清平乐

离肠^①宛转，瘦觉妆痕浅。飞去飞来双乳燕，消息知郎近远。　　楼前小雨珊珊^②,海棠帘幕轻寒。杜宇一声春去，树头无数青山。

元好问是金代首屈一指的词人，词作题材广泛。他不仅以词写景咏怀。悲歌丧乱，而且以词赞颂男女忠贞的爱情，抒发夫妇相思之苦。此首是他写爱情的名作。
此为作者代拟闺怨之作。起笔直接表现思妇的身心状态。坠髻懒梳，蛾眉亦仅留下淡痕，身体也消瘦了。之所以变成这样，那还是由于离情百端苦相绕。深闺寂寞，独处难奈凄清滋味，自然会时时想到离人，可关山阻隔，如今人又在何处？记得初春时分，似曾相识燕归来，相亲相伴，软语呢喃，那是多么自由欢快！ “燕戏还檐际，花飞落枕前”,她当时也盼离人归来，畅叙别情，朝夕相守。但从初春盼到暮春，楼上凭栏，望断天涯路，犹未见行人归来。如今新燕也已出巢翻飞，而自己仍然孑然独居，怎能不百无聊赖？她想起《开元天宝遗事》中燕子传书的故事： 长安女郭绍兰，嫁给商人任宗为妻。任宗行贾于湘中，数年不归，复无音信。绍兰见双燕戏于梁间，想托其带书信。燕子闻言飞鸣上下，停于女膝，似已允诺。绍兰遂吟诗一首云： “我婿去重湖，临窗泣血书。殷勤凭燕翼，寄与薄情夫！”燕遂飞鸣而去，将信送至荆州。任宗读之，泣数行下，次年即归。女主人公也想学绍兰，请燕子传书，但乳燕飞舞，少不更事，并不停于膝，分明无意于此。
从上片意脉来看，女主人公在楼内已想得很久，坐得很久，因燕子无意传书而更感寂寞。于是转而眺望楼外景色。楼外小雨似珠声舒缓，落花飞絮，着雨更觉春意阑珊。帘前海棠花事已残，海棠开后更伤春，春去夏来，青春虚度，能不心伤？ 轻寒即薄寒，有别于严寒和料峭春寒。雨声似珠，像是轻轻地、慢慢地敲击着脆弱的心房，无边的薄薄春寒，无声无息地侵入了小楼。这是通过女主人公的感受写出来的，读者可以感到其人宛在。杜甫的 《杜鹃》诗曾云： “杜鹃暮春至，哀哀叫其间。”苏轼的词 《西江月》 (照野弥弥浅浪)云： “解鞍欹枕绿杨桥，杜宇一声春晓。”杜甫咏杜宇哀鸣，心情与女主人公差乎近之。苏轼咏杜鹃本为抒旷达情怀，此词语句与苏词相近，但与女主人公的心情迥异，作者或用前人诗意，或用前人诗句，别出心裁，点铁成金，仍属高格。
宋人沈义父主张： 词的 “结句须要放开，含有余不尽之意，以景结情最好” ( 《乐府指迷·结句》 ) 。看到此词以景结情，会使我们想起欧阳修的《踏莎行》 : “平芜尽处是青山，行人更在春山外。”也会想起徐俯的词 《卜算子》 : “柳外重重叠叠山，遮不断、愁来路。”欧词结尾展现一种情深意远的境界，写出了楼头思妇凝目远望、神驰天外的情景。徐词与欧词不同，说愁绪不是由人物这一主体产生，而是自外向主体袭来，要借重山把它挡住； 然而还是 “遮不断” ,足见其愁绪之深重。此词结尾与欧词相近，均写思妇一往情深，飞越春山阻隔，伴随着离人飞向天涯。但此词中的思妇是因杜鹃啼血而惊春尽，因杜鹃飞离树梢而远眺重山，可知其心境更加凄苦。结尾以愁随重山，又照应起首的离肠宛转，前后呼应，浑然一体。作者的笔触深入到思妇的心灵，画面有限，而情境却无限，与欧词、徐词相比，可以说是各有千秋。
作者写词，以苏、辛词为典范，并吸取自唐至金许多词人的优点，而兼有豪放、婉约诸种风格。宋末元初的张炎对豪放词怀有偏见，故只欣赏作者词中以婉约取胜者。其 《词源》 云： “及观遗山词，深于用事，精于炼句，风流蕴藉处，不减周、秦。”用这段话评价这首词，也是很恰当的。