王维的水墨山水画中有诗的韵味。

   三、“画中有诗”

        王维的水墨山水画中有诗的韵味。文学显然也可以成为绘画与音乐的主题。文学有时确实想要取得绘画的效果， 成为文字绘画， 或者想要取得音乐的效果而变成音乐。有时， 诗歌甚至可以成为雕刻似的。人们确实无法否认各种艺术都力图互相转借效果， 并在相当程度上取得了成功。王维的水墨山水画就是很好的例证。王维的画以水墨山水画见长， 至今流传的画作有《辋川图》壁画摹本石刻的拓本， 另外还有后人托名的《雪溪图》和《江山雪霁图卷》等。

        绘画史上， 一般认为王维是南宗之祖。“中国绘画， 唐以前以线条为主。至唐吴道玄始以凹凸法渗入人物画中， 山水树石亦别开生面。逮王维创水墨山水注重晕染， 遂开后来南宗风气。”王维的画和他的诗一样， 都注重意境的开阔。《江山雪霁图卷》中所描绘的景物， 使人联想到他的《汉江临泛》:“江流天地外， 山色有无中”。画笔从大处勾勒， 状群山之绵远、水势之浩瀚， 观《江山雪霁图卷》仿佛置身于其中， 达到物我两忘、亦画亦诗的审美境地。

        现藏我国台北故宫博物院的《雪溪图》, 长36.6厘米， 宽30厘米， 右上角有赵佶题字“王维雪溪图”, 是王维代表画作。画面分三部分：最下方为山麓一角， 可想见山之雄肆， 左下角一座跨溪木桥；中部有三间茅舍、村店， 有几个人物活动其中， 房屋两侧植有高树， 疏落有致；上方即远景， 隐隐几座山坡， 有村舍掩映于茫茫雪色之中， 整幅画可谓乡村雪景中的一隅。一片寂静空旷的景象， 虽然有几个人物点缀其中， 有生活气息， 但在这茫茫天地与白雪的覆盖中， 人都显得渺小而又富有生趣。托名王维的《画学秘诀》言：“凡画山水， 意在笔先。丈山尺树， 寸马分人。远人无目， 远树无枝， 远山无石。”这是绘画上的构图布局技巧， 在处理虚实、大小、远近、高下、浓淡、疏密等关系时的处理技巧。这种画面构成技巧， 有助于创造画中意境。王维吸收了谢赫的“经营位置”技法， 善于表现空间与诗情画意。

        王维的壁画也十分出色。《历代名画记》中记载王维：“清源寺壁上画辋川， 笔力雄壮……余曾见破墨山水， 笔迹劲爽。”王维不仅善画， 更因绘画而得到贵人帮助， 得以减罪。“安禄山之陷两京， 王维、郑虔、张通皆处于贼庭。洎克复， 俱囚于杨国忠旧宅。崔相国圆因召于私第令画， 各画数壁。当时皆以圆勳贵莫二， 望其救解， 故运思精深， 颇极能事， 故皆获宽典， 至于贬降， 必获善地。”崔圆相国义救王维等画师， 正是因为怜惜王维等人的绘画才能。

                

        王维的诗所描绘的画面有时大笔勾勒， 泼墨挥洒， 颇具写意效果；有时又是精雕细刻， 逼真描摹， 尽收工笔之妙。正如同时代殷璠所评：“在泉为珠， 着壁成绘。一句一字， 皆出常境。”