《捉搦歌·华阴山头百丈井》

捉搦歌·华阴山头百丈井

华阴山头百丈井，下有流泉彻骨冷。

可怜女子能照影，不见其余见斜领。

《捉搦歌》为《梁鼓角横吹曲》之一，共四首。或吐露“老女不嫁只生口”的痛楚，或发出“何不早嫁论家计”的慨叹，或表达“愿得两个成翁媪”的心愿。都从女子的角度下笔，内容都是歌吟男女之情。只有《华阴山头百丈井》未涉及爱情，却从另一独特视角——女子汲水时照见容颜，来表现女子的生活情趣。

华阴山，故治在今陕西华阴县东南。华阴山头有个百丈深井，寒冷彻骨。开头两句描绘井泉的情况，强调其彻骨之冷。实际上突出其清澈。写深井流泉并非作者的目的，作者的目的是给女子的活动布置一个环境。后两句，描绘可爱的女子到井边汲水，以井为镜，想照照身影，但井口狭小，只能照见头部，到斜衣领为止，其余部分，就照不见了。

这首歌以叙述的口气，描摹深井水冽、水清，在此铺垫后，引出女主人公。仍用陈述的笔致，写出女子的可爱姿态，勾勒其把井当作镜子来照身影的妩媚模样。作者只抓住“见斜领”这一细节，舍弃了女子的肖象刻画，但却让人想象其美丽的姿质。她表现出多么强烈的爱美天性啊！哪怕汲水井边，也没有忘记照照身影。女子只照到自己的斜衣领为止，她或许深感憾意吧？在此，留下了想象的空间。这首歌，有藏有露。 “露”出深井流泉，女子照影。 “藏”起女子的音容笑貌，步态身姿，以及来踪去迹，心理活动。但读者从露出的部分，可以想象藏起的部分，整首歌，达到了虚实结合、虚实相生的艺术境界。

这首歌里的女子，不再是北朝民歌中粗犷、刚健的北方民族的少女或少妇了，而显得温柔、娇美。全首歌的格调，也少阳刚之气，而具阴柔之美。从这首民歌，可以看出南朝民歌对北歌的影响。北歌，也开始感染了含蓄、委婉的情致，由此可以推知，这首民歌可能是南歌入后，吸收了南歌的营养、神韵后创作的作品。