李清照《小重山》

李清照《小重山》李清照

李清照

春到长门春草青^①，江梅些子破^②，未开匀。碧云笼碾玉成尘^③。留晓梦，惊破一瓯云^④。花影压重门。疏帘铺淡月，好黄昏。二年三度负东君^⑤。归来也，著意过今春^⑥。

注释 ①长门：汉代冷宫之门。五代薛昭蕴《小重山》：“春到长门春草青，玉阶华露滴，月胧明。”②些子：宋代俗语，指一点。③碧云笼：又称密云笼，盛放茶叶的器皿。宋蔡襄的《茶录》：“茶不入焙者，宜密封裹，以蒻笼盛之，置高处，不近湿气。”宋人饮茶，碾碎再罗，然后入汤。“碾茶先以净纸密裹捶碎，然后熟碾。其大要，旋碾则色白，或经宿则色已昏矣。”碧云，言茶色青。④一瓯云：一盏茶。云，喻茶色。《茶录》：“茶色贵白……黄白者受水昏重，青白者受水鲜明。”⑤东君：司春之神。⑥著意：宋时俗语，犹言好好的。

鉴赏 本词作于建炎二年(1128)，时李清照刚到江宁(今江苏南京)，此篇抒写的是她内心的忧愁，虽是浓愁深怨，作者却能在不动声色中表情达意，这就使得全词委婉曲折，隽永深沉，给读者留下了丰富的想象空间。

“春到长门春草青”一句，点明了时令，正值春季，春草青青，孕育着无限风情。“长门”，是汉代陈皇后失宠后居住的地方，现在连如此凄凉的地方都已是生机盎然，绿色弥漫，这个春真的是风和日丽，明媚灿烂。其实，“长门”此处还指代李清照寓居江宁时的家门，她借用了“长门”清冷的物象内涵，渲染出了浓浓的寂寥氛围，春意无限，风光旖旎，繁华嫣然，门外春光无限，门内依旧是萧瑟、凄清。这句作者借用了五代薛昭蕴的词句，传递了春的讯息，烘托了词人的心境，毫无雕琢之感，妥帖自然。

“江梅”句是一幅别致的画面。江梅，又称野梅，初春开红白色花，江梅花开，昭示着春已到来。此时江梅“些子破，未开匀”表明梅花还未开遍，枝头上尚有许多含苞待放的花蕾，花儿与蓓蕾相映成趣，错落有致，并与地上的春草联袂，构成了一幅明媚的初春图景，又把春之美加深了一层。

春色如此美好，不小酌香茗岂不辜负了它的曼妙，于是作者将镜头忽转，定格在了饮茶一隅画面中。宋人多将茶制成茶饼，需饮用时即用茶碾将其碾成细末，然后煮饮。“碧云笼碾玉成尘”即是这种程序的概括，而且“碧”“玉”又衬托出了茶色之好，其清香醇厚自知了。词人慢慢品味，细细辨别，沉浸在饮茶的宁谧与惬意中，但是当她忽而想起了今晨的“晓梦”，她所有的陶醉顿时都被惊破了。她想到了什么呢？ 作者没有言明，其实也只能是家国愁怨和相思情深。词人此时已南渡，可谓离乡背井，随风漂泊，刚刚安顿下来，想欣赏一下春色的美好，无奈，所有的希望都被内心的烦扰打破。春江早梅，是可喜之景；香瓯品茗，是可乐之事，现在看来都是奢侈，自己终究不能全身心地置身于这种欢悦与闲适中，国破家亡的人是没有心情谈幸福陶醉的。

时间悄悄流淌，不经意间，已到了黄昏，下阕即是描写暮色中的情与景，委婉深沉。月光如水，静静地倾泻在稀疏的门帘上；花儿弄影，飘散出缕缕清香。春日的黄昏，竟是如此恬静，如此幽美，难怪作者会生发出“好黄昏”的感叹，这三句作者似乎表现出欣喜与兴奋，但是真的如此吗？“压”“重”“铺”几字便流露出了词人的真实心境，这几字都给人以压抑、沉闷之感，与春的芋绵、蓬勃毫不搭配，作者如此着笔不过是为了反衬内心的伤痛：花美，月淡，好黄昏，但是不似故乡，无人共赏，还有什么情韵，景愈美，心愈悲，对比衬托中，全是愁恨。

雍正妃行乐图 【清】 佚名 私人藏

作者没有止笔，继续引出一句“二年三度负东君”来继续表现这种愁闷，两年，三次辜负了春的美意，让大好的时光白白逝去，词人为什么语出此言呢？这其实是她在南渡前后，生活遭际的展现，建炎元年春三月，赵明诚奔母丧南下，十二月金人陷青州，李清照辗转流奔，于建炎二年春抵达江宁，此二年，时局动荡，她与赵明诚多离别，所谓“三度”者，指靖康二年、建炎元年和建炎二年也，其中靖康二年与建炎元年实属一年，依年号故又称二年。这几年中她纠结在世事变迁，家破人亡的灾难中，自然是没有兴致赏春了，何况丈夫还常常不在自己身边，一切都索然无味。

“归来也，著意过今春”是作者的心声，她决定要认真地度过这个春天，不再辜负东君的深情，但是她能做到吗？“留晓梦，惊破一瓯云”早已表明她愁肠百结，忧愁如影随形，挥之不去，此刻，她又怎能全身心地去投入到欣赏春景的快乐氛围中去，这不过也是一场梦，而这梦也会被眼前的风光惊破，毕竟南北的风光迥异，今昔生活不同。

全词语言清雅，画面优美，格调幽婉，感情沉郁。作者以细腻的手笔将春的美丽淋漓展现，从而反衬出词人内心的惆怅万千。春既是引发词兴的角色，更是触景伤怀的契机。作者娓娓道来，倾诉了国破家亡后漂泊者的真实心曲，让读者重温了那段伤痕岁月，也洞悉了乱世中人们的普遍愁绪。(张雅莉)