《满庭芳》
山抹微云，天连衰草，画角声断谯门1。暂停征棹，聊共引离尊2。多少蓬莱旧事，空回首、烟霭纷纷3。斜阳外，寒鸦万点，流水绕孤村4。
销魂，当此际，香囊暗解，罗带轻分5。谩赢得青楼，薄幸名存6!此去何时见也？襟袖上、空惹啼痕。伤情处，高城望断，灯火已黄昏7。
【释】
1.天连：一作“天粘”，此从宋刻本。“画角”句：画角，古代军中吹奏乐器，出自西羌，形如竹简，本细末大，以竹木、皮革或铜制成，外施彩绘，故名。发声哀厉高亢，军中多用之，以警昏晓。谯门，城门楼。《汉书·陈胜传》：“独守丞与战谯门中。”颜师古注：“门上为高楼以望曰谯。”
2.引离尊：俞平伯《唐宋词选释》：“此有延长牵连义，引酒即连续地喝酒。‘共引离尊’，言饯别时举杯相属。杜甫《夜宴左氏庄》“看剑引杯长。”
3.蓬莱：阁名，旧址在今浙江绍兴卧龙山麓。唐代元稹任浙东观察使，居越州，有《以州宅夸于乐天》诗云：“我是玉皇香案吏，谪居犹得住蓬莱。”五代时钱公辅因而建阁曰蓬莱。
4.“寒鸦”二句：宋·叶梦得《避暑录话》卷三引隋炀帝诗：“寒鸦千万点，流水绕孤村。”
5.销魂：形容极度悲伤。南朝梁·江淹《别赋》：“黯然销魂者，唯别而已矣。”香囊：后世俗称香荷包。汉·繁钦《定情诗》：“何以致叩叩，香囊系肘后。”罗带：即香罗带。唐·韦庄《清平乐》：“惆怅香闺渐老，罗带悔结同心。”宋·林逋《长相思令》：“君泪盈，妾泪盈，罗带同心结未成。”
6.“谩赢得”二句：用杜牧《遣怀》诗意。谩，通“漫”，赢得，犹空自落得。
7.“高城”句：唐·欧阳詹《初发太原途中寄太原所思》诗：“高城已不见，况复城中人。”
【译】
远山涂抹了几片淡淡的云，
天幕与枯蓑的秋草相粘相混，
凄厉的号角渐渐在城楼消隐。
暂且停下征帆吧！
让我们将这离别的酒，聊饮一樽。
唉！蓬莱中多少往事，
回首一望，都化作烟霭纷纷。
斜阳一抹，寒鸦万点，
流水绕着凄凉的孤村。
真叫人落魄销魂！
分别时，悄悄地解下香囊，
忍着泪儿将罗带儿结上同心。
唉！我白白落得青楼薄幸的名份，
这一去，何时还能再会呀！
襟袖上，白白洒下泪痕。
更令人伤心的是，
高城已经看不见了，
只有灯火伴着黄昏。
【评】
词话载，此词极为东坡所称道，取其首句，称他为：“山抹微云君”，但又有所批评：“不意别后，公却学柳七作词”，秦答以：“某虽无识，亦不至是”，东坡云：“‘销魂当此际’，非柳七句法乎？”(参见宋人黄升《花庵词选》卷三)。
由此可知，此词为秦少游得意之作，东坡因此而呼之，犹如张先之“‘云破月来花弄影’郎中”与宋祁之“‘红杏枝头春意闹’尚书”。另一方面，又因此词之学步柳七而引起东坡之不满，有“‘山抹微云秦学士，露花倒影柳屯田”之戏”(“露花倒影”为柳永《破阵子》语)。但并不可视为此词的局限，只是不同的风格而已。
首句之有名，在一“抹”字。山本静止，而轻云薄雾微抹而过，遂使静山而成动景，并增加人的品格。下句之“连”字，一本作“粘”字，与“抹”字有异曲同工之妙：天与草本不相属，而加以“连”或“粘”字(“粘”字更妙，但略有刻画雕琢之嫌)，遂使天地混为一体。“抹”字使行云而成流质，暗示山、云相依之情感，“粘”字亦同。此二景皆为离别人眼中之景，故多有飒意味。何见衰飒？词人接以耳中之音：“画角声断谯门”。“画角”为古代军中吹奏乐器，外施彩绘，故名之，其声哀厉高亢。谯门，为城门楼。“声断”二字，暗示闻号之情绪。“暂”“聊”义近，皆暗示离别在即。棹，桨。“引离樽”，俞平伯释为：“延长牵连义，引酒即连续喝酒”。“多少”句忆旧，周济评此词是“将身世之感，打并入艳情，又是一法”(《宋四家词选》)。此词作于哲宗绍圣元年(1094)，当苏东坡远谪岭外之时，秦少游也被外调为杭州通判，而与他深情眷恋的心上人告别。故其词中所写的离愁别绪亦有个人遭际的凝重。
“多少蓬莱旧事，空回首，暮霭纷纷”句中，不仅是男女别情，而更多的是词人回首人生的感慨。
“斜阳”句为眼前景物。用隋炀帝诗：“寒鸦千万点，流水绕孤村”，一经点化，便成千古绝唱。
上片以别者之目光，从远而近，自往事而至于今。情绪从景物中逐渐暗示而出；下片则反之，由近渐远，由今日而思他时，自心境而景物，情绪从景物中淡入。从而结为一个圆融的整体。
“销魂”，此词极有意思，它有双重属性，同为仿佛魂将出体之状，一为极度哀伤愁苦之情状，如江淹《别赋》：“黯然销魂者，惟别而已矣”;一为极度之浪漫、极度之愉悦。如陆游：“远游无处不消魂”。此时之“销魂”当为前者，但也有后者的某种暗示。“香囊暗解，罗带轻分”是也。“此去何时见也”，以“也”字虚词入词，更显得自然如口语，犹见情之深切，李清照：“这次第，怎一个愁字了得”亦是此类。“伤情处”以下，由情入景，呼应起首之“山抹微云”，尤其凄婉含蓄。