这首五言律诗是杜甫晚年居成都草堂时所作。这时期“穷年忧黎元”的诗人，生活在乡村，和农民来往较多，他的诗也带有农村生活气息。《春夜喜雨》就是这方面的例子。
春雨，对农田来说，是极其重要的，一年之计在于春，春天不下雨，无法种植， 就谈不上收成了。特别在成都， 气候温暖， 冬天很少下雪， 春雨就更显得重要了。
诗一开头就满心欢喜地赞扬一场好雨。诗人说：“好雨”好像懂得农时节气似的， 当春天正需要雨水的时候， 它便下来了。这第一联两句， 虽然只不过说这场雨下得很及时， 但诗人用一“知”字， 又一 “乃”字， 紧相呼应，将春雨拟人化，把无知觉的春雨变成有性灵的活物，就显得情趣盎然， 从而自然流露出诗人对春雨的喜悦之情。
题目是 《春夜喜雨》，夜间下雨， 人在屋里， 自然只能听雨了。颔联二句便是写听觉中的雨声： “随风潜入夜， 润物细无声。”这场雨呀， 真是毛毛细雨，可以随着一阵阵风飘来，使人不知不觉。也因为它是蒙蒙细雨，滋润着万物，连一点声响也听不到。这样的雨当然是好雨，假如雨下得太大，雨骤风狂， 要损折庄稼， 而这场雨不仅适时， 又是和风细雨， 而且在春耕繁忙季节，它又是在夜晚悄悄地下， 一点不影响人们白天下田间作业，这样的雨真是再好没有了。
大概是喜情难以抑制吧， 诗人似乎不满足于室内听雨，他禁不住凭窗外望， 或者走出草堂， 来到夜雨之中， 只见：
“野径云俱黑， 江船火独明。”
天空没有星月， 阴云密布， 不见路影， 四周一片漆黑， 只有一星如豆的江边渔火熠熠发光。显然，诗人画的是一幅雨意正浓的江村夜景图，它告诉人们， 这场好雨看来还不会下一阵子就停呢。俗语说，春雨贵如油，而今夜这场雨或许要下到天亮，让大地润过透，让万物喝个足。这自然是大好事， 诗人自然觉得更加可喜了。
杜甫对生活观察精细入微。因为这是写夜雨，下的又是毛毛细雨，所以眼所见者不可能是雨丝，只能是漆黑一团。也正因为下的是毛毛细雨，所以在那迷蒙的夜里，还能看到江中的灯火，要是大雨，一切都被雨雾笼罩，灯火就看不到了。诗人从“云俱黑”， “火独明”来着墨，逼真地描绘了细雨之夜的苍茫景色。
以上从听觉和视觉方面写雨，最后诗人又想象春雨后的景象：“晓看红湿处，花重锦官城。”诗人联想到明天天亮，雨过天晴，看这成都城更是一番景象，到处百花齐放， 那朵朵带着晶莹雨珠的花儿， 一定格外丰腴、秾艳呢！ “红湿”“花重”，造语极好，用 “红湿”指带雨之花，更加明艳照人。“花重”的“重”字，涵意很丰富，色泽很鲜明，既有饱含雨水娇欲滴之态，又有色泽浓艳之意， 把经过细雨滋润的花儿写活了。
读到这里，我们自然又会想到这场雨之“好”，如果不是和风细雨，而是 “雨疏风骤”，如果不是 “润物细无声”，而是 “夜来风雨声”，那么 “晓看”到的， 就只能是 “绿肥红瘦”(李清照词)和 “花落知多少”(孟浩然诗) 了。可见这 “重”字， 是对 “润物细无声”一语极好的呼应， 是对春雨的作用形象的说明。当然，城里既然“花重”，那么城外庄稼长势之好就不待言了。
全诗句句赞叹好雨， 字字洋溢喜情，题目中的那 “喜”字， 在诗里没有露面，而“喜意都从罅缝里迸透”(浦起龙《读杜心解》)，表现了高超的艺术技巧。
春雨绵绵，滋润万物。诗人在春夜以喜悦的心情赞美春雨，写出了这首流传千古的名作。
“好雨知时节，当春乃发生。”诗的开头就把春雨写得那么有感情。一个“知”字，令人觉得春雨是有生命的，有灵性的。她选择了万物萌生的时节悄悄地来到人间。“春雨贵如油”，适时而来的春雨，怎不令诗人赞美呢。
次联“随风潜入夜，润物细无声”是全诗的关键，进一步写细雨在春夜随着和风默默地“润物”，给人间带来勃勃生机。在这夜深人静时，春雨无声无息地撒向大地，也许人们没有注意到她的存在，但确确实实就是由于她的滋润，春天才更加美好。“潜”字刻画了春雨有滋润万物之心，无哗众取宠之意，她是“好雨”，却并不“讨好”，这正是春雨品格高贵之处，春雨作了贡献却悄然无声，这才是令人佩服的“好”。
第三联写江村夜景。从“云俱黑”，不难推测到今夜的春雨不会停息，将一直默默地下到天明。春雨润物是透彻的。
尾联两句，想象天明时由于春雨的润湿，在锦官城(成都)到处花开似锦，那娇美红艳的一丛丛的花朵上还留着雨珠。这是写春雨带来叫人喜悦的成果。全诗未着一“喜”字，通篇渗透“喜”意，“喜意都从罅缝里并透”(浦起龙《读杜心解》)。
“诗贵寄意”(沈德潜《说诗晬语》)，“随风潜入夜，润物细无声”的春雨，给人以启迪：事物的变化有外因与内历。在一定条件下，外因起着重要作用。尽管绵绵春雨“细无声”，但是她却在默默地“润物”，促使事物变化。如果没有夜间的春雨，第二天清晨那一丛丛的花朵就不会那么楚楚动人。因而，有些看来似乎是微不足道的外因，不容忽视。量变的不断积累，会促使质的变化。诗中称赞的是润物的细雨，如若是“黑云翻墨未遮山，白雨跳珠乱入船” (苏轼《大雨》)，那娇弱的花朵则会遭到损伤，诗人也就不会“喜”了。
这首诗深情地赞美了一场知时节的好雨，生动地描绘了春夜的雨景和雨后繁花似锦的蜀都，透露出诗人对自然、对生活的热爱，以及对美好事物的憧憬，是情趣健康的好诗。
首联以明咏方式点出这是一场好雨。春天来了，草木萌发，需要春雨滋润； 禾苗破土，需要春雨浇洒。一句话，正当人们渴望春雨的时候，它似乎知道人们的心愿，特地殷勤而及时地赶来了。诗人运用 “设比兴以草木方人”的拟人修辞手法，赋予春雨以感情和性灵。诗人笔下的春雨写得是这样活脱生动，富有情致！
颔联写听觉。诗人以细腻的笔触，形神兼备地摹写了春雨所独具的神采风貌。当人们还没有觉察之时，它伴随着春夜的微风悄然降临，无声无息地滋润着万物。唯有微风中的细雨，才能滋润万物，草木禾稼才能受益，足见这是一场好雨； 若是雨骤风狂，则 “亦足损物”。仇兆鳌评论此联云：“曰 ‘潜’，曰 ‘细’，写得脉脉绵绵，于造化发生之机，最为密切。”( 《杜诗详注》 卷十)沈德潜也极赞这两句诗能 “传出春雨之神”(《唐诗别裁》卷十)。这些都是确当的评语。
颈联写视觉。诗人平视远方，郊野小路辨不清，简直是一片漆黑； 仰观天色，只见雨云密合，也是一片漆黑。就在这被黑暗包围的浓重夜色中，忽地发现停泊的江船独自闪耀着几星灯火。两句诗，诗人为我们生动地绘制出一幅绝妙的锦城春郊夜雨图。他 “以画法为诗法”，大胆设色，以黑色作为全幅画图的底色，然后借写渔火再涂上几点橙红，从而起到强烈的比衬烘染作用。这就进一步暗示了这场雨无疑是一场好雨。因为天公作美，雨意未收，看样子要下个通宵，而不是乍雨放晴。清人邵子湘深悟箇中之妙，因此才肯下 “十字咏夜雨入神” (杨伦 《杜诗镜铨》 引语) 的评语。
尾联写雨后晓景，全是想象之辞。经过一夜好雨的润泽，万物发荣，特别是足以代表烂漫春色的繁花，它们缀满枝头，在初阳照耀下，闪动着五光十色的水珠，有的含苞欲放，有的蓓蕾初开，有的绽出笑脸。锦城内外，到处一团团，一簇簇，色彩是那样鲜艳耀眼，简直汇成了花的海洋。这些不都是春雨之功么！ 末句中 “花重”一词，与其说是形容 “花因着雨而显得饱满沉重的样子”，倒不如把“重”字解释成色彩的浓重、艳丽更有韵味。因春花经雨，颜色总要更加鲜艳。这样，画面会更生机勃勃，意境也更明丽动人。“重”，本来就有 “色味浓厚”一义。宋人高观国 “春风剪草碧纤纤，春雨浥花红扑扑” 的诗句就是着意表现春花经雨色更浓的一例。
此诗的章法很有特色。首联“便见所咏之意”，点明题面中的“春”和“喜雨”等字样；颔联承上，从听觉方面实写喜雨，落实“夜”字，全面扣住诗题，用笔比较淡；颈联由第三句“随风潜入夜”生发而来，从视觉方面虚写春雨，用笔比较浓；尾联又与第四句“润物细无声”相应，推开一层，从前三联中的“夜”写到“晓”，从“雨”写到“晴”，收到了“宕出远神”的艺术效果。真可谓字句相生，层次井然，结构细密，“一首有一首章法”。
本诗语言也极精妙。就炼字而言，除 “潜”、“细”、“湿”、“重”一向为人称道，其它如 “知”、“乃”、“俱”、“独”等字，也颇准确，形象，从中可见杜甫驾驭语言的深厚功底和卓越才能。