杨贵妃——画戏话戏之二

前两年看过浙江一个剧团演出的《杨贵妃》,剧中杨贵妃的服装，露着胳膊，袒胸，披着纱巾，一出场，观众就议论起来。有的说太怪、太解放，有的说太洋气。其实，这戏是写唐代的故事，杨贵妃理应穿唐朝服装的。看上去露着膀子实际是穿着透明的纱衣，唐代诗中“绮罗纤缕见肌肤”,便写这服装的风致。那时衣领也是多种多样，有圆、方、斜、直、鸡心领，还流行袒领，里面不穿内衣，袒胸于外，诗句：“粉胸半掩凝暗雪”,“长留白雪占胸前”,都是描写这种服式。唐代画家周昉画的《簪花仕女图》,画中仕女便是这样打扮。这样看来，说它洋倒是冤枉了的，这是道道地地的传统老样式；说它怪，那是少见的原故。现在中学的美术教材里，便讲解周昉的《簪花仕女图》,还附有彩色图片。有了这点知识，便不会以为怪了。
戏曲的服装，改革起来是难的。戏离不开舞，那戏衣的水袖便是为了舞而设计的。这是一种很聪明的创造。它是拉长了的内衣袖，把它夸张了，既便于表演，又丰富了舞姿，有不少名演员在水袖上出很多花样，形成自己表演的特色。完全照着生活的原样，拿掉或是缩短它，都是可惜的。在《杨贵妃》中，虽然水袖不见了，但她披的纱巾，却代替了它。在身段上，袒胸露膊，细腰长裙，更显出人体的婀娜多姿，这不仅体现了历史的风貌，还具有时代感呢。

(1985年3月9日《新华日报》)

赏析 马得擅作戏曲人物画，寥寥数笔，就描摹出人物各自不同的神态，既夸张，又“象”。
请看《程咬金照镜子》。画中两人心态都可用“得意”二字概括。程咬金“其貌不扬”,是带丑味的花脸扮的。他揽镜而视，觉得自己真是一表人才，且已打扮起来，“帽儿光光，今夜要做新郎”,情动于中，形之于外，肃然而视，撩髯微笑，春风满面。由“方巾丑”扮的胡参军，则正为自己给上司撮合成这桩美事而踌躇满志，展扇背手，胁肩谄笑，窥察着上司脸色。那两双似乎是不经意点出的眼睛，实在是传神之笔。
《杨贵妃》是马得风格的一次突破。许多剧种都有杨贵妃醉酒，大抵都着传统的凤冠霞帔。这幅画中，则是长裙纱巾，坦胸露臂。此刻她玉臂揭纱巾，金扇半遮面，薄醉中的媚态和怨望心情兼具。至于为何取这个古不古、今不今、中不中、洋不洋的形象，马得于其《话戏》中已有交代。
自画自话，自有其独特的情趣、见解与个性。他画的是传统戏，文字是新观点，他的文字和他的画一样，既戏味十足，也都是信手拈来，从容洒脱，且往往“说开去”,稍稍联系一点当今社会相，或褒或贬，或嘲或讽，亦庄亦谐，均给人以思索余地。写法不拘一格。《程》文是意在画内，随手拎出，用谄上欺下的胡参军形象来讽喻至今仍有的此类人物，并点出根子还在“程咬金”。《杨》文则意在画外，借题发挥，说明她那看似“太解放”、“太洋气”的打扮，其实是我们老祖宗自创的。少见自然多怪。
马得是戏画家，但首先是漫画家； 他又是杂文作家。画中寓“杂”,“杂”中见画，于夸张中出幽默，借传统以创新，且浑然天成，也许都可算做马得“画戏”和“话戏”的特点吧。