无名氏《满江红》

无名氏《满江红》无名氏

无名氏

斗帐高眠，寒窗静、潇潇雨意^①。南楼近、更移三鼓^②，漏传一水^③。点点不离杨柳外，声声只在芭蕉里。也不管、滴破故乡心，愁人耳。无似有，游丝细。聚复散，真珠碎。天应分付与，别离滋味。破我一床蝴蝶梦^④，输他双枕鸳鸯睡。向此际、别有好思量，人千里。

注释 ①潇潇：形容风急雨骤。②三鼓：三更的鼓声。③漏传一水：古时以特制的壶中的水漏(滴下)计时。漏，古代计时器。④蝴蝶梦：化用《庄子《齐物论》：“昔者庄周梦为胡蝶，栩栩然胡蝶也。”

山中夜雨图【清】姚匡

鉴赏 这是一首咏雨词，也是一首绾合雨声、离愁、乡情的佳作。

提笔写“斗帐高眠”，意味着这应是一个高枕无忧、酣然入睡的夜晚。“寒窗静”，进一步写出这个夜晚的安静寒冷。然而“潇潇雨意”打破了夜晚的沉静。《诗经《郑风《风雨》中有：“风雨潇潇，鸡鸣胶胶。”风雨声很大，惊醒了帐中人的睡梦。在雨声中醒来，心里恐怕会有一些恍惚吧？静夜中醒来的词人，听见城南的城楼上，传来三更的鼓声，夜已经很深了，屋内漏刻滴答滴答，连成一曲水滴之声。由水滴之声过渡到写雨声：“点点不离杨柳外，声声只在芭蕉里。”唐代张谓有：“柳枝经雨重，松色带烟深。”(《郡南亭子宴》)宋代李清照有：“窗前谁种芭蕉树。阴满中庭，阴满中庭，叶叶心心、舒卷有馀情。伤心枕上三更雨，点滴霖霪，点滴霖霪，愁损北人、不惯起来听。”(《添字丑奴儿》)柳枝经雨，枝叶增重，雨打芭蕉，更觉风雨飕飕。“不离”“只在”强调雨滴打在杨柳芭蕉上，发出重重声响，于是词人的心绪都为这一片雨声缠绕，引出对雨的抱怨，也引出听雨的愁情：“也不管、滴破故乡心，愁人耳。”

铺叙了夜晚的寒冷、静寂，点出了雨打植物的声响，这一切都是为了传达雨声中的乡愁。“滴破”二字，上承雨滴杨柳、雨打芭蕉而来，将思乡之心比喻为一片可以被滴破的薄薄叶片，与宋代张咏的《雨夜》诗句有异曲同工之妙：“无端一夜空阶雨，滴破思乡万里心。”

上阕重在“听雨”，下阕从听觉转为触觉与视觉：“无似有，游丝细。聚复散，真珠碎。”雨势转小，若有若无，有如游丝细细。风一吹，雨水散开又聚集，恰似珍珠碎开。以“游丝细”形容小雨，或许受到唐代诗人王周《问春》“游丝垂幄雨依依”的影响，以“真珠”形容雨滴，与杨万里《昭君怨》中笔触相近：“却是池荷跳雨，散了真珠还聚。”但以一“碎”字，便含着人生若似风前雨、散了真珠还碎的叹息。以下便是写由雨生愁：“天应分付与，别离滋味。”不说是自己心中有忧愁，却说是上天分付、安排，让自己品尝“别离滋味”，其实都是在说雨，因为雨，才“滴破故乡心，愁人耳”，而雨又是上天安排的。这其中含着对雨无可奈何的叹息。接下来的两个对句，呼应首句“斗帐高眠”，起笔写睡梦，如今写“破我一床蝴蝶梦”。“蝴蝶梦”，暗用庄周梦蝶的典故，泛指美梦、好梦。“鸳鸯睡”一句，始点出在乡愁之外，还有情人离别的相思之苦。雨声中无法入梦，却别有一番心情，来好好思念千里之外的佳人。李煜写离愁，是“别是一般滋味在心头”(《相见欢》)，如今词人写雨声，也说“向此际、别有好思量，人千里”。揣摩其意，恐怕也是别有一番滋味吧。

宋代汪元量诗云：“乡梦渐生灯影外，客愁多在雨声中。”(《邳州》)寒夜中的雨声，极易勾起游子的乡愁别绪。这一首以“听雨”为题的词作，实际是在以雨声写离愁。笔笔写雨，也笔笔写愁。(贾晓红)