年代：唐代诗人 作者：白居易 ←上一篇：行香子 下一篇：采莲曲 →
诗词简介：
诗总览余杭山川形势，描写了俯瞰杭城万家灯火、星河灿烂的繁华夜景和高台上月白风清的舒适感受。诗写“夕望”之景，但更多地通过自然景物描写表达了诗人的感受。诗中渲染夜风清凉，把风吹树叶的飒飒声和雨声联系起来，用“晴天雨”来形容夜风；将月照白沙的颜色和霜色联系起来，用“夏夜霜”来形容月光。这就以强烈的主观色彩生动而细致地写出了诗人的感受，使人从“雨”、“霜”感受到夜风和明月的凉爽。因而这首写景诗显得风格清丽，韵味醇厚，较之同时期歌咏杭州风光的诗篇有更美的意境，也更能表现出古代名城杭州的风彩和神韵。
《江楼夕望招客》
.[唐].白居易.
海天东望夕茫茫，山势川形阔复长。
灯火万家城四畔，星河一道水中央。
风吹古木晴天雨，月照平沙夏夜霜。
能就江楼消暑否？比君茅舍较清凉。
《 jiānɡ lóu xī wànɡ zhāo kè 》
《 江 楼 夕 望 招 客 》
.[ tánɡ ]. bái jū yì.
.[ 唐 ]. 白 居 易.
hǎi tiān dōnɡ wànɡ xī mánɡ mánɡ ， shān shì chuān xínɡ kuò fù chánɡ 。
海 天 东 望 夕 茫 茫 ， 山 势 川 形 阔 复 长 。
dēnɡ huǒ wàn jiā chénɡ sì pàn ， xīnɡ hé yí dào shuǐ zhōnɡ yānɡ 。
灯 火 万 家 城 四 畔 ， 星 河 一 道 水 中 央 。
fēnɡ chuī ɡǔ mù qínɡ tiān yǔ ， yuè zhào pínɡ shā xià yè shuānɡ 。
风 吹 古 木 晴 天 雨 ， 月 照 平 沙 夏 夜 霜 。
nénɡ jiù jiānɡ lóu xiāo shǔ fǒu ？ bǐ jūn máo shè jiào qīnɡ liánɡ 。
能 就 江 楼 消 暑 否 ？ 比 君 茅 舍 较 清 凉 。
《江樓夕望招客》
.[唐].白居易.
海天東望夕茫茫，山勢川形闊復長。
燈火萬家城四畔，星河一道水中央。
風吹古木晴天雨，月照平沙夏夜霜。
能就江樓消暑否？比君茅舍較清涼。
- 【译文】 登楼东望海天暮色茫茫，俯瞰山川形势海阔江长。壮观的万家灯火闪烁在城郭四面，灿烂的天上星火倒映在江水中央。风吹古木飒然有声，如同晴空飞雨； 月照平沙雪白明亮，恍若夏夜飞霜。请问可以在这望江楼上消夏避署吗？——比起阁下的竹篱茅舍更为舒适清凉。
- ①江楼： 即杭州城东望海楼，亦称“东楼”、“望潮楼”，参见《杭州春望》诗注。白居易《东楼南望八韵》 诗中的“江楼对海门”，也是指此望海楼。楼高十余丈，登临可以望海观潮。②山势川形：即山川形势。杭州临钱塘江，大江入海处有龛山和赭山，南北对峙如门，水势迅猛，川急山险，海面开阔。③灯火万家： 喻指人烟稠密。四畔：四边。星河： 指映入江中的天上银河。或谓言钱塘江麇集船舶的晚间灯火，宛如天上星河。④平沙： 即平川。吴人泛称水边或水中平滩曰“沙”。
【集评】 清·查慎行：“‘星河一道水中央’，黄山谷‘快阁’名句本此。” ( 《白香山诗评》卷上)
清·爱新觉罗弘历： “高瞻远瞩。‘坐驰可以役万景’，他人有此眼力，无此笔力。” ( 《唐宋诗醇》卷二五)
清·方东树：“起点叙，次句中联，皆夕望中景。招客收。姚先生摘末句云： ‘俚俗不可奈。’ 余谓此尚无妨，清切有真趣。较夜归末句富贵气为优。”(《昭昧詹言》卷一八)
这首诗是白居易到杭州后第二年所作。这是一个夏天的晚上，作者来到了江边的楼上，向四周眺望，凉风习习，景色宜人。这时他想起了自己的朋友，应该请他一起到这楼上来销暑话旧，过一个清凉的晚上。这就是这首诗所要表现的思想内容。
“江楼”，又名“望潮楼”或“望海楼”，亦称“东楼”。当是在钱塘江北岸，向东可以望见大海。“海天东望夕茫茫，山势川形阔复长”点明了江楼所处的位置和登楼的时间。从江楼上向东望去，海天一片，望不见头，而且夜色苍茫。可见虽然是“江楼”，却是离海很近的。“山势川形”当是指江楼附近的形势。“山”指附近的山，“川”即是楼畔的钱塘江。附近的山啊，水啊，既阔且长。“水”的“阔复长”较好理解，“山”怎么能“阔复长”呢，细细体味，大概是指山势重迭，连绵不断吧！ “楼”是依江傍山而筑，又东临大海，首先给人一个气魄十分宏大的感觉。读了开头两句，不由得胸襟顿开，豪情满怀。
三、四句的风格稍有变化，描写得细致、委婉起来。也许是诗人在江楼上盘桓得时间较长的缘故吧，不知不觉之间，天色已经渐渐黑了起来。回望杭州城内，“灯火万家城四畔”;低首钱塘江里，“星河一道水中央”。暮色浓重之中，远处的城四边隐约透出点点光亮，密密麻麻，这是多么地具有诗情画意！星河本来是横在天上的，现在却在水当中横亘。银河在江中映入，可见月色的明亮。白天，在水中可以看到各种倒影。夜晚就比较困难。因为没有一定的亮度是不行的。而现在能在夜晚看到映入江中的银河，可见月亮是很亮的。这样奇异的景色恐怕也是很难看到的吧。望着这万家灯火，江中的星河，不由产生一种恬淡幽静的气氛。然而这恬淡幽静不同于王维笔下的景物，而是在恬淡幽静之中，透出一种豪迈、宏大的气魄来。试想万家灯火，一川江水，银河浮动，不亦是很壮丽的景色吗？
接下去两句“风吹古木晴天雨，月照平沙夏夜霜”写得更为出奇。晴天怎么会下雨呢？原来不是下雨，而是风吹古树发生的声响；夏天怎么会有霜呢？原来不是有霜，而是月色照在沙地上，显得白灿灿一片。在炎热的夏天写这样的景致，自然而然就引出“清凉”的感觉来，海边的晚上应该说是比较凉爽的，在高楼之上，更会感到海风阵阵，吹动着楼旁古老的树木(可见此楼的年代也是很久了)，使诗人产生了下雨的联想。由于天气的热，渴望着凉爽，所以下霜转凉是急切盼望的事，因此把其实是“月照平沙”也误认为是霜了。把月色、沙、霜联系在一起的不是白居易的首创，张若虚在著名的《春江花月夜》中就写道“空里流霜不觉飞，汀上白沙看不见”。这里，白居易把它更集中地表达出来，用霜来比喻“月照平沙”，使人更易理解，也更形象。据说这两句诗曾得到苏东坡的赞赏，认为这是白居易艺术上渐趋成熟的标志，“少时所不到也”(见宋赵令畤《侯鲭录》卷七)。
最后两句才切题目上“招客”两字。“能就江楼销暑否？比君茅舍较清凉。”写得看似平直而情意深长。这和白居易的另一首小诗《问刘十九》有同样的奥妙。《问刘十九》道：“绿蚁新醅酒，红泥小火炉。晚来天欲雪，能饮一杯无？”同样把对故人的深厚感情表达得很诚挚，恳切。王夫之在《姜斋诗话》中论到情和景时说：“情景名为二，而实不可离。神于诗者，妙合无垠。巧者则有情中景，景中情。”他认为，景中情还较容易写，“情中景尤难曲写”，读者很也容易“鹘突看过，作等闲语耳”。白居易的这一首《江楼夕望招客》和《问刘十九》应该说是写出了“情中景”的，“能就江楼销暑否？比君茅舍较清凉”，写出了诗人怀念朋友之情，也写出了诗人独步江楼，临风慨叹，思念朋友之景。这样的“情中景”我们是可以想象得出的，然而不是大手笔也是很难描摹得淋漓尽致的。
《江楼夕望招客》这首诗，落脚点应该在“招客”上。前六句是“江楼夕望”，后两句是“招客”。写“江楼夕望”固然描绘出壮丽宏伟的景色，但其目的还是为“招客”作铺垫的。面对如此大好的景色，而有故旧在此销暑一叙，其乐如何？这才是作者要表达的主旨啊。
（朱宏恢）