玉合记·参成

(旦) 那韩生十年作客，未有鸾栖；末路依人，还同燕幕。所幸门如流水，犹多长者之车； 笔可凌云，定献子虚之赋，但今目下方困泥中。想起我李郎，珠围翠拥，何在一姬？我虽惭司马之琴，愿举梁鸿之案。只是此事我却怎生好说来。早见那飞絮横空，香尘扑地，好春光都则孤负也。
【宜春令】 空中絮，陌上尘，笑春光何曾恋人？残云没定，乘风目断东墙影。吾闻 “士羞自献，女愧无媒”,假饶他碧玉多情，也须要明珠为聘。罢罢，我终是笼中物了。算分明围鸾槛凤，倩谁着紧。
梅鼎祚所著传奇 《玉合记》 共四十出，其大致情节是，唐天宝年间，才子韩翃经过章台，见柳氏貌美而倾心。柳氏者乃唐宗室李王孙的家姬，而李王孙又是韩翃的挚友。此时王孙已有弃家访道之志，遂主持二人婚礼，并倾数十万家资相赠。韩翃得中探花，值安史之乱，被平卢节度使侯希夷聘为书记，参与军事，远走青州，多年不得还。柳氏避乱，削发为尼，乱平后，却被助唐平乱的吐蕃大将沙吒利夺走，幸有沙母信佛，尚不及犯，但亦不能与韩翃相聚，二人曾路遇，也不能相从。多亏侯帅府中虞侯许俊设计将柳氏救出，又有圣上成全，二人始得团圆。《参成》 一出，乃二人相识之初，柳氏见当世名家高适、王维辈均与之往还，知亦是名士，惜 “方困泥中”,尚未发达耳，遂生倾慕之心。但身为家姬，命运无主，又有什么资格张罗自己的终身大事呢？ 这一支 【宜春令】 虽只短短八九句，却十分形象地展示了自己这种复杂的心理，特别是心中情与眼前景巧妙地结合，达到很高的艺术境界。
空中絮和陌上尘都是春天的意象，春暖花开而杨絮飞舞，征人上路而扬起沙尘，都具有飘浮不定的特性，诚如陶渊明 《杂诗》 所云： “人生无根蒂，飘如陌上尘。”这也正是主人公柳氏自身的写照。身为家姬，多才多艺，倍受宠幸，虽是事实，但李王孙作为富家子，“珠围翠拥，何在一姬”?或如其侍女所云： “你在此也不过选伎征歌，分行逐队。” 几无出头之日。所以才发出一语双关的感叹： “笑春光何曾恋人？” 是呵，空中絮、陌上尘都认为自己是因春而生，可笑的是又何曾得到过春光的眷顾呢？实所谓 “落花有意，流水无情”。这种无可奈何的心境，使她陷入沉思。一句 “残云没定，乘风日断东墙影”,除借助残云继续深化其漂浮不定的意象外，更突出日影在不知不觉中东移，已铺满东墙。其伫立之久，遐想之长，尽在这 “目断” 之中了。
如前所述，此时的柳氏已钟情于韩翃，对于一个家姬来说，既是应当抓住的机遇，也是非分之想。首先，囿于礼法，没有 “自献” 之理； 其次，即或韩君有情有意，也要主动来施聘礼，在她的处境中，这两个方面几乎都是不可能的，终于发出了自报自弃的哀叹： “我终是笼中物了！ 算分明围鸾槛凤，倩谁着紧。” 她终于又回到了无情的现实，现实是在这形同囚笼的生活中，借助谁来搭救？谁又来关心她的死活！ 从而彻底地绝望了。在短短数句曲词中，从漂浮不定的幽怨到春光不恋的无奈，继目断日影的憧憬到围鸾槛凤的绝望，一步一步而又丝丝入扣地展示了柳氏的心路历程。