捣衣诗

驾言易水北^①,送别河之阳。
沉思惨行镳^②,结梦在空床。
既寤丹绿谬，始知纨素伤^③。
中州木叶下，边城应早霜。
阴虫日惨烈^④,庭草复云黄。
金风但清夜，明月悬洞房^⑤。
嫋嫋同宫女，助我理衣裳。
参差夕杵引，哀怨秋砧扬^⑥。
轻罗飞玉腕，弱翠低红妆^⑦。
朱颜色已兴，眄睇目增光^⑧。
捣以一匪石，文成双鸳鸯^⑨。
制握断金刀^⑩,薫用如兰芳。
佳期久不归，持此寄寒乡。
　 妾身谁为容⁽¹¹⁾,思君苦人肠。

《捣衣曲》是琴曲名，往往抒写妇女为远戍边地的亲人捣洗寒衣时的怀念之情。
萧衍的这首 《捣衣诗》,抒写了一位年轻妇女对征人的一段完整的思想感情流程：由追忆离别情景而伤怀感戚；由为之捣洗寒衣勾起神思飞动，从而沉湎于美妙的想象； 再到回归现实，陷入悠悠无尽的思念。
自古情人伤别离，“相见时难别亦难”。诗作一开头就抓住了女主人公情感的端绪，从她所永难忘怀的场面写起： 当年丈夫登车揽辔离家时，说他的戍地远在易水以北，我不忍与他轻别，一直送他到河的南岸才依依分手。回家后总是想着他的一路风尘和劳顿，不由得情思惨然。晚上独卧空床，作梦也总和他在一起。是啊，她的丈夫虽然不是唐代的李德裕，被流放到天涯海角后，发出“一去一万里，千之千不还”的悲叹； 但却完全有可能像那一时代的民歌《企喻歌辞》所吟唱的那样： “男儿可怜虫，出门怀死忧。尸丧狭谷中，白骨无人收。”想到这也许就是生离死别，她怎能不难于割舍、登车远送？想到他餐风宿露、一路艰辛，但也许就是在向死亡进发，她怎能不忧心忡忡、结梦空床？ “女为悦己者容”。她心爱的人儿既已远行，那么，自己浓妆艳抹、谬施“丹绿”为谁妍？美衣华服、身着“纨素”供谁看？于是，她懒于梳妆，不事打扮，情思倦倦，度日如年！
诗作的第二部分是全诗的主体，写她为丈夫捣洗寒衣的经过及情态。当她从“中州” (中原) 家乡的“一叶落而知秋”的时候，便自然想到丈夫所在的“边城”大概早已是霜雪漫天了吧？ 时令的变化为她的思虑增添了新的内容。秋虫唧唧，那鸣叫声日渐惨凄； 庭草经霜，一天天变得枯黄。金风萧瑟，秋夜清寒，一轮惨淡的明月将它冷冷的光色涂抹到空寂寥落的闺房里。这金风，这秋月，如同善解人意、袅娜柔顺的宫女一样，陪伴我、帮助我整理着为丈夫御寒的衣裳，似乎在抚慰我孤寂的心灵。一夜的忙碌与煎熬过去了，第二天她早早地就起身为丈夫捣衣了。她挥动着木槌，上下翻飞，那错落有致的捣衣声，一直从早响到晚。木槌击打捶衣石的声音传得很远，好像在倾吐着她满腹的委屈与哀怨一样。忽然，她从那上下飞动的罗袖之间看到自己如同莲藕一般的“玉腕”,再一低头，又看到自己丰满、可体的“红妆”,顿时涌起一阵青春的自豪、韶华的骄傲。于是，禁不住“精骛八极，心游万仞”,神思飞举，情深意遥。想到曾与丈夫经历过的恩恩爱爱，不由得“朱颜”泛彩，情目增光，顿觉自己用木槌捶打的已不是清冷的秋砧，而是用自己的一双纤手捶打丈夫那宽厚而滚烫的胸膛！ 那铺在砧石上的衣裳皱褶，也蓦然幻化成一双相依相随、恩爱非常的鸳鸯了！ 这是一段出神入化、妙不可言的描写，诗人的笔触，探测到了人物的潜意识层次，翻卷出人物深幽细微处的感情涟漪； 准确地捕捉到了人物的表情仪态，通过人物的神飞目动，将女主人公情真意切、如痴如迷的繁富情态“定格”化，显像化，从而使它成为传神妙笔。
最后六句紧承上文，写女主人公从飘飘飞动的遐思中回归现实，化神追于力行，“制握断金刀”,紧赶慢赶地给丈夫裁制寒衣； 融深情于劳作，“薰用如兰芳”,那香气馥郁的征衣里包裹着她对丈夫的多少柔情蜜意、眷眷心曲？“佳期”如梦，久盼不至，权将这针针线线都凝结着情和泪的衣物寄向那“边城”、“寒乡”。鸳鸟失偶，天各一方，“妾身”孤苦，当为谁容？只落得朝思暮想，愁断情人肠！
梁武帝精通音律，擅长文学，可说是一位英雄才子。他的这首《捣衣诗》构思新巧，文情并茂。诗人匠心独运，以女主人公的离别伤怀、无意妆饰“起”,以秋深念远、思制寒衣 “承”,以捣衣自怜、神思飞动 “转”,以久期不归、寄衣苦思 “合”。全诗深情贯注，神接意续，气脉连亘，笔笔相搭，构思绵密，自然天成。特别是诗人能够在叙事记人、写景状物的同时，恰到好处地涉及到了人物的主观意念、表情细部，虽然如蜻蜒点水，但却旨味全出；尽管是简笔描画，然而却尽得风流，使我们不得不在为主人公的不幸命运感嘘连连，对她的体贴多情深表击赏的同时，又情不可遏地为诗人的精思巧运、生花妙笔拍案叫绝！