(清)林云铭《踏莎行·忆人》原文赏析

(清)林云铭

踏莎行·忆人

淡月窗虚，残更烛短，家园人在天涯远。梦中握手正分明，啼鹃声里难寻断。芳草无情，朱颜易换，离愁味苦尝应惯。生平懒事为相思，而今也并相思懒。

这首小词写的是自己羁宦南北，月夜思亲的情景。

上片首以倒卷之笔再现残夜梦醒之时的凄凉：皎洁的月光透过虚掩的窗儿洒进室内，时间已是长夜将尽。床前的蜡烛燃剩短短的一截，那狼藉的蜡泪，似乎在诉说词人的徘徊反侧，难以入眠。孤依枕上的词人，呆望着室内如水的月色，呆望着“替人垂泪到天明”的莹莹短烛，想及家园、亲人都在云山万里的天涯之外，内心的凄恻哀婉，普通的语言真难以表达其万一。“梦中握手正分明”，细腻写出与爱妻梦中相会的热烈缠绵，感情执着浓挚，语似浅而情弥深，与前三句形成强烈对比。“啼鹃声里难寻断”，又为幽寂凄清的画面增添了让人不堪卒听的画外音。那一声声“不如归去，不如归去”的鹃啼惊醒了词人的绮梦，“一番新别离”的苦涩充斥胸臆，睹眼前景，闻泣血声，欲寻断梦，岂不“难于上青天”！

上片词人有意改变叙事的次序，先叙梦后，再写梦中，一是为了增加文势的夭矫变化，一波三折，二是为在篇首渲染出浓重的悲凉气氛，可谓用心良苦。“虚”、“残”、“短”、“远”、“难”、“断”诸字，既形象准确地再现了环境，亦能给人以强烈的暗示，读者不应轻易忽过。

下片抒情。“芳草”句，语出范仲淹词句“山接斜阳天接水，芳草无情，更在斜阳外”(《苏幕遮》)，以“无情”之芳草反衬离人之有情；“朱颜”句，则极感年华易逝，青春虚度。两句对出，似有一年一枯荣的芳草，“无情”地使宦游人容颜衰老，身心憔悴之意，劲直中意有含蓄。“离愁味苦尝应惯”，七字中转折腾挪，言简意丰。“离愁味苦”，下片已明言，下反接“尝应惯”，词面是说久在他乡为异客，已经尝惯了这种难以下咽的苦果，实则透露出自己因生活所迫，不得不长期离乡别亲的悲惨现实。无可奈何，不得不“惯”，怨怼不平，溢满行间。最后两句，一句一转，“一转一深，一深一妙”(刘熙载《艺概》)。“生平懒事为相思”，“懒事”即懒于事务。林云铭曾因读书忘神而和衣入浴，被人戏称为“书痴”；此云平生为绵绵情思而懒于世事，岂不可称为“情痴”！天生情种，至人至性，于此可见。不过词人的目的，更重要的是转出下句“而今也并相思懒”。这一句好象在说词人此时已“跳出三界外，不在五行中”，既懒世事，亦懒相思，“赤条条来去无牵挂”。然而回应词的上片，词人何尝有丝毫“相思懒”之麻木！强颜自嘲，故作旷达，实在掩饰不了内心的痛苦与惆怅。词至此戛然而止，言外之意，留与读者咀嚼体味。

下片抒情，并未顺承上片歇拍之断梦难寻。如果那样的话，一者易成强弩之末，二者亦有画蛇添足之嫌。词人空际转身，由今夜及生平，反写离愁尝惯，懒于相思，使上片之意得到扩展和升华。全词前后融贯，似直而纡，似达而郁，这也是此词易于感人的重要原因所在。