折杨柳行

[南朝·宋]谢灵运

郁郁河边树，青青野田草。舍我故乡客，将适万里道。妻妾牵衣袂，抆泪沾怀抱。还拊幼童子，顾讬兄与嫂。辞决未及终，严驾一何早。负笮引文舟，饥渴常不饱。谁令尔贫贱，咨嗟何所道。
《折杨柳行》本为乐府古题，属《相和歌辞·瑟调曲》。本篇是谢灵运的拟作。它的创作时间已不可考，朱矩堂认为“此当是其赴广州时作也，”(引自黄节《谢康乐诗注》)可备参考。谢灵运活动在河网密布，湖光山色，风光旖旎的江南水乡，他虽身为豪贵，但“肆意遨游，遍历诸县”(《宋书·谢灵运传》)的经历必使他与民间生活有所接触。这首诗即是通过依依不舍的离家场景的描绘和“饥渴常不饱”的现实生活的描写，表现了劳动者深厚亲爱的家庭感情和艰辛悲苦的劳役生活。
诗歌开始两句写景。它化用了古诗“青青河畔草，郁郁园中柳”的名句，但在意境上却比古诗开阔的多。十个字把郁郁葱葱、百卉繁盛，杨柳吐绿，生机勃发的春景展现了出来，给人丽日和暖，春光融融的感受。
紧接八句笔锋一转则写离别。春天艳阳的天幕下是摧人泪下、难舍难分的分别场面：妻子泪流满面，牵衣曳袖。丈夫徘徊安抚，欲言又止；怀抱幼童，声咽泣下。催促声，挽留声、离别的叮咛嘱吒，恩爱的脉脉情肠，混杂着丽日的清香，莺莺的鸟语。离别气氛的极力渲染与春光融融的贴切感受，形成了强烈的反差。至使春景黯然失色，悲悯骤然升上，具有身临其境的艺术体味。而“牵衣”,“抆泪”,“拊(同抚)”,“托”一系列动作的连锁效应，则又清晰地揭示了游子行将离别时与亲人依依不舍的复杂矛盾心理，真切地传达了劳动者朴素的夫妻之爱、父子之情。寥寥数语，却形象鲜明，一幅哀婉深痛的春日送别图维妙维肖地呈现在读者面前，神形兼备，余意悠长。
“负笮引文舟，饥渴常不饱”。负，背。笮，竹索。也许这是一个出门行苦力的纤夫。这两句诗把他终日劳累，食不饱腹的悲苦遭遇表现了出来，于平叙中隐含无限酸辛。最后两句乃是对此生活的喟叹，于无可奈何的自我责怨中结束全篇，语意深长，令人叹息。
总之，全诗语言凝炼，不事雕琢。艺术上成功之处是对别离场面的描绘。形象生动感人，场景催人泪下。陈胤倩评此诗说：“有汉人遗韵。而情思深切，凄其感人。”(引自黄节《谢康乐诗注》)是很有见解的。谢灵运是我国山水诗的开创者，诗风清丽新峻。刘熙载说：“谢客(灵运小名)诗刻画微妙，其造语似子处，不用力而功益奇，在诗家为独辟之境”。(《艺概·诗概》)而《折杨柳行》同样是谢诗中的“独辟之境”,它的确代表了谢灵运乐府诗的特色。