少年游草

春风吹碧，春云映绿，晓梦入芳裀。软衬飞花，远连流水，一望隔香尘。萋萋多少江南恨，翻忆翠罗裙。冷落闲门，凄迷古道，烟雨正愁人。
这首词借春草迅生，触景生情而怀人。
春风拂煦，春雨凄迷，在艳阳风雨的照耀滋润下，春草迅生猛长，铺苫了大地，封住了道路，一直延伸到天际，将芳春送走，把炎夏迎来，于是踏青求学而出的学子，船楫车马奔波的贾客，随着这草的生长想起了年迈的父母、多娇的情人、贤惠的妻子，他们便寝卧不安、思肠九转，飘然思归了。高观国的花草词佳制《少年游·草》所写的正是这种伤人情怀的爱情词名篇。
词的上阕描绘江南春草的绿色与广袤无边的美景。首八字：“春风吹碧，春云映绿”以叠字手法连写春日的风云。春风吹拂着大地，春草随风生长；白云点辍着蓝天，与绿草相辉相映。一片多么迷人的景色：齐展展绿油油的大地简直就象一床硕大无比的绿色的褥垫！ 那么鲜艳，那么柔软，撩人情思引人神飞，使人觉得仿佛进入了与情人共卧于上的晓梦：“晓梦入芳裀”。词人的魂魄离舍了，游子的浪心思归了！ “软衬飞花、远连流水，一望隔香尘。”他复投眼向青草，青草亲密地托着香花，连着通往乡关的流水，这流水又引他眺望远方的故乡，然而故乡太远，多有阻隔，能收入眼帘的，便只是雾罩烟绕迷茫朦胧的“香尘”了。词的上片，语在写景，意在写人，笔笔写草，处处显人，作者蕴浓郁之思情于笔端，而借青草婉约曲折出之，扑朔迷离、实实虚虚，得中国古典诗词中爱情词之三昧真火。贺裳《皱水轩词筌》说：“凡写迷离之况者，止须述景。”确为至理之言。
下片抒发词人思家而不得归的懊恼心境。“萋萋多少江南恨，翻忆翠罗裙”。萋萋，本为描述芳草茂盛之词，此处转指愁恨，鲜明形象，容易触摸。江南恨，客居江南，不得回归之恨。翻，翻转回来，反而。下片起首二句是作者思恋心上人情感的引爆。作者将古往今来诸多借青草表达伤别离恨的名篇名句，如“王孙游兮不归，芳草生兮萋萋。”(《楚辞·招隐士》)“春草碧色，春水渌波。别君南浦，伤如之何。”(江淹《别赋》)“记得绿罗裙，处处怜芳草。”(牛希济《生查子·春山烟如妆》)“又送王孙去，萋萋满别情。”(白居易《赋得古原草送别》)“离恨恰如春草，更行更远还生。”(李煜《清平乐·别来春半》)“恨如芳草，萋萋刬尽还生。”(秦观《八六子》)“萋萋芳草忆王孙。”(李重元《忆王孙·春词》)等，尽行打点入词，将满怀的思念妻子之情和盘托出，释去块垒，点明主题。收尾三句“冷落闲门，凄迷古道，烟雨正愁人”,是想象之词，词人的思魂飞回了故乡，他仿佛看到自己的妻子正依傍着冷落的闲门，向凄迷的古道瞭望，然而烟雨霏霏、濛濛难辨，望尽多日，不见归人，使她愁恨不已。想象中的妻子的愁相，更增添了词客寄居的情怀。
高观国的词，同史达祖、吴文英一样，过多地注重形式声韵和词藻，不少词写得晦涩艰深，难辨意旨。这首小令虽亦含蓄蕴藉，却可在把玩之后，能了知意脉，遣词用语亦不粘不脱、清快适度，可谓含蓄发越，两得其中，是南宋后期借咏物以怀人难得的清新之作。