张炎《解连环孤雁》

《解连环 孤雁》

楚江空晚，^①怅离群万里，恍然惊散。自顾影，欲下寒塘，^②正沙净草枯，水平天远。写不成书，只寄得相思一点。^③料因循误了，残毡拥雪，故人心眼。^④ 谁怜旅愁荏苒？谩长门夜悄，锦筝弹怨。^⑤想伴侣、犹宿芦花，也曾念春前，去程应转。暮雨相呼，怕蓦地、玉关重见。^⑥未羞他、双燕归来，画帘半卷。

【注释】 ①楚：泛指南方。②欲下寒塘：用唐崔涂《孤雁》诗意：“暮雨相呼失，寒塘欲下迟”。③写不成书：雁群在飞行时，常排列成行，队形如字。孤雁在天，犹如一点，故言写不成书。④因循：拖延。残毡拥雪：汉苏武出使匈奴，被囚于“大窑中，绝不饮食。天雨雪，武卧啮(nie聂)雪与毡毛并咽之，数日不死。”后匈奴对汉使者谎称苏武已死。使者说：汉天子在上林苑射雁，雁足上系信，说苏武未死。见《汉书·李广苏建传》。⑤长门：汉武帝陈皇后被废后居长门宫，愁闷悲思。杜牧《旱雁》诗：“仙掌月明孤影过，长门灯暗数声来。”锦筝弹怨：用钱起《归雁》诗，二十五弦弹夜月，不胜清怨却飞来。”二十五弦，即指瑟，筝亦瑟类。⑥“暮雨”句：语本唐崔涂《孤雁》诗：“暮雨相呼失，寒塘欲下迟。”怕：倘若，如果。玉关：玉门关，泛指北方。

【译文】 我盘旋在傍晚楚江的上空，惊散离群已隔万里之遥，我的心不禁焦虑苦闷惆怅。看地面、正是沙净草枯水天接，我想飞下寒塘栖息，却只能孤身只影自伤。写不成书信了，我只能捎去一点相思衷肠。想必我已担误了传递久困胡地故人的书信与愿望。

有谁怜悯我旅居异地愁思与日俱增。而幽闭长门宫的故人，枉自在夜深人静时弹怨调筝。想我的伴侣今夜犹宿在芦苇丛，也曾心念我来春，将转回到北归的旅程。如果有朝一日，忽然我和同伴在暮雨中相呼，在玉门关重逢。待那时我看到人家半卷着画帘，迎接飞燕双双归来，就不会感到羞怨填胸。

【集评】 元·孔齐：“(张炎)尝赋《孤雁》词，有‘写不成书，只寄得相思一点’，人皆称之日 ‘张孤雁’。(《至正直记》卷四)。

清·许昂霄：“(‘写不成’二句)奇警”(《词综偶评》)。

清·谭献：“(起句)亦是侧入，而气伤于傈。(‘写不成’二句)槜李指痕。(‘想伴’句)如话。(‘暮雨’二句)浪花圆蹴，颇近自然”(谭评《词辨》卷一)。

清·李佳：“张炎词： ‘写不成书，只寄得相思一点。’沈昆词：奈一绳雁影斜飞，点点又成心宇。’周星誉词：‘无赖是秋鸿，但写人人，不写人何处。’三词咏雁字，各具巧思，皆不落恒蹊”(《左庵词话》卷下)。

近代·俞陛云：“《孤雁》与《春水》词，皆玉田少年擅名之作，晚年无此精湛矣。孔行素云： ‘玉田以此词得名，人以张孤雁称之。’ ‘写不成书’二句，写孤字入妙，即怀人之作，亦极绵幽渺之思，况咏孤雁？人雁双关，允推绝唱。下阕‘伴侣’以下数语，替孤雁着想，沙岸芦花，念其故侣，空际传情，不让唐人‘暮雨寒瑭’之句，借喻人事，亦‘停云’之谊，故剑之思也。”结句以双燕相形，别饶风致，且自喻贞操也。(《唐五代两宋词选释》)

近代·陈匪石：“此为咏物之作。南宋人最讲寄托，于小中见大，为《乐府补题》所载者。玉田尤以刻画新警为工。首句侧入，‘怅离群’九字，神来之笔，亦全篇作意。……‘未羞他’二句，‘重见’以后，苦尽甘来，已圆旧梦，淋漓兴会，有志竟成。作者所深望也”(《宋词举》)。

现代·唐圭璋：“此首咏孤雁。‘楚江’两句，写雁飞之处。‘自顾影’三句，写雁落之处。‘离群^，‘顾影’，皆切孤雁。‘写不’两句，言雁寄相思，写出孤雁之神态。‘料因循，两句，用苏武雁足系书事，写出人望雁之切。换头，言雁声之悲。‘想伴侣’三名句，悬想伴侣之望已。‘暮雨’两句，言己之望伴侣。末以双燕衬出孤雁之心迹”(《唐宋词简释》)。

【总案】 张炎咏物词，世称《孤雁》.《春水》，其佳处在于“所咏了然在目，且不滞留于物”。(《词源》)此词“且人雁双关，允推绝唱”。作者把雁之孤独凄冷与人之孤独凄苦相互交融，一笔双关，同抒人雁身处逆境而自强怀贞之高洁情怀，具有一箭双雕之妙，丰富了词的思想内涵，开阔了词的意境。咏物词最忌只见物而不见情，而此词却寄托深远，形神兼备，情韵俱高。其雁虽然形单影只，飘泊寒塘，但它心想的却是餐雪啮毡之故人处境，心想的是夜宿芦花之伴侣的思我之情，其处处为对方着想，不唯怜已更为怜人，品德之高尚，可钦可佩。即使其见双燕归来，仍不以孤独为羞，即遗世独立，不改节操之意，其身愈穷而志弥坚。词用曲折之笔传曲折之情，幽思绵缈。世人盛赞“写不成书，只寄得、相思一点”之句，只爱其纤巧。其实“残毡拥雪”“长门夜悄”之句苍凉悲壮，境界深阔，尤其为警策。