清平乐

咏雨

归禽响暝，隔断南枝径。不管垂杨珠泪进，滴碎荷声千顷。随波赚杀鱼儿，浮萍乍满清池。谁信碧云深处，夕阳仍在天涯？

这是王夫之后期的作品。当时作者已辞去“行人司”职务，“以病乞身，遂离行阙”。永历王朝偏安西南，政治腐败，统治阶级内部矛盾重重，在清大军南向进击的情况下，朱由榔(桂王)先后由肇庆逃迁梧州、桂林、全州、武冈等地，成了一个不折不扣的流亡政权。作者虽辞官归隐，但怀着强烈的民族感情，对王朝很关注，仍抱有一线希望。词虽是咏雨，也隐隐透露出这种希望。词中雨和夕阳的形象，是有象征意义的。全篇构思别致，除结尾抒发深沉的感叹外，其余语句从不同角度描写黄昏时的雨景，打破了上下片内容分段的界线。

“归禽响暝，隔断南枝径。”一开始概写浓密的雨景：黄昏时候，雨下得南枝外的小路看不清楚，只听见归巢飞鸟拍打着翅膀的声音。“响暝”,以“响”来反衬黄昏时的静寂。雨中能见度差，所以说“隔断”。用词准确。这两句渲染雨中阴沉的气氛。以下四句细写雨中景物。“不管垂杨珠泪迸，滴碎荷声千顷。”大雨落在岸边垂杨上，迸出泪珠般的水点，落在千顷荷塘中，打得荷叶沙沙作响。“不管”,写雨的无情，领起下文。“珠泪迸”,见出雨下得急促。“荷声千顷”,见出雨下得广泛。后一句语本欧阳修《临江仙》:“柳外轻雷池上雨，雨声滴碎荷声。”这两句从形态和声音两方面写出大雨的情状，颇为传神，且富于情韵。作者在《昭君怨·咏柳》中也描绘过雨的形象：“夜雨盈盈千颗，点点清波滴破。不但翠眉(指柳叶)颦，泪珠匀。”是通过写雨来表达对朱由榔被执遇害的深沉哀悼。此词写在前，雨的形象另有含义。“随波赚杀鱼儿，浮萍乍满清池。”这两句写雨下在池中的情景。“赚”,欺骗。“杀”,犹言“死”,表极甚之辞。“乍”,骤然。雨打在水面，鱼儿被骗，以为是食饵，纷纷随波出水；雨在池中溅起密密圆圆的波纹，仿佛浮萍一下子长满了池塘。鱼儿被赚出水的描写与以浮萍为喻，固然可见雨下得大而密，又很难说没有所指。这与开头写雨意的浓密并不重复，因为前面是概写，是“远镜头”;这里是细描，是“近镜头”。结二句荡开：“谁信碧云深处，夕阳仍在天涯？”作者慨叹说，这时候谁还相信，暮云深处，夕阳依旧在天边照耀呢！这里的“夕阳”和词人别首《高阳台》(蛛丝落叶)“留看人间，斜阳一向光摇”句中的“斜阳”,都是喻君王的。在那风雨飘飘的局势下，作者对摇摇欲坠的永历政权，仍寄予一线希望。这样就深化了词的意蕴。

这首词用白描手法从不同角度写雨，口语化程度高，思想倾向鲜明。仅就体物一面而言，它不粘着于对雨作正面描写，而多用侧笔，以形写神，不即不离，艺术上已达到了炉火纯青的境地，何况其中还有深沉的政治寄托呢！