张炎《绮罗香》

张炎《绮罗香》张 炎

张 炎

红 叶

万里飞霜，千林落木，寒艳不招春妒。枫冷吴江^①，独客又吟愁句。正船舣、流水孤村^②，似花绕、斜阳归路。甚荒沟、一片凄凉^③，载情不去载愁去。长安谁问倦旅^④。羞见衰颜借酒^⑤，飘零如许。慢倚新妆^⑥，不入洛阳花谱^⑦。为回风、起舞尊前^⑧，尽化作、断霞千缕。记阴阴、绿遍江南，夜窗听暗雨。

注释 ①“枫冷”句：用唐崔信明残句“枫落吴江冷”诗意。吴江，吴淞江。源出太湖，经上海入海。②舣(yǐ)：停船靠岸。③“甚荒”两句：用红叶题诗的典故。参见1432页注⑥。④“长安”句：用唐贾岛《忆江上吴处士》中诗意：“秋风生渭水，落叶满长安。”⑤“羞见”句：用陈师道《除夜对酒赠少章》诗意：“发短愁催白，颜衰酒借红。”⑥慢：同“谩”，徒然。⑦洛阳花谱：指宋欧阳修撰《洛阳牡丹记》。⑧回风：旋风。

鉴赏 这是一首咏物词，咏的是红叶。作者在论及咏物时说：“诗难于咏物，词为尤难。”他认为上乘的咏物词，应是“全章精粹，所咏之物了然在目，且不留滞于物。”(《词源《咏物》)这首词虽不如《南浦》咏春水、《解连环》咏孤雁那样有名，但也足可展现作者在咏物方面的才华和手段，以及他“了然在目”和“不留滞于物”的追求。

大凡咏物，总有些寄托在里面。这首咏红叶的词，也时时以红叶自喻，叹诉自己的哀伤身世。这在张炎的词作里是最常见到的。《四库全书提要》称赞这种“苍凉激楚”“写其身世盛衰之感，非徒以剪红刻翠为工”，而王国维却对之并不欣赏，用张炎自己的词句“玉老田荒”来贬低他。这正反两面的意见，从这首词中都可得到印证。

起笔从侧面进入，用衬托的手法，写红叶的耐寒而且艳丽。接着是用正面的赋笔，既写红叶，又写独客，两相映发。又使用典故，将眼前景与传说事结合，既赋形，又写意，用得非常巧妙。下片则纯用虚笔，接二连三的典故纷至沓来，却也正渲染出红叶的飘零、红叶的颜色，并评点、想象红叶的命运。其中每一步描写，都有比拟寓于其中。红叶的情状，就是人的情状；红叶的命运，就是人的命运。到结语“记阴阴”两句，折笔写回忆红叶尚绿的时候，也暗喻对国朝承平之时的眷恋，沉痛有力。一首词中，有描写、衬托、渲染；有侧写、正写、反写；有赋、有比；有写人、写叶、人叶合写……手法繁多，写红叶穷形尽相，使人读后“了然在目”。而更重要的是又“不留滞于物”，始终寓于个人身世和家国之思，并在结语处饱蘸笔力，令人不能轻易释卷。

这首词的用典，将典故与时事融化为一体，真正是“不粘不脱”，手法高妙。比如“甚荒沟、一片凄凉，载情不去载愁去”，写的是红叶在水沟里漂荡的景象，用的是唐时卢渥在御沟边见红叶题诗的故事。变“御沟”为“荒沟”，南宋宗室沦亡之事，已暗寓其中。卢渥所见红叶上题的是一首情诗，因此作者说“载情不去载愁去”：结合时事，眼前红叶不再载情，而是载着“一片凄凉”的愁情。用典而不拘于典，贴合眼前，是为活用。又如“羞见衰颜借酒”，用的是陈师道的诗句“颜衰酒借红”，原意是自嘲年老色衰，借喝酒倒能使脸颊红润。作者借来形容红叶的颜色，不但新鲜有趣，把红叶写出人性，而且揉进自己的身世之感，感叹自己的衰老和漂泊生涯。既贴合原事，又有新意。其他如“长安谁问倦旅”“不入洛阳花谱”，都是将典故借来，融入当下的处境，借古说今，令人读起来像咀嚼橄榄，咂摸再三，余味不尽。

这首咏物词也体现着作者一贯雕字琢句、敲音审律的特点，正如陈廷焯所说的“情词兼工”。而最堪赏玩的，还应是末两句：“记阴阴、绿遍江南，夜窗听暗雨。”在夜雨敲窗之际，回想当时春风绿遍江南，该是多少凄凉、多少惘然。俞陛云评曰：“贞元朝士回首承平，渺如天上矣。”(《唐五代两宋词选释》)(刘清滢)

集评 清《陈廷焯：“情词兼工，少游之匹也。镂金错彩之笔，抚时哀世之作。”(《云韶集》卷九)

白云红树图 【明】 刘度 山东省博物馆藏