柳宗元《登柳州城楼寄漳、汀、封、连四州刺史》

柳宗元《登柳州城楼寄漳、汀、封、连四州刺史》

柳宗元

城上高楼接大荒，海天愁思正茫茫。

惊风乱颭芙蓉水，密雨斜侵薜荔墙。

岭树重遮千里目，江流曲似九回肠。

共来百越文身地，犹自音书滞一乡。

唐德宗死，太子李诵(顺宗)即位，改元永贞(805)，重用王叔文等实行改革，仅五个月即遭受残酷的镇压。王叔文、王伾被贬往外地；革新派主要成员柳宗元、刘禹锡、韩泰、韩晔、陈谏、凌准、程异、韦执谊分别贬为远州司马。第二年又杀害王叔文，逼死王伾；对八司马的迫害也有增无已，凌准、韦执谊都死于任所。整整过了10年，即宪宗元和十年(815)初，柳宗元与韩泰、韩晔、陈谏、刘禹锡五人(程异先被起用)才奉诏进京。不料又被贬往更荒凉的边远州郡；韩泰为漳州(治所在今福建漳州市)刺史，韩晔为汀州(治所在今福建长汀县)刺史，陈谏为封州(治所在今广东封川县)刺史，刘禹锡为连州(治所在今广东连县)刺史，柳宗元为柳州刺史(治所在今广西壮族自治区柳州市境内)刺史。这首七律，是柳宗元初到柳州时写寄四位难友、即诗题中所说的“漳、汀、封、连四州刺史”的。唐人作诗很讲究《制题》，读这个题，已有伤高怀远之意。

首联以深广的情景、辽阔的意境统摄诗题，为以下的逐层抒写展开了宏大的画面。起句中的“接”字极传神。“高楼接大荒”，则楼上人的视野由近而远，望极茫茫海天，而“愁思”也随之弥漫于茫茫海天。“寄漳、汀、封、连四州”之意，已洋溢纸上。“大荒”、“茫茫”、“海天”，从内涵到音响，都与“愁思”交融互感，具有扣人心扉的艺术魅力。

第二联写近景。见得真切，故写得细致。就细致地描绘风急雨骤的景象而言，这是“赋”。但仔细品味，“赋”中又兼有“比”、“兴”。屈子《离骚》有云： “制芰荷以为衣兮，集芙蓉衬薜荔”正象征人格的美好与芳洁。登城楼而望近处，所见必广，特意拈出“芙蓉”与“薜荔”，显然是“芙蓉”与“薜荔”在暴风雨中的遭遇触动了心灵的颤悸。“风”而曰“惊”，“雨”而曰“密”，“飐 ”而曰“乱”，“侵”而曰“斜”，客观事物已投射了诗人的感受。“芙蓉”出“水”，何碍于“风”，而“惊风”仍要“乱飐”; “薜荔”覆“墙”，“雨”本难“侵”，而“密雨”偏来“斜侵”。这怎不使诗人俯仰身世，产生联想，“愁思”弥漫于茫茫海天？在这里，景中之情，境中之意，赋中之比兴，有如水中着盐，不见痕迹，然而辨味者自能品出其中的滋味。

第三联写远景。上下句同写遥望，却一仰一俯，视野各异。仰观则重岭密林，遮断千里之目，俯察则江流曲折，有似九回之肠，景中寓情，“愁思”无限。从字面上看，“岭树重遮千里目，江流曲似九回肠”对仗极工，可称“工对”。从意义上看，上实下虚，前因后果，以骈偶之辞运单行之气，又有“流水对”的优点。

第三联写望而不见，兼含山岭重叠、江流纡曲，互访不易，音信难通的意思，第四联自然归结到“音书滞一乡”。但如此收束，则文情较浅，文气较直，缺余韵余味，故先用“共来百粤文身地”一垫，再用“犹自”一转，才归结到“音书滞一乡”，便收到沉郁顿挫的艺术效果。而“共来”一句，既与首句“大荒”照应，又统摄题中的“漳、汀、封、连四州”及作者所在的柳州。一同被贬于“大荒”“文身”之地，已够痛心，还彼此隔离，连音书都留滞于各自的贬地而无法寄达。读诗至此，余韵袅袅，余味无穷。而题中的“寄”字之神，也于此曲中传出。