无名氏《阮郎归》

无名氏《阮郎归》无名氏

无名氏

春风吹雨绕残枝。落花无可飞。小池寒渌欲生漪^①。雨晴还日西。帘半卷，燕双归。讳愁无奈眉。翻身整顿著残棋。沉吟应劫迟^②。

注释 ①漪：水波。②劫：围棋术语。弈棋时棋局上紧迫的一着。

弈棋仕女图 【唐】佚名 新疆维吾尔自治区博物馆藏

鉴赏 词的好处是“要眇宜修”，这首词的意境是纤细、清寒，它表达的不是浓烈，不是壮阔，而是轻柔、含蓄、微伤。这一份别致之处，也是这首词的佳处。

“春风吹雨绕残枝。落花无可飞。”首二句，即营造出一个暮春清婉的世界来。春风吹雨，落花粘絮。“绕”字很奇妙，我们寻常的阅读经验，是“雨打芭蕉”“雨滴梧桐”，此处却说“雨绕残枝”，由此可猜想，也许是因为风很大，所以原本垂直落下的雨滴，被风吹着在树枝间绕动。被雨水打落的花瓣“无可飞”，意思是说花瓣沾了雨水，变得很重，所以只能径直地落下来，而不能再如寻常般轻飏飞舞。这两个细节点出了观察者眼神的敏锐与细致。“小池寒渌欲生漪”，用笔细腻，池是“小池”，水波是清澈，“欲生漪”是指水面将要泛起微波，这说明风雨渐渐减弱，不再是起先的“雨绕残枝”，于是引出下句“雨晴还日西”。上阕的这最后一句，看似写景，暮春黄昏时雨水刚停，淡淡的阳光射过来，斜阳已西沉；然而这其中又包含着一种情意，黄昏日落，容易带给人迟暮之感，正如李商隐在诗中表达的惆怅：“夕阳无限好，只是近黄昏。”(《登乐游原》)雨终歇，然而日已斜。“落花”“残枝”“小池”“日西”，这种种含着凄清的词语都渲染出一份淡淡的哀愁。时光移动的缓慢也衬托出词中人情绪的低沉寂寥。

下阕以“帘半卷，燕双归”落笔，将视线慢慢移至室内。双双归来的燕子引起了人的愁思，而黄昏时半卷的帘幕表明了房中的寂静与心绪的孤寂。“讳愁无奈眉”，始着笔写人。五字中含着几重转折：心中有愁，然而又不愿把这份愁情表现出来，可是不愿归不愿，深锁的眉头又把这份愁思泄露了出来。李清照《一剪梅》云：“此情无计可消除，才下眉头，却上心头。”直陈相思愁深，然而此词却含蓄委婉。“无奈”是没有法子的意思，自己能控制情绪的爆发，可是不能控制这无意中忧伤的流露。“眉愁”二字，微露出内心惆怅哀愁。

“翻身整顿著残棋”，是寂寞愁闷中的消遣。看过了帘外双归的燕子，这燕子引她忧愁。她于是转过身来，整顿局上的残棋。说“残棋”，或许是之前已经下过一半，又没有心思继续下完的棋局。“沉吟应劫迟”，镜头停留在这个静止的动作中，在举棋不定的犹豫中，主人公陷入沉思。其实“沉吟”并非因为棋局，而是因为困扰内心的忧愁。虽然这份忧愁到底是什么，词人并没有明确地告诉读者。但是这情境本身是耐人寻味的，正如杨慎在《批<草堂诗馀>》中云：“‘翻身’二句，愁人之致，极宛极真。此等情景，匪夷所思。”(刘艳)

集评 明《卓人月：“‘讳愁’五字，费不知多少安顿。”(《词统》卷六)

链接 宋以后广为流传的棋艺理论“十诀”。宋末陈元靓《事林广记》一书的元泰定本最早收录“十诀”，标题为《象棋十诀》，不书撰人姓名；至元本改题《十诀》，仍列入象棋资料中。明代刘仲达《鸿书》也收录，标题变为《围棋十诀》，唐王积薪撰，然称王著实无明确证据。所总结的战略战术以口诀形式表述，共十条：一不得贪胜；二入界宜缓；三攻彼顾我；四弃子争先；五舍小就大；六逢危须弃；七慎勿欲速；八动须相应；九彼强自保；十我弱取和。其基本原理可以同时应用于围棋和象棋。