王沂孙《扫花游》

王沂孙《扫花游》王沂孙

王沂孙

秋 声

商飙乍发^①，渐淅淅初闻，萧萧还住。顿惊倦旅。背青灯吊影，起吟愁赋。断续无凭，试立荒庭听取。在何许。但落叶满阶，惟有高树。迢递归梦阻^②。正老耳难禁^③，病怀凄楚。故山院宇。想边鸿孤唳^④，砌蛩私语^⑤。数点相和，更著芭蕉细雨。避无处。这闲愁、夜深尤苦。

注释 ①商飙(biāo)：指秋风。古代用五音和方位配春夏秋冬四时，商声主西方属秋，秋风故云商飙。②迢(tiáo)递：遥远的样子。③老耳难禁：老来不堪听取凄凉的秋声。④孤唳(lì)：指鸿雁孤鸣。⑤砌：台阶。蛩：蟋蟀。

鉴赏 至元二十八年(1291)，元朝诏告天下寻访隐晦之士，征辟南士，并责成各级官府严加督视。宋亡后一直隐居会稽的王沂孙在这一年被强征而起，出任庆元路学正。这一首《扫花游《秋声》，便是他出任庆元任上，日夜思念故乡并渴盼早日归家的心迹流露。

冯延巳写风，从视觉入手，“风乍起，吹皱一池春水”(《谒金门》);此词写风，从听觉入手，“商飙乍发”，秋风初起，耳边听到风的声音，“淅淅”“萧萧”。风过竹林，风飘落叶，以有声的字词描摹无形的秋风。“乍发”“初闻”“还住”，六字承接而来，写出词人对秋风的敏锐感受。“顿惊倦旅”，点出主题。人是“倦旅”，客居他乡；时是秋季，一年将尽。“惊”字道出骤然听见秋风时的心中惊动，与其在《齐天乐《蝉》中以“病翼惊秋”写秋蝉，手法相似。

与秋风相遇，意味着一年将近尾声，而人生又老去一岁。正如刘禹锡所言“五夜飕飗枕前觉，一年颜状镜中来”(《始闻秋风》)，秋风让人“顿惊”，让人无法入眠。词人只好“背青灯吊影，起吟愁赋”，“愁赋”承接“倦旅”而来，又进一步渲染出秋夜的凄凉与漂泊在外的疲倦和无奈。“断续无凭”，再点秋风。词人独自站在荒凉的庭院中，倾听风声。这时风过高树，吹动落叶飘满阶梯，萧瑟寂寥，寒意袭人。秋声原本便意味着“摧败零落”(欧阳修《秋声赋》)。

词的上阕，以简练的字词隐括了欧阳修的《秋声赋》。《秋声赋》云：“欧阳子方夜读书，闻有声自西南来者，悚然而听之，曰：异哉！ 初淅沥以萧飒，忽奔腾而澎湃，如波涛夜惊……”在文意与遣词上，此词与《秋声赋》非常相似。然而仔细体会，《秋声赋》中的豪情为此词中所没有，而此词中的客旅情怀，却又为《秋声赋》中所无。

下阕从《秋声赋》中摆脱而出，直抒己情，起笔点明主题：“迢递归梦阻。”“迢递”表明与故乡相距遥远，“归梦”表明渴盼回到家乡，而“阻”字表面是写秋风惊断归梦，内在含义却是含蓄点出有外在阻力，横亘在词人与故乡之间，让他无法归乡。被强行征召出仕元朝的王沂孙，内心有多少难言苦楚，却不能一一说明，只在这一二字词中透露怨恨。“老耳难禁，病怀凄楚”，两个对句写出秋风入耳时，自身衰老残病的凄凉。转笔却写“故山院宇”，以衰老之身，思故山家园，沉痛并入幽怀。“想”字以下四句，均为遥想故园的情景。然而故园亦无乐景，秋声所袭，竟也是“边鸿孤唳，砌蛩私语。数点相和，更著芭蕉细雨”。边塞孤鸿的凄厉鸣叫，阶下幽虫的窃窃私语，秋雨点滴落在芭蕉叶上，这种种秋声相和，故园此刻想必也是院宇荒凉、一片凄清。从此刻的荒庭到梦中的故园，从“难禁”到“相和”，秋声无处不在。“避无处”道出欲逃避而不能的无奈。歇拍语明意婉：“这闲愁、夜深尤苦。”

此词明写“秋声”，实写“闲愁”。借用欧阳修《秋声赋》的模式，却是为了抒发一己的羁旅忧愁。在元代统治下，身为南人的王沂孙只能隐约地表达自己对故国的眷念，对出仕元朝的无奈和不满。大约三年之后，王沂孙终于卸任官职，重归故里。在回乡之后写作的《醉蓬莱《归故山》中，他再次写到了秋声：“一室秋灯，一庭秋雨，更一声秋雁。”这几句中的寂寥凄黯与《扫花游》中的遥想是何其相似。也许早在他身不由己出仕元官之时，内心就开始沉浸在悔恨与自责中，这份悲哀无处不在，秋声不过是他诉说的媒介。(黄阿莎)

集评 清《许昂霄：“不似竹山罗列许多秋声，命意与欧公一赋仿佛相似。但从客旅情怀说来，倍觉怆然。‘顿惊倦旅’主意。‘但落叶满阶，惟有高树’。欧公所谓声在树间也。‘想边鸿孤’四句，借以作波，亦如欧公赋末用‘虫声唧唧’也。”(《词综偶评》)

清《陈廷焯：“前半摹仿欧阳公《秋声赋》，后半则自写身世飘零之感。写出许多愁景，搅人秋思。”(《云韶集》卷九)

松涛散仙图 【明】谢彬 项圣谟 吉林省博物馆藏