曾觌《阮郎归》

曾觌《阮郎归》曾 觌

曾 觌

上苑初夏侍宴，池上双飞新燕掠水而去，得旨赋之。

柳阴庭院占风光。呢喃清昼长。碧波新涨小池塘。双双蹴水忙。萍散漫，絮飘飏。轻盈体态狂。为怜流去落红香。衔将归画梁^①。

注释 ①画梁：有彩绘装饰的屋梁。

鉴赏 这首词有本事，南宋周密《武林旧事》卷七载：“乾道(1167)三年三月初十日，南内遣阁长至德寿宫奏知：‘连日天气甚好，欲一二日间恭邀车驾幸聚景园看花，取自圣意选定一日。’太上云：‘传语官家，备见圣孝，但频频出去，不惟费用，又且劳动多少人。本宫后园亦有几株好花，不若来日请官家过来闲看。’遂遣提举官同到南内奏过遵依讫。次日进早膳后，车驾与皇后太子过宫起居二殿讫，先至灿锦亭进茶，宣召吴郡王、曾两府以下六员侍宴，同至后苑看花。两廊并是小内侍及幕士。效学西湖，铺放珠翠、花朵、玩具、匹帛及花篮、闹竿、市食等，许从内人关扑。次至球场，看小内侍抛彩球、蹴秋千。又至射厅看百戏，依例宣赐。 回至清妍亭看荼䕷，就登御舟，绕堤闲游。 亦有小舟数十只，供应杂艺、嘌唱、鼓板、蔬果，与湖中一般。太上倚阑闲看，适有双燕掠水飞过，得旨令曾觌题词遂赋进《阮郎归》。”可见这是奉旨填词。

全词吟咏的对象是“掠水新燕”，开篇两句点明了环境氛围。庭院秀雅，杨柳成荫，白昼清幽，静谧怡人，双燕飞来，呢喃喁语，平添了几分情韵。此处燕子还未出现，却已是先声夺人，其可爱翩跹的形象跃然纸上。

桃花双燕图 【清】 恽冰

一池春水，雨后新涨，碧波荡漾，清雅可感。忽有双燕掠水而过，划上一抹波痕，留下涟漪点点，作者以静衬动，烘托出了燕子的俏皮可爱，也营造出了小池绿波、飞燕掠水的婉妙意趣。“蹴水忙”三字，独具匠心，燕子本闲逸，却以“忙”字修饰，可谓得燕子之神。双燕在水上轻划一下，继而又飞跃，前后相续，水晕一圈圈荡漾开来，勾勒出了一幅灵动的飞燕蹴水图。

下阕进一步刻画燕子的形象。“萍散漫”由上片的“池塘”而来，“絮飘飏”衔接起句的“柳阴”。池上，浮萍点点，随水漂流；岸上，柳絮飞扬，潇然飘逸，原来不经意间，已是暮春时节。绿萍伴随涟漪，柳絮伴随飞燕，好一幅温存的图景，没有春逝的凄凉寥落，只有燕子点水、萍絮相随的明快可喜。“轻盈体态狂”一句更是把燕子灵动杳渺、悠然自得的情态摹画得淋漓尽致。

结尾二句，是全篇的画龙点睛之笔。暮春时节，零落残红，飞花飘零，片片朵朵，飘在岸边，落在水中，惹人怜惜。此刻燕子飞来飞去，穿梭繁忙，它在做什么呢？原来它“为怜流去落红香，衔将归画梁”，落花逐水流，燕子却把它衔回画梁，留在芳巢，燕子懂得惜花，给整个风景平添了几分温情，同时也将人之怜春的心情反映出来。燕子高雅，人自不俗，明人沈际飞评曰：“怜香惜艳，燕大不俗。‘落花都上燕巢泥’，根出在此。”(《草堂诗馀正集》卷一)这也正是王国维《人间词话》所云：“以我观物，故物皆著我之色彩。”

清代邹祇谟《远志斋词衷》言：“咏物固不可不似，尤忌刻意太似。取形不如取神，用事不若用意。”作者深谙此道，全词咏燕，通篇却没出现“燕”字，只是以优美细腻的笔触描画了燕子的神态、情致，词妙在“似与不似”之间，得其神而不袭其貌，清新婉丽，美不可言。(张雅莉)

集评 清《黄苏：“末两句，大有寄托，忠爱之心，婉然可想。”(《蓼园词选》)

链接 宋代的杂艺——灯影戏(皮影)。皮影是中国民间盛行的一种技艺，古称“影戏”“灯影戏”。宋人孟元老在《东京梦华录》中就有了皮影表演的记载。在北宋的都城汴京(今河南开封)，坊巷口多设影戏棚子，其皮影初以素纸雕镂，后又以羊皮雕形，用以彩色妆饰，不致损坏。由此可以推断，北宋时期就已经有了皮影戏的表演。