年代：唐代诗人 作者：柳宗元 ←上一篇：江雪 下一篇：溪居 →
诗词简介： 这是一首感情深厚的抒情诗，是柳宗元到柳州登城楼所作，最为有名。韩 泰、韩晔、陈谏、刘禹锡与柳宗元一起参加永贞革新，失败后同被逐为远州司马，元和十 年(815)同被召回京城，又同被贬为远州刺史。首联起笔突兀，笼罩全篇，此写登楼即 景，原野空旷，海天一色，不仅拓展了无限辽阔的境界，也蕴含着诗人对挚友无限深广 的情意。清纪昀曰：“一起意境阔远，倒摄四州，有神无迹，通篇情景具包得起。”(李庆 甲《瀛奎律髓》卷四引纪昀语)确是的评。中间四句写景，此二联对仗工整，用语贴切。 颔联写近景，用“惊”“密”描摹风、雨之情状，用“乱”“斜”拟写飐、侵的动态，能不令人心 颤神悸而愁思弥漫？此联有比兴义，象征义，“芙蓉”“薜荔”，都是美好事物，却遭受狂 风暴雨的袭击，这不正暗示革新派受着腐朽势力的迫害么？此联对远望“海天”，“愁思 茫茫”起了渲染烘托的作用，故唐汝询曰：“惊风密雨，愈添愁矣。”(《唐诗解》卷四十四) 可谓景中含情，理解透彻。颈联写远景，仰观重重“岭树”，遮蔽我远望之目，俯瞰曲曲 “江流”，愁断我九曲回肠。此联暗言牵挂四州友人，实虚结合，景中寓情，愁思无限。尾 联乃总括之语，“共来”一句，照应“大荒”，又统摄题中之柳州与“漳、汀、封、连四州”“而 又音书久绝，各滞一乡，对此风景，情何堪乎？”(唐汝询《唐诗解》卷四十四)“末二句总 结，不明言谪宦，而谪宦之意自见。”(王文濡《唐诗评注》卷六)诗至此煞住，可谓余韵袅 袅，余味无穷。此诗写景既宏大辽阔，又细致真切，真正做到了情景交融。其风格沉郁 顿挫，是一首上乘之作。
《登柳州城楼寄漳、汀、封、连四州刺史》
.[唐].柳宗元.
城上高楼接大荒，海天愁思正茫茫。
惊风乱飐芙蓉水，密雨斜侵薜荔墙。
岭树重遮千里目，江流曲似九回肠。
共来百越文身地，犹自音书滞一乡。
《 dēnɡ liǔ zhōu chénɡ lóu jì zhānɡ tīnɡ fēnɡ lián sì zhōu 》
《 登 柳 州 城 楼 寄 漳 汀 封 连 四 州 》
.[ tánɡ ]. liǔ zōnɡ yuán.
.[ 唐 ]. 柳 宗 元 .
chénɡ shànɡ ɡāo lóu jiē dà huānɡ ， hǎi tiān chóu sī zhènɡ mánɡ mánɡ 。
城 上 高 楼 接 大 荒 ， 海 天 愁 思 正 茫 茫 。
jīnɡ fēnɡ luàn zhǎn fú rónɡ shuǐ ， mì yǔ xié qīn bì lì qiánɡ 。
惊 风 乱 飐 芙 蓉 水 ， 密 雨 斜 侵 薜 荔 墙 。
lǐnɡ shù zhònɡ zhē qiān lǐ mù ， jiānɡ liú qǔ sì jiǔ huí chánɡ 。
岭 树 重 遮 千 里 目 ， 江 流 曲 似 九 回 肠 。
ɡònɡ lái bǎi yuè wén shēn dì ， yóu zì yīn shū zhì yì xiānɡ 。
共 来 百 越 文 身 地 ， 犹 自 音 书 滞 一 乡 。
《登柳州城樓寄漳汀封連四州》
.[唐].柳宗元.
城上高樓接大荒，海天愁思正茫茫。
驚風亂飐芙蓉水，密雨斜侵薜荔墻。
嶺樹重遮千里目，江流曲似九回腸。
共來百越文身地，猶自音書滯一鄉。
- 【译文】 登上城楼眺望，旷野满目芜荒。触发起愁思无尽，弥漫至海天茫茫。寒风乱刮，池水泛皱，荷花惊栗；密雨斜袭，土墙剥蚀，薜荔摧伤。岭树重重，遮断远眺千里的目光；江流蜿蜒，曲似百折九回的愁肠。同贬边远蛮荒，怎堪音书隔绝，人各一方。
【逐句翻译】
城上高楼接大荒，城上的高楼连接着边远的地方，
海天愁思正茫茫。我的愁思如海天相接一片茫茫。
惊风乱飐芙蓉水，受惊狂风乱扫盛开芙蓉的水面，
密雨斜侵薜荔墙。稠密骤雨斜打爬满薜荔的城墙。
岭树重遮千里目，岭树重叠似遮断我千里的慧眼，
江流曲似九回肠。江流盘曲如搅扰我九转的愁肠。
共来百越文身地，我们同被贬到百越的纹身之地，
犹自音书滞一乡。竟然书信久久阻绝而各滞一乡。
①漳汀封连四州：元和十年春，唐宪宗把被贬的“八司马”中(凌准、韦执谊已死贬所，程异已另先任用)的五人召回京都，由于有人反对他们任京宫，朝廷把召回的五人，用提升远贬的方法，流为远州刺史。柳宗元去柳州(治所在今广西柳州市),韩泰去漳州(治所在今福建龙溪县),韩曄去汀州(治所在今福建长汀县),陈谏去封州(治所在今广东封川县),刘禹锡去连州(治所在今广东连县)。
②接大荒：连接着荒远去处。
③“海天”句：意思是说心中的愁思象大海一样深沉，天空一样广远，泛于心底，茫茫无际。
④“惊风”句：惊风，狂风；乱颭，乱吹，颭音“战”;芙蓉，荷花。全句是说狂风回旋在水面，把荷花池塘吹打得一片零乱。
⑤薜荔：音“闭力”,一种蔓生香味植物，常缘壁而生。
⑥重：层层重叠。
⑦九回肠：比喻愁思缠结，不能舒展。
⑧“共来”句：我们共同被贬来南部少数民族聚居地区。百越，一作百粤，泛指五岭以南的少数民族。文身，在身上刺画花纹，古时南方少数民族有此习俗。滞，阻隔。
【集评】 明·廖文炳：“此子厚登城楼怀四人而作。首言登楼远望，海阔连天，愁思与之弥漫，不可纪极也。三四句唯“惊风”，故云“乱飐”，唯“细雨”，故云“斜侵”，有风雨萧条，触物兴怀意。至“岭树重遮”、“江流曲转”，益重相思之感矣。当时“共来百越”，意谓易于相见，今反音问疏隔，将何以慰所思哉？ (《唐诗鼓吹注解》卷一)
清·查慎行：“起势极高，与少陵“花近高楼”两句同一手法。(《初白庵诗评》)
清·沈德潜：“从登城起，有百端交集之感。惊风密雨，言在此而意不在此。”(《唐诗别裁集》卷十五)
清·纪昀：“一起意境阔远，倒摄四州，有神无迹。通篇情景俱包得起。三四赋中之比，不露痕迹。”(《瀛奎律髓刊误》卷四)
清·宋宗元：“惊风密雨，岭树江流，无非愁思，楚骚遗响也。”(《网师园唐诗笺》卷十二)
【总案】 柳宗元与刘禹锡、韩泰、韩晔、陈谏等因参与永贞(805)改革失败而同时被贬为远州司马，史称“八司马”。直至十年后的元和十年(815)才得以奉诏入京，不料却令出守更偏远的州郡刺史。诗系宗元初到柳州登楼有感而作。本诗意境高远阔大，寓意沉郁遥深，风格幽峭峻洁，手法精工细密，堪称柳诗代表作。又柳诗被视为楚骚嗣响，从本诗比兴手法的运用及格调的哀怨凄惋看，确得楚骚神韵。
这首诗是柳宗元为了表达对朋友的思念之情而作的。政治上受到挫折，使诗人愁思茫茫，而与朋友音书隔绝，更使人感到孤独哀伤。整首诗就是表达了这样的一种感情。
唐顺宗永贞元年(805)，王叔文集团被击败，柳宗元等八人都被贬为州郡的司马，时称“八司马”。唐宪宗元和十年(815)，柳宗元和韩泰、韩晔、陈谏、刘禹锡分别改任柳州、漳州、汀州、封州、连州的刺史。这几个州的州治都在今广西、福建、广东等地。在当时来说，这些地方都还十分荒凉，到那里当刺史，仍含有被贬的意义，所以柳宗元当时的心情仍是十分悲伤的。这首诗就是这一年的夏天，柳宗元到达柳州后寄赠四州刺史的作品，“漳汀封连四州”，实际上是指该四州的刺史韩泰等人。
“城上高楼接大荒，海天愁思正茫茫。”“城上高楼”指柳州城楼。照例一州之长登上城楼，又是新任，虽说柳州不是个好地方，心情总也该是过得去的。但柳宗元极目而望，他的目光望到(“接”)极远的荒僻之处，他此时此刻的愁思，正象大海和天空一样茫无边际。这里是有原故的。本来柳宗元等人从司马任上奉召进京，是充满着政治上复兴的希望的，可是又发放到这“百越文身地”，这精神上的打击太大了，怎能不愁思茫茫：年岁一天天地大起来，身体又一天天的差起来，自己的政治理想不能实现，反而屡遭打击，这前途，这出路，究竟何在？这起句写得意境阔远，神采飞动，通篇的情和景，都可以接着说起，确是经过高度概括、提炼和选择的好句子。
接着诗人便回忆起自己一生备受的打击来。他用了两个十分贴切的比喻的句子。你说这是他当时眼前的景物吧，当然是；你说它是诗人的比喻吧，却非常的贴切，前人叫做“赋中有比”。惊风刮过荷塘水面，风吹浪动，荷花乱摇；密密的雨点，斜里打来，打在那长满那薛荔的城墙之上。风急雨骤，这摧残，这打击，实在是太大了。“风”本来无所谓“惊”，这“惊”字是夹杂有诗人的主观感受在内的，狂风铺天盖地而来，使诗人感到吃惊，雨打荷叶的声音，荷叶互相卷碰的声音，雨水顺着城墙流淌的声音，都响成了一片。这样的景物描写确实体现了南方的夏雨的特色，又十分和诗人的生涯相似，真正是传神之笔。读者试闭眼一想，此情此景，恐怕在现代电影的镜头中，常常能遇见的吧！ 我们不能不叹服柳宗元仅用十四个字就刻划了出来！
既然是“寄漳汀封连四州”，他的笔触就要转到思念故人这方面来。但诗人也不是作一般的很落俗套的描写，而是结合了眼前的景色，曲折地、巧妙地表达自己的感情。“岭树重遮千里目，江流曲似九回肠”，就是说，向远处望去，一层层山岭和树木，重重迭迭，把我向千里之外望去的目光遮断了：而楼下的江水，曲曲弯弯地流向远处，这多么象我内心激荡回旋的痛苦心情啊！这两句是由景及情，景中寓情，表示相望的殷切和相思的痛苦。“千里目”本来只是形容眼睛能看得远，在这里，却能形容诗人思念故友的心情，可是这目光给重重迭迭的山岭树木挡住了，怎能不叫人肝肠痛绝呢。
“共来百越文身地，犹自音书滞一乡”两句，更折一笔，曲折地写出深痛之情。我和你们四人一起来到这五岭以南的“百越文身地”已经是非常不幸的了，但是这不幸还有甚者，是我们之间音书阻隔，不能相通啊！对故友的思念之情，洋溢在这字里行间。你们到了自己的地方，身体可好？有什么打算？准备为当地人民做些什么好事？作者是多么盼望能得到朋友的一点信息呀，可是没有，没有。是交通阻隔，还是有别的原因呢？他站立在城楼之上，郁郁寡欢，心绪万端，写下了这首七言律句。传书的雁儿啊，赶快把它送到朋友那儿去吧，也许他们正和我一样，在等着我的信呢！
这首诗情和景交融在一起，显得十分自然，又从景物的描写里，可以形象地看出诗人的备受打击的一生，比喻得十分贴切，难怪它具有如此激动人心的艺术魅力，使读者同情他们的遭遇。在这里，我们可以看到一位古代诗人的真实形象——既不象经某些人拔高了的，一位风雨斗争中的勇士，具有坚强不屈的斗争信念的人物，也不是庸俗、势利，无所作为的小人。他就是他，一个在政治斗争的旋涡里失败了的，热切地盼望为国家为人民做些好事的人，一个对朋友有着深切的感情的人，同时对自己的前途也充满着“愁思”的人。正因为是真实，所以才能感动人。这难道不是诗歌创作的一条规律吗？
唐顺宗李诵即位之初，重用王叔文等，实行新政，时为永贞元年(805)，史称永贞新政。五个月后，新政失败，王叔文翌年死而柳宗元、刘禹锡、韩泰、韩晔、凌准、程异、韦执谊等分贬远州司马。史称“八司马”。十年后的宪宗元和十年(815)，柳、刘与二韩等才奉诏回京，却又被贬往更荒凉的边地。韩泰为漳州(治所在今福建漳州市)、韩晔为汀州(今福建长汀县)、陈谏为封州(今广东封川县)、刘禹锡为连州(今广东连县)，而柳宗元则为柳州(治所在今广西之马平县)刺史。此诗即为诗人初到柳州登城怀念漳、汀、封、连四州刺史，同时抒发自己情怀所作。
首联登楼远望。海阔连天，愁思弥漫，起势高而愁思深，定下全诗悲壮美的格调。如清人纪昀所评：“一起意境阔远，倒摄四州，有神无迹。通篇情景俱包得起。”(《瀛奎律髓刊误》卷四)诗人以悲壮之情怀观照登柳州城楼之所见，所见之物无不染上悲壮之情怀：“惊风乱飐”，“密雨斜侵”，那南国密密的枝叶，原本美丽悦人，诗人却嫌它遮往了自己思念的望眼；那九曲十折的江流，原本象玉带般地缭绕，诗人却觉得它似满载愁思的回肠。如清人宋宗元所评：“惊风密雨、岭树江流，无非愁思，楚骚遗响也。”(《网师园唐诗笺》卷十二)屈子《离骚》：“制芰荷以为衣兮，集芙蓉以为裳。不吾知其亦已兮，苟余情其信芳”;“揽木根以结芷兮，贯薜荔之落蕊……吾法夫前修兮，非世俗之所服”。诗人用骚人之意，“芙蓉”、“薜荔”皆见诗人“情其信芳”之意。而“惊风乱飐”，“密雨斜侵”皆以屈子境况之自比耳！
此诗首联为远景，颔联为近景，颈联则为远景，由远及近，又由近及远，正见登楼望远，俯仰天地之心情景况。颈联中同为远景，又分为一仰一俯。仰则树重遮目，俯则江流九曲，皆不如意也。
结尾点题，以递进手法写自己之痛苦情怀：共来百粤文身之地，已令人痛心，何况又分于各处、难于睹面、音书难达？至此，则诗题中之“登”字、“寄”字俱已作结。
唐德宗死，太子李诵(顺宗)即位，改元永贞(805)，重用王叔文等实行改革，仅五个月即遭受残酷的镇压。王叔文、王伾被贬往外地；革新派主要成员柳宗元、刘禹锡、韩泰、韩晔、陈谏、凌准、程异、韦执谊分别贬为远州司马。第二年又杀害王叔文，逼死王伾；对八司马的迫害也有增无已，凌准、韦执谊都死于任所。整整过了10年，即宪宗元和十年(815)初，柳宗元与韩泰、韩晔、陈谏、刘禹锡五人(程异先被起用)才奉诏进京。不料又被贬往更荒凉的边远州郡；韩泰为漳州(治所在今福建漳州市)刺史，韩晔为汀州(治所在今福建长汀县)刺史，陈谏为封州(治所在今广东封川县)刺史，刘禹锡为连州(治所在今广东连县)刺史，柳宗元为柳州刺史(治所在今广西壮族自治区柳州市境内)刺史。这首七律，是柳宗元初到柳州时写寄四位难友、即诗题中所说的“漳、汀、封、连四州刺史”的。唐人作诗很讲究《制题》，读这个题，已有伤高怀远之意。
首联以深广的情景、辽阔的意境统摄诗题，为以下的逐层抒写展开了宏大的画面。起句中的“接”字极传神。“高楼接大荒”，则楼上人的视野由近而远，望极茫茫海天，而“愁思”也随之弥漫于茫茫海天。“寄漳、汀、封、连四州”之意，已洋溢纸上。“大荒”、“茫茫”、“海天”，从内涵到音响，都与“愁思”交融互感，具有扣人心扉的艺术魅力。
第二联写近景。见得真切，故写得细致。就细致地描绘风急雨骤的景象而言，这是“赋”。但仔细品味，“赋”中又兼有“比”、“兴”。屈子《离骚》有云： “制芰荷以为衣兮，集芙蓉衬薜荔”正象征人格的美好与芳洁。登城楼而望近处，所见必广，特意拈出“芙蓉”与“薜荔”，显然是“芙蓉”与“薜荔”在暴风雨中的遭遇触动了心灵的颤悸。“风”而曰“惊”，“雨”而曰“密”，“飐 ”而曰“乱”，“侵”而曰“斜”，客观事物已投射了诗人的感受。“芙蓉”出“水”，何碍于“风”，而“惊风”仍要“乱飐”; “薜荔”覆“墙”，“雨”本难“侵”，而“密雨”偏来“斜侵”。这怎不使诗人俯仰身世，产生联想，“愁思”弥漫于茫茫海天？在这里，景中之情，境中之意，赋中之比兴，有如水中着盐，不见痕迹，然而辨味者自能品出其中的滋味。
第三联写远景。上下句同写遥望，却一仰一俯，视野各异。仰观则重岭密林，遮断千里之目，俯察则江流曲折，有似九回之肠，景中寓情，“愁思”无限。从字面上看，“岭树重遮千里目，江流曲似九回肠”对仗极工，可称“工对”。从意义上看，上实下虚，前因后果，以骈偶之辞运单行之气，又有“流水对”的优点。
第三联写望而不见，兼含山岭重叠、江流纡曲，互访不易，音信难通的意思，第四联自然归结到“音书滞一乡”。但如此收束，则文情较浅，文气较直，缺余韵余味，故先用“共来百粤文身地”一垫，再用“犹自”一转，才归结到“音书滞一乡”，便收到沉郁顿挫的艺术效果。而“共来”一句，既与首句“大荒”照应，又统摄题中的“漳、汀、封、连四州”及作者所在的柳州。一同被贬于“大荒”“文身”之地，已够痛心，还彼此隔离，连音书都留滞于各自的贬地而无法寄达。读诗至此，余韵袅袅，余味无穷。而题中的“寄”字之神，也于此曲中传出。