江南

江南可采莲，莲叶何田田！ 鱼戏莲叶间。鱼戏莲叶东，鱼戏莲叶西，鱼戏莲叶南，鱼戏莲叶北。
这是一首乐府古辞，读罢全诗，一幅江南采莲图映入眼帘。在那广袤优美的南国水乡，妖童媛女们于莲丛中嬉戏的欢快情景犹在目前，令人浮想联翩，遐想无限。
江南水乡，风光秀丽，景致迷人，无数文人雅士对此加以讴歌赞美，或写山之美，或状水之秀。但此诗却别开生面地从江南采莲写起，那情趣盎然的芳晨，生机勃勃的景致，着实迷人。江南是采莲的好地方。你看，荷塘一片田田莲叶，多么密集茂盛啊！鱼儿正在莲叶间平静的水中嬉游。它忽儿嬉游于莲叶之东，忽儿嬉游于莲叶之西，忽儿嬉游于莲叶之南，忽儿嬉游于莲叶之北。可谓其乐融融！在这个画面中，我们看到的是平静的荷塘，田田的莲叶，嬉游的鱼儿。采莲人就是在这样美好的境界中，边采莲，边歌唱，形成了一幅多么优美和谐的画面啊！
开端“江南可采莲”一句是总的概括，交代出了采莲的地点是江南。接着，按照一般的写法似乎应写如何采莲了，但此诗却无一笔写如何采莲，而是把视野移至那硕大润泽、亭亭玉立的荷叶上，以及那在无数荷叶之间嬉游的鱼儿身上。从荷叶的茂盛挺秀，鱼儿戏水的百态千姿，来映衬采莲人的愉悦情致。正是由于采莲人有着愉悦的心情，才能够有心观赏到茂美的塘莲与往返游动的鱼群。鱼儿的嬉戏与采莲人的欢快，产生了强烈的共鸣，构成了一个极为动人的艺术画面，这也正是此诗绝妙之处，令人赞叹之笔。
此诗虽无一处雕琢，只是用纯朴的语言进行叙写，但却笔落景生，新意迭出，言外蕴藉无穷。莲，即莲子。隐指怜子(爱你)。古代青年男女常常用采莲来喻指爱情。曹丕《秋胡行二首》中有“芙蓉含芳，菡萏垂荣。朝采其实，夕佩其英。采之遗谁，所思在庭”之句。南朝乐府中的《西洲曲》写道： “开门郎不至，出门采红莲。采莲南塘秋，莲花过人头。低头弄莲子，莲子青如水。置莲怀袖中，莲心彻底红。”《江南》诗与之不同的是含义更为空灵。我们既可以把“采莲”作为一种对爱情的追求或寄托，也可以作为爱情已成熟的标志。这样，那明丽鲜艳、风采迷人的荷叶，便是喻指情人了。她(他)是如此美丽动人，至高无比，为此，怎能不引起追求者的喜悦无比、激动不已呢！那么鱼在莲叶间嬉戏，不正是暗示了男女恋人的情感已达到了炽热的程度吗？鱼绕莲叶东西南北地嘻戏，在尽情地享受着爱情的欢快、爱情的甜蜜。这温情，这蜜意，深深地感染着无数读者。
相和歌本为一人唱、众人相和之歌，此诗的前一层三句为单人唱，后一层四句则是众人相和。当一人将江南美好景致和愉快的心情唱出之后，众人再进一步重复地表达前面的内容：“鱼戏莲叶东，鱼戏莲叶西，鱼戏莲叶南，鱼戏莲叶北。”众人合唱，将全诗的感情推向了高涨。这时诗篇突然收束。但采莲人的歌声仍回环绕耳，余音不止，这种回旋反复的形式，极好地表现了民歌的特色，收到了极佳的艺术效果。