张祜《题杭州孤山寺》

张祜《题杭州孤山寺》

张祜

楼台耸碧岑，一径入湖心。

不雨山长润，无云水自阴。

断桥荒藓涩，空院落花深。

犹忆西窗月，钟声在北林。

作者张祜为中唐处士，故此诗写景有浓郁的隐逸气，格调高古，韵味无穷。孤山是西湖最美的景点之一，它是里外西湖间的界山。从西湖全景看，它孤立于湖中，山不高而秀，林不深而幽，故名孤山。在唐代，自杭州西郊有白沙堤自东而西，直通孤山。山有寺，烟树深处，亭台楼阁，错落有致.四围绿水盈盈，清波粼粼。早春如火的杜鹃，严冬幽香的腊梅，给它平添万般秀色。此诗让我们看到了唐代孤山寺的清幽景色，该寺后废圯。

首联，“楼台耸碧岑，一径入湖心。”从空间写孤山寺。它的楼台高高地站在碧翠的小而陡的山顶，一条白沙堤穿过湖心笔直地伸向这里，前者为上下纵线，后者是东西横线，两者相互垂直，从而在视觉上将小小的孤山展扩开去，这就是构图美。从颜色来说，碧山金梅蓝天，黄堤清波白浪，色彩丰富，相映生辉，是可以用想象来补充的。

颔联，“不雨山长润，无云水自阴。”从温觉来写，即使不下雨，也感到这里的山是潮湿清凉的，假如是大晴天，这儿的水因为深，因为山崖和楼台亭阁阻断阳光，所以水是幽森清凉的，看来孤山实在是盛夏的避暑胜地。此联为主客观之统一。从客观看，这里的山与水确实湿润荫凉，从主观看，诗人准确地捕捉这一特征，心灵感应，倍觉清凉，并迅速摹写出来。而“不雨”、“无云”又是艺术的有力映衬与烘托，可谓穷形尽相，吐尽情绪。

颈联，“断桥荒藓涩，空院落花深。”从地点及风物写它的孤峭幽深。孤山隐伏在断桥边，人迹罕至，故苍苔枯涩； 院落空寂，则积英盈寸，香味馥郁，总之，它是冷清的。断桥，在里、外西湖分水点上，一名段桥，又名宝祐桥，据说因来路白公堤至此而断故名。“断桥残雪”是西湖十景之一。后来出现的民间传说《白蛇传》就说白娘子和许仙在此相会。此联用曲笔，不明言其地僻静，而以“荒藓”、“落花”托出，以“涩”、“深”形容，用“断”、“空”点睛，对仗工整，意味涵泳，令人向往。

尾联，“犹忆西窗月，钟声在北林。”说从前曾宿此寺院落西厢，月夜听北林传来之悠悠钟声，钟鸣院更静，令人欲仙欲死，作逍遥游，因而终身难忘，故今日再至，当日情状记忆犹新。此联用力开拓，诗境骤然扩大。从空间说，扩大到孤山北麓，从听觉写，则钟声震响夜空，飞向苍穹，是不可以道里计的。虚实相生，不同凡响。再说，前三联皆静寂无声，以静写静，此联则以动写静，倍感清幽。

诗人从自然现象、社会现象中扣住孤山景色的本质特征清、幽，极力表现它的美，可谓棋高一着，堪称上品。周珽《删补唐诗选脉笺释会通评林》说：“苏子瞻西湖寺：‘水光潋滟晴方好，山色空蒙雨亦奇’，善写山水之胜矣。孤山屹峙湖心，尤为此湖最上景。珽幸生长其郡，常读书寺中，登临啸望，无分晴雨朝昏，泓澄掩映，葱翠回合。每吟‘不雨山长润，无云水自阴’，始信非熟炙其境说不出也。晋人谓山阴千岩竞秀，万壑争流，然未有山水会归毕集如孤山者。则西湖山水妙语，承吉实先东坡而尽其真矣。”在唐代诗史上，张祜文词明艳，确实初具晚唐诗人的特色。如此诗章法绝妙，首联写寺径，颔联写山水，颈联写春末夏初之时景，末联写前此曾宿此寺，今日感受尤深。三行承“碧岑”出，四行承“湖心”来，山在湖心故长润，水围山脚故自阴。“断桥”承“一径”，“空院”承“楼台”，“涩”从“断”字来，“深”从“空”字现。尾联紧接六行出。足证构思颇具匠心，锻炼非同一般。再说，山水游记诗文，在未抓住对象特征前，切勿轻易动笔，是诗人留给我们的宝贵经验。