宋词《苏幕遮》 - 梅尧臣

诗词鉴赏《苏幕遮^①·梅尧臣》草

草

露堤平，烟墅杳。乱碧萋萋，雨后江天晓。独有庾郎年最少^②。窣地春袍^③，嫩色宜相照。　　接长亭，迷远道。堪怨王孙，不记归期早。落尽梨花春又了。满地残阳，翠色和烟老^④。

①苏幕遮，词牌名。　　②庾郎，指庾信，早有文名，年十五即为梁东宫讲读。　③窣(sū)地，拂地。春袍，即青袍，古代读书人初入仕途所穿之袍。　　④最后两句，夕阳残照，暮霭沉沉，给碧草涂上一层暗色，使它显得那般苍老。

这是一首咏草词，风格绮丽妩媚，凄迷清丽，苍凉凄美。上片先绘景，后写人，刻画一位风度翩翩的少年，而对芳草如茵、江天初晓的美好景色，自觉春风得意、前程似锦。下片寓情于景，感叹春归花落，梦想成空，倦于宦游，不如及早归去。

上片起首两句写长堤上绿草平整、露光闪烁；远处的别墅在如烟绿草掩映下若隐若现。接下来一句总写芳草萋萋。“雨后江天晓”，是用特定的最佳环境来点染春草的精神，通过雨后万物澄澈、江天开阔的明媚物象，活画出浓郁的春意和蓬勃的生机，为下文“少年”的出场作铺垫。“独有庾郎年最少”三句，由物及人，由景入意。“庾郎”本指庾信。庾信是南朝梁代文士，使魏被留，被迫仕于北朝。庾信留魏时已经四十二岁，当然不能算“年最少”，但他得名甚早，“年十五，侍梁东宫讲读”(《庾开府集序》)。这里借指一般离乡宦游的才子。“窣地春袍”，指踏上仕途，穿起拂地的青色章服。宋代六、七品服绿，八、九品服青。刚释褐入仕的年轻官员，一般都是穿青袍。春袍、青袍，实为一物，用这里主要是形容宦游少年的英俊风貌。“嫩色宜相照”，指嫩绿的草色与袍色互相辉映，显得十分相宜。以上，作者描摹出春草的芊绵可爱，用遍地春草映衬出宦游少年的春风得意。

下片转而抒写宦游少年春尽思归的情怀。过片二句化用李白《菩萨蛮》词末二句“何处是归程？长亭更短亭”之意。接下来两句，词人流露出对宦海浮沉的厌倦，用自怨自艾的语调表达了强烈的归思。“落尽梨花春又了”，化用李贺《河南府试十二月乐词·三月》诗句“曲水飘香去不归，梨花落尽成秋苑”。以自然界春色的匆匆归去，暗示自己仕途上的春天正消逝。结拍两句渲染了残春的迟暮景象。“老”字与上片“嫩”字遥相呼应。于春草的由“嫩”变“老”之中，暗寓伤春之意，而这也正好是词人嗟老、倦游心情的深刻写照。

全词通过上下片的对照，抒发了作者的惜草、惜春的情怀，寄寓了个人的身世之感。全词形象鲜明突出，意境深远含蓄，耐人寻味。

●苏幕遮，参见第14页相关介绍。

●梅尧臣(1002～1060)，字圣俞，北宋诗人。宣州宣城(今属安徽)人。宣城古称宛陵，世称宛陵先生。皇佑三年(1051)赐同进士出身。官至尚书都官员外郎。早年诗作受西体影响，后诗风转变，提出与西派针锋相对的主张。强调《诗经》《离骚》的传统，摒弃浮艳空洞的诗风。在艺术上，注重诗歌的形象性、意境含蓄等特点，提倡“平淡”的艺术境界，要求诗写形象，意于言外。在北宋诗文革新运动中与欧阳修、苏舜钦齐名，并称“梅欧”“苏梅”。刘克庄在《后村诗话》中称之为宋诗的“开山祖师”。著有《宛陵先生集》60卷，有《四部丛刊》本。《全宋词》收录其词二首。

前词《苏幕遮》是一首咏春草的咏物词，《古诗十九首》中有一首可供对比阅读。

饮马长城窟行

青青河畔草，绵绵思远道。远道不可思，宿昔梦见之。

梦见在我傍，忽觉在他乡。他乡各异县，展转不相见。

枯桑知天风，海水知天寒。入门各自媚，谁肯相为言。

客从远方来，遗我双鲤鱼。呼儿烹鲤鱼，中有尺素书。

长跪读素书，书中竟何如？上言加餐食，下言长相忆。

恨薄命佳人在此，问雕鞍游子何之？

这是一首汉乐府民歌，抒写怀人情愫。诗的开头，由青青的草写到绵绵“思远道”之人；紧接着却说“远道不可思”，要在梦中相见更为真切；“梦见在我傍”，却又忽然感到梦境是虚的，于是又回到相思难见上，如诗中所写她家有人归来和自已接到“双鲤鱼”“中有尺素书”的情节，可能是真的，也可能是一种极度思念时产生的臆想。好不容易收到来信，“上言加餐食，下言长相忆”，却偏偏没有一个字提到归期。归家无期，余味无尽。

草在古诗词中的意象，代表生命力强、生生不息，希望，荒凉，偏僻，离恨，身份、地位的卑微等。诗人们赋予芳草以人的情怀，叹它的生机与美，叹它所昭示的春光之盛，叹息自己身处大好春色之中、心灵却蕴满寒秋般的凄凉。由此可见，“芳草”作为古典诗词中的一个特殊意象，它把自然与人的情感联结起来，使二者相融相通，抒写离别相思之情。托意于物，巧妙而寄意遥深。

堪怨王孙，不记归期早。

枯桑知天风，海水知天寒。