苏轼黄州寒食诗帖

苏轼(1036—1101) ,字子瞻，号东坡居士； 眉州眉山 (今属四川)人。与其父苏洵、其弟苏辙俱以诗文著称于世，世称“三苏”。他在书法和绘画方面也有极高的成就，是我国历史上杰出的文学家、艺术家。他的书法从“二王”、李北海、颜真卿、杨凝式等各家书艺中汲取养分，博采众长，不仅具有深厚的功力，而且形成了独特的风格，同当时的黄庭坚、米芾、蔡襄合称为宋代书法“四大家”。
公元1069年，苏轼以疏劾王安石变法和作诗“谤讪朝廷”罪贬谪黄州。
《黄州寒食诗帖》是苏轼被贬谪黄州 (今湖北黄岗)后第三年寒食节所书的自作诗。这件作品全篇章法布局精到自然，疏朗有致，运笔举重若轻，随心所欲，经意而不见斧凿痕迹，颇具沉雄稳健又不乏灵动天真之盛，堪称苏轼行书精品。苏书是在继承晋唐书法艺术成就的基础上发展起来的，他师法古人，但又不为古人一家所囿，而是在反复临习过程中，博采众长。他的书法早年以二王为基础，中年以后，倾心于颜真卿的骨法用笔，并参以李北海之势，加上他在文学上的天赋，因而逐渐形成了笔力雄健，肉丰骨劲，结构严谨的独特风貌。他曾说： “我书意造本无法，点画信手烦推求。”可见，是他一个心胸宽阔的集大成者。难怪黄庭坚说：“本朝善书者当推(苏轼)为第一人”。
这件作品一个最明显的特征是：笔画坚实，媚中带骨，于隽秀中蕴藏着一种端庄淳朴的内涵。字形欹正参错，疏密相间，时纵时敛，粗细变幻，给人以浑厚中带俏丽，圆转中见挺劲的美感。此外，作品中的疏密处插进延伸的竖向笔画，给人一种耳目一新之感。章法上看上去忽而聚集紧实，空白狭窄，如月照密林，只流出间隙光束； 忽而疏朗顺畅，空白明敞，一如平川走马，扬蹄奋进。如“衔纸”二字，中间留出的空白，就具有这种明显的特点。这种延长笔画，以虚补实的调节，使得整件作品充满了一种稳定而又空灵的意绪。

在用笔上，《寒食帖》不仅具有苏轼独具的媚逸之态，更保留了遒劲坚挺的笔，较好地发挥了笔的深度和力度。如“破”、“哭”、“穷”、“知是寒食”等字，讲究的是中锋笔心着力又能兼顾两旁，一扫常人光滑细润的习气，显示出“力透纸背，入木三分”的厚实感。又如“但见乌衔纸，君门深九重”等句，在用笔上，同样也表现出行笔凝炼，从容不迫的神态，从而产生出一种内涵丰富的力感。同时，由于苏轼行书的章法尤其注重横势的平衡，使得整件作品有着极好的照应和调节。有人认为，苏轼写字因为单钩执笔，而又不善于悬腕，所以他的字时或出现“左秀右枯”的毛病。但在这件作品中，我们却一点也看不出其手腕着纸和单钩执笔所带来的局限，倒是有一种沉着痛快，应付自如的感觉。
书法艺术较诗歌更具有直观性。这件作品虽然以诗为内容，但诗一经用书法形式来表现，其内涵就显得更为丰富，更有韵味了。看得出来，苏轼尽管是在愤郁中创作此书，然而他的胸襟仍是旷达的。因此说，这件作品即使落笔沉重，但从布局行款中总能不时地透出疏朗高古、且又浪漫天真的气息来，从而将他当时沉郁的心情和开朗豪放的性格特征，一起表现得淋漓尽致。
《黄州寒食帖》原藏清朝内府，第二次鸦片战争后流出宫廷，不久又流往国外。