种心绪。“春瘦”就是春残。陈亮《点绛唇·咏梅》:“一夜相思，水边清浅横枝瘦。”这两句似乎是翻用李清照的《如梦令》:“试问卷帘人，却道海棠依旧。知否？ 知否？ 应是绿肥红瘦。”“依旧”亦于细微处见情感。几度花发，几度花陨，人却不还。见花憔悴，联想自己容颜衰老，更增加一种凄凉。“黄昏庭院柳啼鸦”进一步渲染这种愁绪。乌鸦啼叫本被人认为是不吉的象征，更何况在黄昏之际，其聒噪便倍增惆怅。周邦彦《琐窗寒》:“暗柳啼鸦，单衣伫立，小帘朱户。桐花半亩，静锁一庭愁雨。”姜夔《汉宫春》:“更坐待，千岩月落，城头眇眇啼乌。”都写愁绪满怀。如上几句所表现思妇的感情可用李清照的《声声慢》中诗句来概括：“满地黄花堆积，憔悴损，如今有谁堪摘？ 守着窗儿，独自怎生得黑？ ”正当思妇忧愁不尽之际，忽然想起一幕幸福情景：“那人”和我分别的时候，不也是在这个季节吗？ 他趁着月色，折一束梨花送我。于悲凄中奏出一曲变徵之音，那是多么美好的一瞬！ 梨花皎洁，更有月色映衬，分外美丽，月洁、花洁、人亦洁，“那人”是不会负我相思意的。“记得那人和月、折梨花”是画龙点睛之笔。思妇对周围景物所产生的情感都是为“那”生发。此时此刻，思妇在心灵上似乎得到一丝慰藉。
这首词在艺术上很有特色。首先是虚实相生，上片写景是为虚‘但景中含情；下片怀人是为实，但其结果终为空忆。其次，本词写“春愁”,但不出愁；而又无处不写愁。句句扣题，笔笔含情，情景融一。在叙述上，以时间顺序为轴，从白日到黄昏，从黄昏到月夜，说明思妇无时无刻不在忆“那人”。笔法多变，忽明忽暗。词风清淡婉约，饶有情趣。