满江红

漠漠轻阴，正梅子、弄黄时节。最恼是、欲晴还雨，乍寒又热。燕子梨花都过也，小楼无那伤春别。傍栏干、欲语更沉吟，终难说。一点点，杨花雪。一片片，榆钱荚。渐西垣日隐，晚凉清绝。池面盈盈清浅水，柳梢淡淡黄昏月。是何人、吹彻玉参差？情凄切。

自古以来，写离恨春愁的诗词多得不可胜数，但文征明这首《满江红》辞语清丽，情意宛转，风神别具，仍能给人以新鲜之感。

“漠漠轻阴，正梅子、弄黄时节”,起三句轻轻推出春暮夏初江南阴雨蒙蒙的景色。江南梅黄之时，阴雨连绵，俗称“梅雨”。梅雨时节，潮湿阴晦，最撩人愁绪。北宋词人贺铸不是有一段写春愁的名句吗？“若问闲愁都几许？一川烟草，满城风絮，梅子黄时雨！”(《青玉案》)其中就以梅雨来比喻人的愁绪。这里用“漠漠”二字叠出轻起，十分形象地描绘出梅雨时节烟雨迷离的景致，又悄悄地暗示出阴郁难展含愁带怨的人物情绪。“最恼是、欲晴还雨，乍寒又热”,仍从梅雨时节入手，强调乍暖还寒、晴雨不定的气候特征。“乍暖还寒时候，最难将息。”(李清照《声声慢》)着一“最恼”,明是怨天，实是恨人，进一步刻画人物心境。至此，词中愁怨气氛已渐趋浓重，一个在梅雨天气烦恼忧愁郁郁无欢的闺中思妇形象已隐隐可见。“燕子梨花都过也，小楼无那伤春别”,这两句揭出全篇伤春恨别的主旨。那闺中思妇恼什么恨什么呢？原来是春残人去，她独守空楼！无那，即无奈。小楼，点出闺人所居，说明前面都是她在楼上的所见所感。“燕子来时新社，梨花过后清明”(宋晏殊《破阵子》),如今这都过了，看来她与爱人相别已有一段时间。由于离愁别恨萦绕心头，不可或止，结果眼前景勾起心中事。落花微雨双燕去，阴晴无定寒热恼，不堪枨触别离愁，弄得来万般忧愁，万般无奈。“傍栏干、欲语更沉吟，终难说”,只好倚着栏干，蹙着眉头，万千心事欲说还休。这三句脱化于李清照“生怕离怀别苦，多少事，欲说还休”(《凤凰台上忆吹箫》),抽刀断水，更见愁绪之多，哀怨之深，神情之苦。上片由景而情，细细抽绎，从含蓄委婉到渐渐明白，脉理纤细绵密，风调婉转多姿，故有“芊绵宛约，得北宋遗意”(清陈廷焯《词则·别调集》卷三)的评价。

换头又从眼前景写起。“一点点，杨花雪。一片片，榆钱荚”,梅雨时节，天气已够阴晦的了，再加上飘飞的杨花榆钱，更显得阴沉迷蒙。那楼头思妇的心情在这样的景色下，无疑是雪上加霜，更为愁惨。“杨花榆荚无才思，惟解漫天作雪飞”(唐韩愈诗),“细看来、不是杨花，点点是离人泪”(苏轼《水龙吟·次韵章质夫杨花》),这杨花榆钱似无情，又似有情，搅得人愁绪茫茫，粉泪盈盈，片时难安。“渐西垣日隐，晚凉清绝”,夕阳西下，没于西墙，天渐渐黑了，空气凉爽宜人。太阳日暮时露了脸，说明阴云已开，风雨已定。一“渐”字，将时间悄悄地拉长，可见闺中思妇伫立楼头之久，伤心之久。这两句照应上片次三句，形成鲜明对比。一言“最恼”,一言“清绝”,感觉迥异，表达的情绪也完全不同。看得出来，因晚凉宜人，她的愁怀已稍有所释。“池面盈盈清浅水，柳梢淡淡黄昏月”,天气宜人，景色似更宜人。庭院中小池之水盈盈清清，含情而待，柳梢上黄昏之月淡淡融融，冉冉而起。这清幽静谧的黄昏景色，对离人该是一种多么大的安慰啊！可是，她的愁怀是否就会因此而全部消释呢？细细品味，实在未必。那“盈盈”,那“淡淡”,分明在静谧中增添了几分动荡，在清幽中隐伏着几丝不安。池水轻摇，该不会是她心中的几圈涟漪？柳梢淡月，该不会使她生起“月上柳梢头，人约黄昏后”(欧阳修《生查子》)的痛苦回忆？总之，这两句造语清丽，意境十分幽邃，极耐人寻味，是画笔难到的佳句。“是何人、吹彻玉参差？情凄切。”玉参差即镶玉的排箫。就在闺中思妇因清幽夜色的抚慰，愁怀似解未解的时候，忽然一阵箫声轻轻荡起在宁静的夜空。这箫声凄切哀婉，如诉如泣，使她想起吹箫人(丈夫)已去，自己独守秦楼的悲凉现实。惹愁还添愁，牵肠又断肠，她顿时又陷入极深极浓的离愁别思之中。

下片描写顺序同上片完全一样，但笔法轻灵之中见沉著，更加委婉含蓄，将闺中思妇一腔愁情表现得时起时伏，悠悠荡荡，最后将这无法排遣的愁情尽结于一阵箫声之中，逸韵悠扬，更有有余不尽之味。