沁园春

丁巳重阳前三日，梦亡妇淡妆素服，执手哽咽，语多不复能记。但临别有云： 衔恨愿为天上月，年年犹得向郎圆。妇素未工诗，不知何以得此也。觉后感赋。

瞬息浮生，薄命如斯，低徊怎忘？ 记绣榻闲时，并吹红雨，雕阑曲处，同倚斜阳。梦好难留，诗残莫续，赢得更深哭一场。遗容在，只灵飙一转，未许端详。

重寻碧落茫茫，料短发，朝来定有霜。便人间天上，尘缘未断，春花秋月，触绪还伤。欲结绸缪，翻惊摇落，两处鸳鸯各自凉！真无奈，把声声檐雨，谱出回肠。

纳兰性德的悼亡词，是为悼念其前妻卢氏而作。这首《沁园春》序云：“丁巳重阳前三日，梦亡妇淡妆素服，执手哽咽，语多不复能记。”丁巳，即康熙十六年，时纳兰性德才二十三岁。其卢氏夫人像一朵刚刚开放的鲜花，转瞬间凋谢了。这对纳兰性德是最为痛心的事。这首记梦之作。一开头便是梦醒后的沉痛叹息：“瞬息浮生，薄命如斯，低徊怎忘？”他叹息妻子的寿命太短促了，悲妻子，亦悲自己，叹她薄命，也叹自己命运悲苦，一对年轻恩爱夫妻，竟是薄命如斯，怎不叫人低徊惋惜。

接着回忆过去二人美好的共同生活。绣榻闲暇之时，二人共同领略那落花飘飞的情景，有时候，二人又同倚雕阑曲处，共同度过那美好的黄昏。这里在写法上值得注意的，“红雨” “斜阳”的意象，虽是回忆往日二人幸福的时光，却表现出一种凄艳之美。大概是为了与全词情绪协调，同时也更切合此时词人的实际心情，伤心人回忆往日的甜蜜时，不免含着一点苦味。

“好梦难留，诗残莫续，赢得更深哭一场。” 紧接上面这段回忆之笔，下“好梦”二字，自然使人想到昔日美好的夫妻生活，只不过是一场好梦而已，而它又是实指此时此刻的梦境，即小序中所说“梦亡妇淡妆素服，执手哽咽……,”现在梦醒了。“诗残莫续”,即序中所记，梦中妻子临别时有云：“衔恨愿为天上月，年年犹得向郎圆”,这样深情的诗句可惜没有续完，梦就醒了。而这对已经幻灭的年轻夫妻的恩爱生活不也像一首没有写完的诗吗？美好的人生、爱情，像梦一般虚幻，一梦醒来，什么也没有得到，赢得的只是“更深哭一场” 了。

我们的词人是多情种子，明知梦中一切都是虚幻的，却还要痴痴追寻。他在梦中恍惚看到她的遗容尚在，可是忽然灵风一转，人不见了，未得仔细端详，多么遗憾啊！

下阕过片紧承上阕词意，进一步写词人“上穷碧落下黄泉”的苦索追求。“重寻碧落茫茫，料短发、朝来定有霜。”词人在茫茫碧落中寻啊寻啊，料想亡妇的灵魂在凄风苦雨中飘零，原来美丽的秀发，恐怕要变得稀疏了，在深秋的清晨恐怕发鬓要沾上点点白霜了。李清照《永遇乐》有“如今憔悴，风鬟雾鬓，怕见夜间出去”,这里化用其句。“霜”字点题序中时令：“重阳前三日”,重阳时节是下霜的时节了。这两句词想像亡灵在茫茫碧落中餐风沐露的情景，怜爱之情，溢于言表。

相爱的人总希望“在天愿为比翼鸟，在地愿为连理枝”,然而如今，尘缘未断，两处相思，春花秋月，撩起人多少感伤的愁情啊！ “春花秋月”,“秋月”二字呼应序言中亡妇诗：“衔恨愿为天上月，年年犹得向郎圆”,可是即使你化为天上月，照临着我，然而这种离愁别绪永远绵绵无尽期呀！ 而我想摆脱离别之苦，与你同结绸缪时，却猛然惊醒，你像木叶凋落，成为亡灵了。从此，生死殊途，两处鸳鸯只能永远各自过着凄凉、孤独的日子了！ 这就是冰冷的现实啊！ 词人在百无聊赖之中，听着檐前滴落的淅淅沥沥雨声，好像正在谱写着一支伤心的歌曲。最后两句是文学上常用的移情手法，仿佛那本来无情的檐前雨，也为词人的悲伤所打动，而为之谱叙衷肠呢。

这首词感情非常真挚，少年夫妻几年恩爱生活，使纳兰性德没法遗忘，娓娓道来，语浅情深，每句话都是发自肺腑的至情，都是不假虚饰的真话，催人泪下，感人至深。王国维称纳兰性德“古之伤心人也”,其悼亡词自是这方面的代表之作。特别值得一提的是，作为贵族公子的纳兰性德，对妻子的感情非常专注，他心中只有妻子，“曾经沧海难为水，除却巫山不是云”,他对妻子的爱情，简直到了贞洁的程度。像他这样忠于妻子的人，在一夫多妻的封建社会里真如凤毛麟角，因而他表现在悼亡词中一片纯真的至情更特别显得可贵。