挂枝儿·虚名

蜂针儿尖尖的，做不得绣； 萤火儿亮亮的，点不得油；蛛丝儿密密的，上不得筘；白头翁举不得乡约长，纺织娘叫不得女工头。有甚么丝线相牵也，把虚名挂在旁人口！
好一首爱情破裂时的怨歌，好一篇情丝快斩断的通牒！这首民歌，以一个女子的口吻，道出了自己的怨情，表达了结束爱情的决绝态度。
少男少女的恋爱过程，既有两情相悦时的卿卿我我、甜甜蜜蜜，也有遭到挫折时的犹犹豫豫、惶惶恐恐，更有劳燕分飞时的凄凄惨惨、哀哀切切。爱情失意之际，昔日花前月下、海誓山盟的情景，也许会化作如痴如醉的苦恋冥想，也许会导致如疯如狂、投河悬梁的悲剧，也许会发为如泣如诉的怨情，也许会做出痛痛快快的明智的选择。这首情歌所表现的内容，恰恰属于后者。
经过热恋的冲动后，抒情女主人公逐渐冷静下来，理智地思考权衡，恍若从大梦中醒来，于是随口而歌，道出自己的判断：“蜂针儿尖尖的，做不得绣；萤火儿亮亮的，点不得油；蛛丝儿密密的，上不得筘；白头翁举不得乡约长，纺织娘叫不得女工头。”绣，这里指的是刺绣品；筘，一种约制纬纱的纺织器具，也叫杼；“乡约长”,明朝民间协助官府办理公事的人员，多数由老年人担任。这九句不用直接叙述描写的方式，不直接说明爱情上出现的矛盾，也不直接指斥对方有何过失，而是采取比兴的手法，进行间接而巧妙的表达，用蜂针儿、萤火儿、蛛丝儿、白头翁、纺织娘等五组名实不副的意象，形象地道出自己与对方的爱情已是名存实亡，再也没有 “丝线儿相牵”的关联；也暗示出他们的爱情之所以有名无实，乃是在于自己已经认识到对方的徒具虚名，华而不实，并非是自己理想的伴侣，委婉地表露出胸中郁结的失望不满的情绪。它创造了特定的抒情气氛，为感情的最后直接抒发提供了密切相关的形象与契机。
在前八句中，抒情女主人公的感情有节制地向前推进，逐渐酝酿至饱合冲动的状态，以至于不得不开闸放水，任其奔流渲泄了。于是，她也不再隐曲遮掩，而是开诚布公，直言宣告：“有甚么丝线儿相牵也，把虚名挂在旁人口！”这两句的意思是说：我们之间已经没有什么丝啊、线啊的牵联了，还是明确地宣布我们的恋情已经结束了的好，免得相互都顶着个虚名，让别人把我们这种若断若续的关系作为嚼舌的笑料。这个结句，是全篇的关键之所在，阐明了作者鲜明的态度，也吐露了作者胸中的怨情。收得干净利落，恰到好处，意尽言止，发人深省。
这首民歌抒发的是失意怨情，但是一无疾声厉色之辞，二无痛不欲生之语，怨而不哀，忿而不激，怒而不厉。感情的抒发既非雷电交加、风雨大作式的，也非缠绵悱恻、泣啼徬徨式的，而是深沉厚重与直率爽朗合二为一，颇有节制，拿捏得恰到好处。因此，全篇在外貌神情与行动上虽未著一字，但通过抒情女主人公的内心独白，却使读者真切地感到一个直面爱情、豁达开朗的形象宛然如见。
巧用比兴，是这首情歌最显著的特点。起始八句，从咏唱客观事物入手，接连不断地出现了五组意象，既有“先言他物以引起所咏之辞”为下文的直接抒情蓄势的作用，又有“以彼物比此物”的功效。换言之，就是兴中有比，比中有兴，兴和比融为一体。从兴的角度讲，颇能制造出一种特定的气氛，奠定全篇的感情基调，能够自然地引出结句中所要直接表达的感情；从比的角度讲，这五种事物各自的名实关系，又同抒情女主人公与先前恋人之间的名实关系实为相类，且可借以言喻对方为人的名实相悖，极是贴切、具体而形象，使人更易理解，形成鲜明的印象。此其妙处之一也。单就比喻的性质而言，采用的是博喻的方法，把五种形象集中起来，从不同的侧面突出地表现对象的同一个特点，借以加强形象性，也就为全篇赋予了更多的艺术因素，就如同音乐加了合声，因而使人读之感到余味无穷。此其妙处之二也。前三个比喻结构相同，语气一贯，构成和谐连贯的排比句式，其中又用了“尖尖的”、“亮亮的”和 “密密的”重叠式，增加了全篇的节奏感与韵律美；后两个比喻出以对偶句，形式对称，齐整醒目，又增加了形式上的美感。此其妙处之三也。