浣溪沙

杨花

百尺章台撩乱飞，重重帘幕弄春晖，怜他飘泊奈他飞。淡日滚残花影下，软风吹送玉楼西。天涯心事少人知。

这首词是作者崇祯八年(1635)春季到夏初和柳如是同居松江生生庵别墅南楼期间创作的。柳如是为明季颇负盛名的美妹才女、忧国志士。在与柳如是相处的这段时间内，陈子龙写了大量艳情词，以寄托他们密挚达于极点的情爱。其中以杨花、柳絮、杨柳为题的词作，大都与柳如是有关。

在古典诗词之中，草木虫鱼各有兴寄：“桃之天天”,以喻新婚幸福；“杨柳依依”,以托惜别之情；至于柳絮和被古人认为由它飘落水中而化成的浮萍，则常被作为漂泊命运的化身。柳如是本姓杨，她的命运不也象杨花么？这首词状物而又有确指，与一般的咏物词是不同的。

词的上阕从静的角度描写柳絮撩人情思。

“百尺章台撩乱飞”,章台原为战国时秦王的朝会之所，但唐宋诗词里“章台”却成了秦楼楚馆的代称。唐朝韩翃有妾柳氏，本长安歌妓。安史乱起，两人失散，柳氏为著将沙吒利所得。韩翃寄给柳氏一首词：“章台柳，章台柳，昔日青青今在否？纵使长条似旧垂，亦应攀折他人手。”后来韩翃得到虞候许俊的帮助，始得与柳团圆。“章台”指柳于是乎始，且有“冶游场所”这一重语义。句中章台既明著柳如是之姓，又与她的身分甚合。言“百尺”者，谓其高而难于攀折之意。“撩乱”是惹人思绪纷乱的意思。词起首便点出章台之柳难以高攀，惹人情思纷乱的乃是柳絮。

“重重帘幕弄春晖”,字面上的意思是柳絮隔着重帘在舞弄春光，而诗人的感慨却因实事而发。陈子龙与柳如是同居时，家政由嫡妻张氏把持，张氏乃是一个颇有力量的妇女。陈子龙在自撰《年谱》中说她“三党奉为女师，有弟五人”;再加上陈子龙此时功名未成，手中拮据，无力安置柳如是这个外妇，只有一任“百尺章台”的柳絮隔着“帘幕”在春光中飞舞而已。“帘幕”之前，用“重重”修饰，正表明阻隔之大，一如首句“章台”用“百尺”加以描写一样。诗人另有一首《满庭芳》,词中有一句“明知此会，不得久殷勤”,和此句的命意相同。深知障碍重重而难以割舍，写来十分平淡，心情却伤感至极。

“怜他飘泊奈他飞”,“他”字谁指？明写柳絮却暗指柳如是。王沄《辋川诗钞》卷四《虞山柳枝词》有云：“章台十五唤卿卿，素影争怜飞絮轻。”句中嵌有柳如是的曾用名“杨影怜”。陈子龙此词的艺术手法亦与此相类。柳如是是幼年即为周道登玩弄于股掌之上的小星，十五岁流落风尘，命运的“飘泊”自不待言。著一“怜”字就将作者对她际遇的同情倾泻无遗。句中“奈”即无奈。此句承上，言永结同好既已无望，随风飏去便成无可奈何之事。

下阕从动的角度写柳絮随风远去。

换头为一对句：“淡日滚残花影下，软风吹送玉楼西。”“淡”,写柳絮飘扬，一片迷茫，春日因之暗淡；“残”,写百花盛开，只有柳絮残落在花影之下，缱绻成球；“软”,写无须劲吹，春风虽软即可把无依的柳絮送出画外。从花飞，花落，远去，写尽诗人心中的迷惘、怜惜和无可奈何。

结句“天涯心事少人知”,此句颇有含蓄不尽之势。“天涯心事”何所指？指的是漂泊天涯的柳絮对自己的留恋，而她的心事无人知晓，还是自己愁满天涯，恨满天涯而天各一方的柳絮无从知晓，抑或兼而有之？妙在欲说未说之间，给读者留有无限的思考空间，深得“不作尽头语，篇终接混茫”的三昧。

全词写如梦的杨花飘残远飏，而柳如是的倩影在其中徘徊却不着色相，真堪称咏物神境。