百字令

夏日过七里泷，飞雨忽来，凉沁肌骨。推篷看山，新黛如沐， 岚影入水，扁舟如行绿颇黎中。临流洗笔，赋此此阕。倘与樊榭老仙倚笛歌之，当令众山皆响也

江流千里，是山痕寸寸，染成浓碧。两岸画眉声不断，催送蒲帆风急。叠石皴烟，明波蘸树，小李将军笔。飞来山雨，满船凉翠吹入。

便欲舣棹芦花，渔翁借我，一领闲蓑笠。不为鲈香兼酒美，只爱岚光呼吸。野水投竿，高台啸月，何代无狂客。晚来新霁，一星云外犹湿。

厉鹗曾作《百字令》词，词序说： “月夜过七里滩，光景奇绝。歌此调，几令众山皆响。”七里泷即七里滩，在浙江桐庐县严陵山西，连亘七里，两山夹峙，滩流湍急，附近有钓台，此带为汉代严光耕钓之地。南宋遗民谢翱又曾于钓台哭祭文天祥。厉鹗在《百字令》中，歌咏七里滩山水的幽奇，凭吊严、谢二人遗迹，深致倾慕与感慨，说： “清狂不见，使我形容独”。陈澧写这首《百字令》本欲与厉鹗词相呼应而争胜，所以在词序结尾接过厉鹗的话头说：“倘与樊榭(厉鹗的号)老仙倚笛歌之，当令众山皆响也。”厉鹗的《百字令》词很有名，人称其“无一字不清俊”,“炼字炼句，归于纯雅”(陈廷焯《白雨斋词话》) 。陈澧此词，字句的精炼和风格的清俊，都不亚于厉鹗。但厉词写月夜，偏于幽奇，如“寂寂冷萤三四点，穿破前湾茅屋。林净藏烟，峰危限月，帆影摇空绿”; 此词则色彩明丽，水光岚影交错，元气淋漓，生意满纸。词中以画境喻七里泷之美曰： “叠石皴烟，明波蘸树，小李将军笔。”皴(cūn) ,是中国画的一种技法，用以表现山石峰峦的纹理脉络。这句是说七里泷的山石烟岚波光像是小李将军(指唐山水画家李昭道。其父李思训官左武卫大将军，亦为山水名家，人称李氏父子为大、小李将军)的画幅。实则词人的笔墨，不仅足以与画家的彩色线条争胜，而且其独擅胜场之处，如“满船凉翠吹入”,这种视觉与触觉交互作用的通感境界，就是画所难以达到的。词的下片，先由山水之美，兴起披蓑戴笠驻舟岸边芦丛过渔父生涯的高情远意； 接着说自己最爱的是岚光翠色，并非只象张翰那样思莼鲈而欲归隐； 然后再过渡到对“野水投竿，高台啸月”的“狂客”的倾慕。“野水投竿”,当指严光不应光武之召，辞归垂钓于桐江。“高台啸月”,当指谢翱在钓台恸哭吊念文天详事。写到这里，就与厉鹗凭吊严、谢的“清狂不见，使我形容独”同一感慨了。结尾说： “晚来新霁，一星云外犹湿”,“一星”指“客星山”,亦暗喻严光。传说严光被召至京，与光武同榻共卧，以足加帝腹上，明日太史奏：“客星犯御座甚急”。(见《后汉书·逸民传》)桐江岸有客星山，就是因严光而得名的。