李清照《声声慢》

李清照《声声慢》李清照

李清照

寻寻觅觅。冷冷清清，凄凄惨惨戚戚。乍暖还寒时候，最难将息^①。三杯两盏淡酒，怎敌他、晚来风急。雁过也，正伤心，却是旧时相识。满地黄花堆积^②。憔悴损、如今有谁忺摘^③。守着窗儿，独自怎生得黑^④。梧桐更兼细雨，到黄昏、点点滴滴。这次第，怎一个、愁字了得^⑤。

注释 ①将息：唐宋时俗语，此指安息、休养。②黄花：菊花。③忺(xiān)摘：犹言想摘。④怎生：宋时口语，如何，怎样。⑤这次第：这光景，这情形。

鉴赏 这首词是李清照晚期的作品，作者以曲折的手笔抒写国破家亡、亲人离世后的人生之痛，并借助“秋”来表达，全词苍凉、萧瑟，摄人心魄。

“寻寻觅觅。冷冷清清，凄凄惨惨戚戚”，开端三句，连用了十四个叠字，这在词史上是前所未有的大胆创造，作者将一种凄苦难言之情，自肺腑中喷薄而出，立刻牵动了读者的心弦。“寻寻觅觅”是一种心神无主、怅然若失、并竭力找寻灵魂寄托的状态；“冷冷清清”既是环境，又是心情，还是“寻寻觅觅”的结果，寻觅不但无所获，反被一种孤寂清冷的气氛弥漫，而“凄凄惨惨戚戚”便是无所寄托后的心理状态，而且这句中的三对叠词还具有鲜明的递进性：冷清孤寂的情绪渐凝于心，使她感到凄凉、凄惶、凄苦，这就是“凄凄”;凄苦之情沉甸甸地压在词人心头，无法承受，于是她愈加伤感自己人生的悲惨，这就是“惨惨”;词人本来是不动声色，而现在已是肠断心碎、伏枕而泣了，遂成“戚戚”。这十四个叠字，将作者内心难以名状的复杂感情，由浅入深、由表及里娓娓道来，极为精当地展现了词人的心路历程，也为全词定下一种凄愁惨淡的基调。后人对其评价甚高，如明茅暎《词的》卷四：“连用十四叠字，后又叠四字，情景婉绝，真是绝唱，后人效颦，便觉不妥。”明吴承恩《花草新编》卷四：“易安此词首起十四叠字，超然笔墨蹊径之外。岂特闺帷，士林中不多见也。”清徐釚《词苑丛谈》卷三：“首句连下十四个叠字，真如大珠小珠落玉盘也。”

“乍暖还寒时候”本是秋的特点，无新鲜可言，但是用在这里，却别有一番滋味。“暖”用“乍”字修饰，“寒”用“还”字修饰，极言寒多暖少，而这也正是词人内心最真实的怀抱，“暖”表明她还没有彻底绝望，“寻寻觅觅”便是这种心态的流露，而“寻寻觅觅”之后竟是“冷冷清清”，这就给她的内心平添了无穷寒意。秋天冷暖无常，她又是瘦削憔悴，自然更难适应这种天气，所以带出一句“最难将息”就可以理解了。心情本郁塞，想借酒消愁，遂聊酌“三杯两盏淡酒”，晚来风又急，寒意无限，酒虽可添暖，但此刻也难抵这瑟瑟的风寒。此处作者构思巧妙，表面说酒不能抵风，实指愁不可排遣。

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上海博物馆藏

正伤心时，天空掠过一群飞雁，雁声划过长空，也深深地撩拨着词人的心弦。天气转寒，北雁南飞；金人犯境，词人南渡，人与雁都是被迫而来，因此作者会生发“却是旧时相识”的感叹，颇有“同是天涯沦落人”之感。作者不是直接表现家国之痛，而是通过雁来传递，这就显得深沉含蓄，情味绵渺。

下片作者集中抒发内心的孤单与凄寒。先由黄花起兴，菊花是秋天不可或缺的角色，它能凌霜傲寒，吐露清芬，因此菊一直就象征坚毅与刚强，如白居易《菊》：“耐寒唯有东篱菊，金粟初开晓更清。”苏轼《赠刘景文》：“荷尽已无擎雨盖，菊残犹有傲霜枝。”而作者笔下的菊花却是“满地黄花堆积。憔悴损、如今有谁饮摘”，一派萧条与惨淡，菊花在秋天曾一度开得金黄，可是风刀霜剑太过无情，而今它们已是落英满地，无可摘了。“憔悴损”一语双关，既是指菊，又是指人。身逢乱世、辗转漂泊，词人已经由一个不知愁滋味的活泼少女转变成“风鬟双鬓”的衰弱老妪，韶华蕣颜都已经烟消云散，直落得憔悴不堪。作者以花喻人，笔调幽远，意味深沉。“寻觅”无计，“晚来风急”、秋冷难耐，作者只能独居闺中，“守着窗儿”，可此时她的内心犹未平静，一句“独自怎生得黑”便将她的凄凉心境烘托出来。“黑”字是险韵，极难押，而作者却能做到稳妥、熨贴，历来为人称道。如明陆云龙《词菁》卷二：“‘黑’字妙绝。”清沈雄《古今词话》卷下引张端义：“此‘黑’不许第二人押。”王闿运《湘绮楼词选》：“‘黑’韵却新，再添何字？”

“梧桐更兼细雨，到黄昏、点点滴滴”写出了时间的流动，不知不觉中已是黄昏，这两句化用了温庭筠《更漏子》“梧桐树，三更雨，不道离情正苦。一叶叶，一声声，空阶滴到明”的词意。梧桐最早是祥瑞的象征，用以招致凤凰，后来成为爱情的代名词，梧桐多暗示着凄美的爱情，并常与“雨”搭配，借助“雨”的清冷特质，营造出一种凄幽的意境氛围。当夜幕垂下后，人们的听觉十分敏锐，那淅淅沥沥的雨声具有厚重的穿透力，直入未眠人的心里，“梧桐”与“雨”的联袂，实现了语词效果的叠加，为哀婉的感情平添了一抹色彩。最后以“怎一个、愁字了得”句收束，是作者运笔巧妙之处。大致从庾信以来，诗人写愁，多极言其多，这里却以少总多，只说自己思绪杂乱烦复，远非一个“愁”字所能涵括得尽，却又不言明一个“愁”字之外具体是怎样的心情，表面上有“欲说还休”之势，其实情感已经倾泻无余。

这首《声声慢》是一首艺术价值极高的作品，作者巧妙地使用叠词、自然地化用前人词句，运笔曲折，善于托物达意，而这一切都是借助平淡的语言来实现，以口语入词，全词无一字生涩冷僻，却能在轻描淡写中使全词深邃生动、波澜纵横，足见作者的高妙笔力。(张雅莉)

集评 明《杨慎：“宋人中填词，李易安亦称冠绝。使在衣冠，当与秦七、黄九争雄，不独雄于闺阁也。其词名《漱玉集》，寻之未得。《声声慢》一词，最为婉妙。其词云：‘寻寻觅觅……怎一个愁字了得。’荃翁张端义《贵耳集》云：此词首下十四个叠字，乃公孙大娘舞剑手。本朝非无能词之士，未曾有下十四个叠字者。乃用《文选》诸赋格。‘守着窗儿，独自怎生得黑。’此‘黑’字不许第二人押。又‘梧桐更兼细雨，到黄昏点点滴滴’，四叠字又无斧痕，妇人中有此，殆间气也。……皆以寻常言语，度入音律。炼句精巧则易，平淡入妙者难。山谷所谓以故为新，以俗为雅者，易安先得之矣。”(《词品》卷二)

清《陈廷焯：“易安《声声慢》一阕，连下十四叠字，张正夫叹为公孙大娘舞剑手。且谓本朝非无能词之士，未曾有下一十四叠字者。然此不过奇笔耳，并非高调。张氏赏之，所见亦浅。又‘宠柳娇花’之句，黄叔旸叹为前此未有能道之者。此语殊病纤巧，黄氏赏之亦谬。宋人论词且多左道，何怪后世纷纷哉。”(《白雨斋词话》卷一)

链接 《声声慢》词牌。《声声慢》首见于北宋词人晁补之的词作。清代学者毛先舒在《填词名解》卷三中说：“词以慢名者，慢曲也。拖音袅娜，不欲辄尽。”《声声慢》又名《人在楼上》《胜胜慢》《凤求凰》《寒松叹》《神光灿》《声声快》。双调，九十七字，有仄韵、平韵两体。仄韵体，上片九句五仄韵，下片八句五仄韵；平韵体，上片十句四平韵，下片九句四平韵。

词的铺叙手法。铺陈叙述的写作手法，原来多用于散文写作，柳永将其运用于慢词创作，使作品显得匀称丰厚。后来慢词作者多用此手法，如李清照《声声慢》写“凄凄惨惨戚戚”的愁苦，就分气候冷暖、借酒浇愁、大雁南飞、菊花飘零、窗口眺望、梧桐细雨六层铺叙，层层深入。夏敬观《手评<乐章集>》称赞柳永词“层层铺叙，情景兼融，一笔到底，始终不懈”。(据王兆鹏、刘尊明《宋词大辞典》)

与“本色”并举的“当行”。当行，犹言内行，语出赵德麟《侯鲭录》卷八：“黄鲁直(庭坚)间为小词，固高妙，然不是当行家语，乃著腔子唱好诗也。”由此可见，“当行”与“本色”意思相近，都是指词的不同于诗的风格体性。由于“当行”与“本色”二语都有“本行”“内行”之义，故自宋以来文学批评中常将其并举，如严羽《沧浪诗话《诗辨》谓：“诗道亦在妙悟……唯悟乃为当行，乃为本色。”后世词话家也往往将“本色”与“当行”连用，以此评判词人词作是否属于“正宗”。如清沈谦《填词杂说》有云：“男中李后主，女中李易安，极是当行本色。”刘体仁《七颂堂词绎》谓：“易安居士‘最难将息’怎一个愁字了得，深妙稳雅，不落蒜酪，亦不落绝句，真此道本色当行第一人也。”(据王兆鹏、刘尊明《宋词大辞典》)