温庭筠《菩萨蛮》

诗词鉴赏《唐宋五代词《温庭筠《菩萨蛮》温庭筠

温庭筠

小山重叠金明灭^①。鬓云欲度香腮雪^②。懒起画蛾眉^③。弄妆梳洗迟^④。照花前后镜^⑤。花面交相映。新贴绣罗襦^⑥。双双金鹧鸪^⑦。

晓妆图 陈少梅

注释 ①小山：指室内的画屏，清许昂霄《词综偶评》：“小山，盖指屏山而言。”一说，指女子的眉额、眉峰。温庭筠《菩萨蛮》词：“蕊黄无限当山额。”金明灭：指画屏(或女子的眉额)在阳光的照耀下产生或明或暗的变化。②鬓云：以云喻女子满头浓密的黑发。香腮雪：女子如雪白的脸颊。③蛾眉：女子的长而美的眉毛。《诗经《卫风《硕人》：“手如柔荑，肤如凝脂，领如蝤蛴，齿如瓠犀，螓首蛾眉，巧笑倩兮，美目盼兮。”④弄妆：女子梳妆打扮。⑤前后镜：女子为了能看清脑后的装束，前后各用一面镜子对照。⑥绣罗襦(rú)：刺绣精美的绸布短衣。“新贴绣罗襦”一句，《唐宋诸贤绝妙词选》作“新著绣罗襦”。⑦鹧鸪：飞禽，古代诗词中常拟其叫声为“行不得也哥哥”。

鉴赏 温庭筠的词是文人词成熟的一个标志。与温庭筠同时代的不少诗人都填过词，如杜牧有《八六子》，是现存唐代文人词中最早的一首长达九十字的中调；又如皇甫松，词作数量更多，他的《摘得新》《竹枝》《梦江南》等，都写得绵密细致。但是，当时真正热心填词而又对后世文人词的语言、题材、风格产生重大影响的，却只有温庭筠。据《旧唐书》等记载，温庭筠不修边幅、才思敏捷而又精通音律，他在仕途上并不顺利，却与当时“新进少年”即初出仕的年轻文人和歌妓打得火热，也许正是这个原因，才促使他大量地倚声填词。他现存的六七十首词作，所含曲调达十九种，在促进文人对词的特殊声律模式的推敲与运用上，影响无疑是很大的。

《花间集》收录的温庭筠《菩萨蛮》共十四首，这是第一首，通常认为是他的代表作。从这首词中可以看到温词的特点，即所写几乎都是男女思慕或离愁别恨之情。词本身就是娱乐性的，偏重风月艳情，而温庭筠把它更推进了一步。

本词写一个独守空闺的女子从起床到梳妆、穿衣的一系列动作，从而写出她的心境。

上阕写她起床的一些情态。首句是闺房的整体描述，铺金绣银、雍容华贵。“小山”指卧房内的屏风重叠遮掩，如山丘起伏；“金明灭”是指阳光透过窗纱照屋内屏风或明或暗之状；“鬓云”是写她那乌云一般浓黑卷曲的发髻；“欲度”则是指发型倾斜、将落未落的样子；“香腮雪”是指她那芬芳而雪白的脸。乌黑的头发卷儿半歪在娇嫩的腮边，足以令人想象出女主人公的美态。三四句则是全词的一个中心，“懒”字引起疑惑。再接有“弄妆梳洗迟”的描写，都见出女主人公那没精打采的“懒”态。下片集中写她穿戴打扮的情景：将珠花插在发髻上，用两面镜子前后对照着端详；整顿好罗襦裙衣，在新缝的襦裙上，一双金线绣出的鹧鸪鸟活灵活现，多么可爱！ 为什么女主人公会最终注目于“双双金鹧鸪”呢？ 这鸟儿双双，岂不正对照出人儿的孤单！ 至此，我们可以领悟到，为什么这位女主人公是那样的“懒”“迟”，没精打采。

此词情意隐蔽，作者并未直接写女子闺怨，长愁短叹，却从最开始闺房阴阳显晦之景中写一个刚刚睡起的女子的容貌，到后面真实客观地描述女子对镜梳妆的情景，微露或间接地暗示人情。在古代社会，皇帝拥有佳丽三千，无数美丽女子在牢牢深宫消磨了自己的青春。她们见不到亲人，更得不到爱情，心里压抑着深重却不能言语的哀怨，只能在无聊的春睡中打发漫漫光阴，这些都化作了“懒”和“迟”，甚至在花面交相映的镜中，她都无心留意自己的如花美貌。

韵律方面两句一转韵，有极强的音乐感，是温词的一贯风格。温庭筠的这首词，既代表他本人的创作风格，也代表晚唐以来多数词作者的创作风格：多半以描写、抒发女性的容貌、形态、思想感情为主题，词句艳丽精巧，含蓄深婉地流露出作者自己的各种悲愁愉悦——从恋情引申到仕途官场上的得志或失意之情。(朱铭)

集评 清《张惠言：“此感士不遇也。篇法仿佛《长门赋》，而用节节逆叙。此章从梦晓后，领起‘懒起’二字，含后文情事；‘照花’四句，《离骚》‘初服’之意。”(《词选》卷一)

清《陈廷焯：“所谓沉郁者，意在笔先，神余言外。写怨夫思妇之怀，寓孽子孤臣之感。凡交情之冷淡，身世之飘零，皆可于一草一木发之。而发之又必若隐若现，欲露不露，反复缠绵，终不许一语道破。匪独体格之高，亦见性情之厚。飞卿词，如‘懒起画蛾眉，弄妆梳洗迟’，无限伤心，溢于言表。”(《白雨斋词话》卷一)

清《陈廷焯：“温丽芊绵，已是宋人门径。”(《云韶集》卷一)

王国维：“固哉皋文之为词也！ 飞卿《菩萨蛮》、永叔《蝶恋花》、子瞻《卜算子》，皆兴到之作，有何命意？ 皆被皋文深文罗织。”(《人间词话删稿》)

链接 张惠言《词选》论温庭筠词。张惠言是清代常州词派的开创者，他所选编的《词选》影响深远，他在书中认为：“意内而言外者谓之词”，“其缘情造端，兴于微言，以相感动，极命风谣里巷男女哀乐，以道贤人君子幽约怨诽不能自言之情，低徊要眇以喻其致，盖《诗》之比兴，变风之义，骚人之歌，则近之矣。”在这一词学观念的影响下，他将温庭筠的《菩萨蛮》(小山重叠金明灭)解成“感士不遇”之作，其中“照花前后镜”四句，即“《离骚》初服之意”，引起了后来词学家的很大争论。

菩萨蛮

温庭筠

玉楼明月长相忆^①。柳丝袅娜春无力^②。门外草萋萋^③。送君闻马嘶。画罗金翡翠。香烛销成泪^④。花落子规啼^⑤。绿窗残梦迷^⑥。

玉楼人醉图 沈心海

注释 ①玉楼：装饰华美的楼阁，这里指女子的居所。骆宾王《帝京篇》：“桂殿嵚岑对玉楼，椒房窈窕连金屋。”②袅娜：细长柔美的样子。③萋萋：草木茂盛的样子。王绩《石竹咏》：“萋萋结绿枝，晔晔垂朱英。”崔颢《黄鹤楼》：“晴川历历汉阳树，芳草萋萋鹦鹉洲。”④销：减少，这里指蜡烛在燃烧之后逐渐减少。⑤子规：又名杜鹃，其啼声悲哀，鸣叫时，嘴边会流出血来。古人摹状其啼声曰：“不如归去，不如归去！”故古代诗词中，子规常用以抒发思乡情怀。⑥绿窗：唐宋时的女子喜欢在夏秋季节用绿窗纱装饰，故而诗词中常用以指代女子的居室。刘方平《夜月》：“更深月色半人家，北斗阑干南斗斜。今夜偏知春气暖，虫声新透绿窗纱。”李绅《莺莺歌》：“绿窗娇女字莺莺，金雀娅鬟年十七。”

鉴赏 这是温庭筠十四首《菩萨蛮》中的第六首，也是一首闺情词。此词主要是通过女主人公的梦境来展开叙述，并对梦醒后所看到的景色作了详细的描述，温庭筠用浓艳的辞藻、精雕细琢的语句婉约曲折地表现了女主人公对情人的无限相思之情。

上片是对梦境的详细描述，其实是主人公对往昔情景的再现，是虚写。“玉楼明月长相忆”一句描绘了这样一幅场景：心爱之人即将离去，主人公反复叮嘱着情人不要忘记自己，要时常回想起他们在玉楼明月中约会的甜蜜时光。“柳丝袅娜春无力”点明了主人公与情人在春日里折柳离别。“柳丝”点明了时间是春天，不仅与句中的“春”照应，同时别有深意。“柳”与“留”、“丝”与“思”谐音，正寄托了主人公对情人的留恋，希望可以挽留住他。“柳丝袅娜”暗示了春风吹拂，只不过很是轻柔。“春无力”既照应了前面春风的轻柔，又进一步言明了主人公的心态：不是“春无力”，而是情人的离去使其兴致缺缺，感觉周围的一切都很无力。

“门外草萋萋”化用了《楚辞《招隐士》中的“王孙游兮不归，芳草生兮萋萋”，春日里芳草萋萋，正是一片大好春光，而主人公却不得不与心上人分别，这是多么凄凉、清冷的场面啊！ 此处正是以乐景写哀情，更进一步凸现了主人公的悲伤、孤寂。“送君闻马嘶”，在女主人公在与情人依依惜别之时，马的一声声嘶叫更是加重了她的离愁别绪。

下片是梦醒后对所见到的景色的描绘，是实写。“画罗金翡翠”指卧室的帷帐用金线绣着成对的翡翠(翡翠：鸟名。也叫翠雀。羽有蓝、绿、赤、棕等色，可为饰品。雄赤曰翡，雌青曰翠)，这里喻指男女相爱，用以反衬主人公的孤寂。“香烛销成泪”化用“蜡烛有心还惜别，替人垂泪到天明”(杜牧《赠别》)之意，明指房中蜡烛流淌的蜡油，其实暗指女主人公由于思念情人而流下眼泪或内心在流泪，正印证了“蜡炬成灰泪始干”(李商隐《无题》)。

“花落子规啼，绿窗残梦迷”这两句历来为评论家所津津乐道。“花落子规啼”语出李白《闻王昌龄左迁龙标遥有此寄》“杨花落尽子规啼”，“杨花”“子规啼”构成了一幅残春的景象，也暗示了女主人公的心情是衰颓的。“杨花”即柳絮，与情人分别的时节是春日，现在又一个春日来临，而心上人却远在他方，顿时无限凄凉之意涌上心头。这一句看似简单而意味无穷。首先渲染气氛，花的坠落本已为这凄清的氛围增添了一份萧条，加上一声声杜鹃的悲鸣，更是让人触景伤情，悲从中来。二是暗示心境，物尚如此悲伤，况人乎？词的最后以“绿窗残梦迷”作结，“绿窗”借指女子卧房。至于“残梦迷”，据浦江清所说：“往日情事至人去而断，仅有断片的回忆，故曰残梦。迷字写痴迷的神情，人既远去，思随之远，梦绕天涯，迷不知踪迹矣。”(《词的讲解》)女主人公仍在苦苦思念着早已离别的情人，难以释怀，她执著的爱恋虽然有着太多的心酸，但给我们留下的是更多的感动。清陈廷焯《白雨斋词话》卷一：“‘花落子规啼，绿窗残梦迷’，又‘鸾镜与花枝，此情谁得知’，皆含深意。此种词，第自写性情，不必求胜人，已成绝响。”

这首词首先从女主人公的梦境写起，虚写了女主人公与情人分别的场景，再对梦醒后所见景色加以实写，正是虚实相生。温庭筠擅长挑选典型意象，意象之间若断若续，却留给了读者更大的想象空间。此词的意象都很好地表现主人公的心理变化历程，婉转隐约地表达了女主人公的相思之情。(肖巧红)

集评 清《陈廷焯：“此种词，第自写性情，不必求胜人，已成绝响。后人刻意争奇，愈趋愈下。安得一二豪杰之士，与之挽回风气哉！”(《白雨斋词话》卷一)

清《陈廷焯：“音节凄清，字字衰艳，读之销魂。”(《云韶集》卷一)

链接 晚唐五代词集《尊前集》。《尊前集》编者不详，编纂时间在北宋初期。收录了唐五代39位词人的词作261首，因这些作品多系宴席歌唱之词，故集名曰“尊前”。此集和《花间集》并称，都是了解晚唐五代时期文人词创作情况的重要文献。

菩萨蛮

温庭筠

南园满地堆轻絮。愁闻一霎清明雨^①。雨后却斜阳。杏花零落香。无言匀睡脸^②。枕上屏山掩^③。时节欲黄昏。无憀独倚门^④。

注释 ①一霎：一刹那，很短的时间。②匀：用脂粉擦拭脸面。睡脸：刚睡醒时睡眼蒙眬的脸。③屏山：放置在床头的小屏风，因型似山形，故称“屏山”。④无憀(liáo)：无聊。

鉴赏 此首词是温庭筠十四首《菩萨蛮》中的第十一首，描写了一位闺中女子雨后黄昏的孤独、寂寞之情。

王国维《人间词话》云：“一切景语皆情语。”上片四句看似对春日雨后黄昏景色的展现，其实内含深意。“南园满地堆轻絮”首先在视觉上给我们以冲击：暮春时节，南园里杨花满地，随处堆积的柳絮展示了一幅衰颓之象，增添了无限凄凉之感。“愁闻一霎清明雨”描绘了对清明时节雨的感受，“一霎清明雨”形象写出了清明天气变化多端的特征，雨天本给人带来无端愁情，一阵又一阵的雨，反反复复，更会让人心生不尽愁意，因此女主人公面对这一切的感受是“愁”。

三四两句更是进一步渲染了残春景象。“雨后却斜阳”正是对清明期间天气变化多端的具体再现，“斜阳”点明时间正是黄昏，一抹残阳在西天上，真是“夕阳无限好，只是近黄昏”(李商隐《登乐游原》)。“杏花零落香”言明春雨过后，大多杏花都已凋谢，树上只是零落地散着几朵杏花，空气中飘浮着淡淡的余香，到处是一片残败的景象。面对此景，闺中女子又怎能不愁呢？花开花落本是正常的事，但花的凋谢意味着韶光逝去，美人也会随着年华的流逝而无人珍赏，就如那零落的杏花一样。

词的下片描写了女子午睡起后寂寞无聊的情态。“无言匀睡脸”，在彊村本《尊前集》中“匀”作“弹”，“弹”是轻拍的意思，表明女主人公仍在半睡半醒之间，“弹睡脸”只是希望拍醒自己，而“匀”这一个字则表明女子睡醒后无心打扮，随便匀一匀脸上的脂粉，这一动作暗示了其情绪低沉，因此“匀”比“弹”更有表现力。所谓“女为悦己者容”，该女子无心打扮，正说明了情郎不在她身边，早已离她而去。“无言”一则暗示了独自一人，身边没有可以交谈的对象；二则与上片的“愁闻”“零落”相映照，暗示女主人公的孤寂惆怅。“时节欲黄昏，无憀独倚门”，由于先前想躺在床上看风景未果，无奈之下只能起床看外面的景色，所以才有了主人公在黄昏时节倚门看风景的描写。“无憀”正点明了女子寥落不乐的情态，“独”既说明了女主人公是孤身一人，又暗示了她的孤独寂寞。最后一句看似直露，实则一妙笔也。清况周颐《餐樱庑词话》云：“词以含蓄为佳，亦有不妨说尽者”。最后一句的直白更让读者感到女主人公那种深深的寂寞与茫然。另外，结尾两句对后世启示较大，如宋卢祖皋《菩萨蛮》词“时节又黄昏，东风闭深门”，宋方千里《大酺》“况时节黄昏，闭门人静，凭栏人独”等皆脱胎于此二句。

温庭筠挑选了“轻絮”“清明雨”“斜阳”“杏花”这些典型意象，层层揭示女主人公的孤独寂寞之情。通过对景色的铺排，反复渲染女子的孤独寂寞之感。他注重“炼字”，通过对主人公的微小动作进行详细描写来体现她的心理状态。整首词隐微曲折、含蓄蕴藉，堪称绝妙。(肖巧红)

集评 明《沈际飞：“隽逸之致，追步太白。”(《草堂诗馀正集》卷一)

杏花春雨图 吴昌硕

菩萨蛮

温庭筠

夜来皓月才当午^①。重帘悄悄吾人语^②。深处麝烟长^③。卧时留薄妆^④。当年还自惜。往事那堪忆。花露月明残。锦衾知晓寒^⑤。

注释 ①当午：指月亮在天空正中的时侯。韩愈《和崔舍人咏月二十韵》：“过隅惊桂侧，当午觉轮停。”②吾人：我独自一个人。③麝烟：焚烧麝香发出的烟雾和香气。成彦雄《夕》诗：“台榭沉沉禁漏初，麝烟红蜡透虾须。”④薄妆：淡妆。⑤锦衾：锦缎的薄被子。

鉴赏 此词是温庭筠《菩萨蛮》的第十二首，披露了一位女子彻夜不寐，追忆往事的隐曲心绪。

上片首句“夜来皓月才当午”点明了时间正是深夜，月上中天，月华满地。“才当午”既是对周围环境的客观描写，也暗示了主人公躺在床上辗转反侧、夜不成寐，本以为即将天明，可谁知才是深夜，那漫漫长夜将如何度过呢？那满腹的愁情又将怎样排遣呢？环顾四周，只见“重帘悄悄无人语”，“帘”在彊村本《尊前集》中作“门”。若作“门”讲，深更半夜，大家都睡觉了，整个屋子里听不到谈话声是很正常的，并不能暗示主人公的独居状态。“重帘”点明了所发生的环境是在卧室里，古人居住的寝室会用很多帘幕来遮掩，因此温庭筠在这用“重帘”。“无人语”暗示卧室里只有主人公独宿，这是一幅多么凄凉的场面啊！ 主人公又是何等的孤独寂寞啊！“深处麝烟长”，“烟”在雪艳亭本《花间集》中作“香”。“麝烟长”既动态描写出了麝香烟丝缭绕之态，又写出了麝香散发的香味在室内持久不散，而“香”字只是对麝香所散发的香味时间长的陈述，没有“烟”字形象。上片最后一句“卧时留薄妆”暗示了主人公是位女子，同时暗示了该女子在睡前是梳妆装扮。那么她为什么在睡觉时脸上还留有淡妆呢？纵观上片，我们可以得知女主人公白天是严妆打扮，等候情人的到来，结果久等不至。恐情人晚上前来赴约，因此躺在床上辗转反侧，没有把妆卸掉，而是留有淡妆，真是“女为悦己者容”啊！ 这一动作可以看出该女子对情人的痴心，但是情人却背负了她，那么她又有什么反应呢？

月夜松禽图【清】 恽寿平

下片首句“当年还自惜”，主人公思及往事，百感交集。当年自己青春年少、貌美如花，与情人有过许多甜蜜的回忆，而如今甜蜜都不复存在，那些回忆是她如今唯一的慰藉了。一切往事都已随年华流逝而飘散，剩下的只是无尽的烦恼与绝望的等待。所以，此女子发出了“往事那堪忆”的感慨。宋张炎《词源》认为“若堆叠实字，读且不通……合用虚字呼唤，单字如‘正’‘但’‘甚’‘任’之类，两字如‘莫是’‘还又’‘那堪’之类……此等虚字，切要用之得其所”。“还自”与“那堪”两虚词的运用，更凸显了往昔与今日对比差距之大，主人公当年的甜蜜与现今的无限凄凉形成的巨大反差，让读者更能感觉到女主人公那化不开的浓愁。

“花露月明残”一句寓情于景，是主人公由于追思往事，夜不能寐，起身在庭院中徘徊来打发时间，或是起身站在窗前向外看到的景色，当然也有可能不是实写，是她脑中虚构的场景。不管怎样，这一句向我们传递了女主人公内心的伤感之意。“月明残”虽寥寥数语，却言简意丰，暗含多层意思，一则点明了时间的推移，由原来的皓月当空到现在的月之残缺，即将破晓；二则用时间的变化暗示了女主人公一夜未能成眠；三是“人有悲欢离合，月有阴晴圆缺”，这里以月的残缺来暗示人的分离。“花露”在汲古阁本中作“花落”，“花露”说明花上露浓，暗示天犹未亮，与“明月残”相契合，但仍不如“花落”二字好。“花落”暗喻年华逝去，青春不再；而花开花逝又易引起人们的伤春惜春；从语法上讲，“花落”与“明月残”相一致；再则，古人以“花好月圆”来比喻人的团圆，这里取其相反之意，以“花落月残”来暗喻人的分离，因此，“花落”比“花露”更能凸显女主人公的无限伤感，亦增添了无限凄凉之意。通过对“花”“月”无言物象的描绘，“无限哀怨尽在不言中矣”(叶嘉莹《嘉陵论词丛稿》)。

词的最后以“锦衾知晓寒”收束，含蓄蕴藉，意味深长。“锦衾”是无生命之物，又怎知寒暖？其实不是“锦衾知”，而是衾中人知。与第六首的“柳丝袅娜春无力”一样，这里使用曲笔，暗示女主人公的心理。“寒”虽一字，却传达了多层隐含意思：一指天寒，二指衾寒，三指心寒，其凄清孤寂之意不言而隐然流于言外。

这首词里出现了大量物象，看似烦乱，实则并非杂乱地堆叠着，而是暗含深意，层层深入地表现女主人公的心理状态。全词脉络清晰，主旨分明，语言清丽，情思深婉，正如李冰若《花间集评注《栩庄漫记》所云，“全首无生硬字句而复饶绮怨”，有别于温庭筠的其他同调作品。(肖巧红)

集评 清《陈廷焯：“‘知’字凄警，与‘愁人知夜长’同妙。”(《词则《大雅集》卷一)